"Corazón tan blanco" von Javier Marías zwischen Trivial- und Hochkultur: eine rezeptionstheoretische Studie über die Konstituierung eines Textes im Koordinatensystem der feuilletonistischen Literarturkritik
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Hamburg
Diplomica-Verl.
2010
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturangaben |
| Beschreibung: | 69 S. 27 cm |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS 1. EINLEITUNG S. 3 2. METHODE: VON DER *KULTUR ALS
TEXT - METAPHER ZUR *KULTUR ALS PERFORMANCE S. 7 2.1
TRIVIALLITERATURFORSCHUNG S. 7 2.2 KULTUR ALS TEXT S. 8 2.2.1. DER
ETHNOLOGISCHE BLICK IN DEN KULTURWISSENSCHAFTEN S. 8 2.2.2. KULTUR ALS
TEXT UND CTB S. 10 2.2.3. KULTURWISSENSCHAFTEN UND TRIVIALLITERATUR S.
11 2.3. REZEPTIONSAESTHETIK UND LITERARISCHE WERTUNG S. 12 2.3.1.
LITERATUR ALS UNKRAUT: DIE BEDEUTUNG DES LESERS S. 12 2.3.2. WOLFGANG
ISERS BESCHAEFTIGUNG MIT AUSTIN S. 13 2.3.2.1. DIE SPRECHAKTPHILOSOPHIE
AUSTINS S. 13 S.2.3.2.2. DIE ILLOKUTIONAERE ROLLE BEI ISER S. 14 2.3.3.
LITERARISCHE WERTUNG UND TEXTBEGRIFF BEI ISER S. 15 2.4. PERFORMATIVITAET
UND PERFORMANCE: JUDITH BUTLER S. 16 2.4.1. ISER UND DER FEMINISMUS S.
16 2.4.2. JACQUES DERRIDA: EREIGNIS SIGNATUR KONTEXT S. 16 2.4.2.1.
ITERIERBARKEIT S. 16 2.4.2.2. KONSEQUENZEN FUER DEN TEXTBEGRIFF:
VERGLEICH DERRIDA - BARTHES S. 17 2.4.3. JUDITH BUTLER: KOERPER VON
GEWICHT S. 18 2.4.3.1. ITERIERBARKEIT UND PERFORMATIVITAET S. 18 2.4.3.2.
PERFORMANCE, PERFORMANZ UND PERFORMATIVITAET S. 20 2.5. PERFORMANCE UND
PERFORMATIVITAET IN BEZUG ZUR TRIVIALLITERATUR S. 21 3. UEBERBLICK: INHALT
UND AUFBAU VON CTB S. 24 3.1. DIE STORY: WAS ERZAEHLT WIRD S. 24 3.2. DER
PLOT: WIE ERZAEHLT WIRD S. 26 4. DIE REZEPTION VON CTB S. 28 4.1. DIE
INTERTEXTUALITAETSBEZIEHUNG ZU *MACBETH S. 30 4.1.1. ANKNUEPFUNGSPUNKTE
IM PRIMAERTEXT S. 31 4.1.2 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/100246739X DIGITALISIERT DURCH 4.2.2. AUSWERTUNG DER
REZENSIONEN S. 39 4.2.3. AUTHENTIZITAET ALS ZENTRALES BEWERTUNGSKRITERIUM
S. 42 4.3. DIE KOMPOSITION DES ROMANS S. 45 4.3.1. ANKNUEPFUNGSPUNKTE IM
TEXT S. 46 4.3.2. AUSWERTUNG DER REZENSIONEN S. 48 4.3.3. AUTHENTIZITAET
VS. ORGANISCHER AUFBAU..... S. 49 4.4. ORIGINALITAET, THEMATISCHE UND
LITERARISCHE BANDBREITE S. 51 4.5. RESUEMEE S. 53 5.
LITERATURWISSENSCHAFTLICHE BESCHAEFTIGUNG MIT CTB S. 55 5.1. KAREN
SIMONSEN S. 56 5.2. ILSE LOGIE S. 57 5.3. GUIDO BOESADER S. 58 6.
SCHLUSSBEMERKUNG S. 60 7. BIBLIOGRAPHIE S. 62 7.1. SEKUNDAERLITERATUR S.
62 7.2. REZENSIONEN S. 64 7.3. BIBLIOGRAPHIE DER WICHTIGSTEN SPANISCHEN
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