Dramaturgie des Subjekts bei Heinrich von Kleist: die Familie Schroffenstein, Der Zerbrochne Krug, Amphitryon, Penthesilea, Das Käthchen von Heilbronn, Prinz Friedrich von Homburg
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| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2010
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INHALT EINLEITUNG 13 ALLGEMEINE VORBEMERKUNG ZUR DRAMATURGIE DES
SUBJEKTS 13 VORBEMERKUNGEN ZUR FIGURENANALYSE 15 AUFBAU UND TEXTCORPUS
18 1. DIE SUCHE NACH DEM SUBJEKT 19 1.1. ERSTE VERORTUNG VON KLEISTS
DRAMATURGIE DES SUBJEKTS 19 1.1.1. KLEIST'SCHE AMBIGUITAET 19 1.1.2. UEBER
DIE AUFLOESUNG KLARER UND WOHLUNTERSCHIEDENER IDENTIFIKATIONSFLAECHEN 20
1.1.3. ZUR DEUTBARKEIT NICHT FASSBARER .INNENRAEUME' 21 1.2. DIE
SAEKULARISIERUNG DES .ABSOLUTEN SUBJEKTS' IN DER SPANNUNG ZWISCHEN
SELBST-FORMIERUNG UND SELBSTERKENNTNIS 23 1.3. ZUM SUBJEKTBEGRIFF DER
MODERNE 24 1.3.1. THEORETISCHER UEBERBLICK 24 1.3.2. GEMEINSAMKEITEN DER
GENANNTEN POSITIONEN VOR DEM HINTERGRUND DER DRAMATIK KLEISTS 28 1.4.
BASALE ELEMENTE DER SUBJEKTKONSTRUKTION 30 1.5. RELEVANTE FELDER DES
SUBJEKTBEGRIFFES 31 1.5.1. DAS .ALLGEMEINE' UND DAS .INDIVIDUELLE'
SUBJEKT 32 1.5.2. PERSPEKTIVE, INTERSUBJEKTIVITAET UND AUTONOMIE 37
1.5.2.1. FORCIERUNG DER PERSPEKTIVE 37 1.5.2.2. PERSPEKTIVE UND
INTERSUBJEKTIVITAET 39 1.5.2.3. VON DER PERSPEKTIVE ZUR AUTONOMIE 40
1.5.3. AUTONOMIE DES (AUTOREN-)SUBJEKTS 42 1.6. ERWEITERUNG DER REALITAET
45 2. DIE FAMILIE SCHROFFENSTEIN 47 2.1. PERCEPTIONES CLARAE ET
DISTINCTAE? 47 2.2. DIE FAMILIE SCHROFFENSTEIN IN DIFFERENZ ZU DEN
SONSTIGEN DRAMEN 48 2.2.1. VOM EIGENEN UND VOM FREMDEN 48 2.2.2
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1003336779 DIGITALISIERT
DURCH 3. DER ZERBROCHNE KRUG ODER DIE LISTENREICHE VERFLUCHUNG DES
UNTERLEIBES 67 3.1. DIMENSIONEN DES ZERBROCHNEN KRUGS 68 3.2. SUBJEKT IM
DISKURS 71 3.2.1. DISKURSIVE FORMIERUNGEN DES ROLLENHAFTEN SELBST 71
3.2.2. ZUR KONSTRUKTION .MENSCHLICHER' ERBAERMLICHKEIT 73 3.2.3. DIE
EINHEIT VON WAHRHEIT UND LUEGE 75 3.3. KURZBEMERKUNG ZUM TEUFLISCHEN 75
3.4. RUND UM DEN TITELHELDEN 76 3.4.1. DIE FRAGE DER MIMESIS 77 3.4.2.
JENSEITS LAENDLICHER NAIVITAET: FRAU MARTHE 77 3.4.3. ENDPUNKT DES
VERHANDELTEN 80 3.5. DAS DRAMA DER EVE 81 3.5.1. *LIST GEGEN LIST" 83
3.5.2. EVES KOPFNICKEN 85 4. DIE DRAMATURGISCHE TROUVAILLE DES
AMPHITRYON 87 4.1. VERORTUNG DES AMPHITRYON 87 4.2. FRAGENSCHLEIFEN DES
AMPHITRYONSTOFFES 89 4.3. DAS SPIEL DER STOFFGESCHICHTE: PROLOG UND
SOSIAS 92 4.3.1. SELBSTVERGEWISSERUNG DES SOSIAS AUS GOETTLICHEN SCHLAEGEN
94 4.3.2. ZUR DRAMATURGISCHEN POSITIONIERUNG VON SOSIAS' ZWEIFELN 98
4.3.3. DER FRAGEND-INSZENATORISCHE PROZESS 99 4.4. VON II, 5 ZU III, 11
100 4.4.1. ALKMENE: RADIKALISIERTE .VIRTUS' 102 4.4.2. ZWISCHEN VENUS
UND MARIA 103 4.4.3. DRAMATURGISCHE ENTWICKLUNG IN II, 5 104 4.4.4. UM
SICH IN DER TRAENE DES ENTZUECKENS ZU SPIEGELN 105 4.4.5. OPERATIONEN ZUR
WUERDIGUNG DES GOETTLICHEN 106 4.4.6 5.5.2. KOINZIDENZ DER ZERSCHMETTERUNG
VON KOERPER UND SEELE 121 5.5.3. DIE FRAGE NACH DEM AEUSSEREN WAHN 123
5.5.4. DIE INFANTILISIERUNG GEGENUEBER DEM WAHN 123 5.5.5. SCHUTZ VOR DER
SELBSTERKENNTNIS 124 5.5.6. RADIKALISIERUNG DER OEDIPALEN
SELBSTERKENNTNIS 125 5.5.7. DIE INSZENIERUNG DER SUBJEKTIVEN DEUTUNG DER
TAT 125 5.5.8. DER KALTE WAHN DER RATIONALISIERUNG 127 5.6. PENTHESILEA
UND PROTHOE: EIN SPIEL ZWISCHEN VERNUNFT UND IHRER UEBERSCHREITUNG 128
5.6.1. ORDNUNG VERSUS FREIHEIT 130 5.6.2. AUSSCHLUSS DES WAHNS? 131
5.6.3. DIE AMBIGUITAET DES VERHAELTNISSES 132 5.6.4. DIE FRAGE DER
VERSTELLUNG IM KONTEXT EINER UEBERDETERMINIERTEN AUSSAGE 133 5.7.
PENTHESILEA UND DIE OBERPRIESTERIN 133 5.7.1. DAS AUGENSPIEL 133 5.7.2.
DER TOD DES BOGENS 134 5.7.3. DAS SPIEL UM MOEGLICHE MITVERANTWORTUNG IM
KONTEXT DER FEHLDEUTUNG 137 5.8. PENTHESILEA UND ACHILLES 138 5.8.1. DER
AUSSENBEREICH BUERGERLICHER VERNUNFTORDNUNGEN 138 5.8.2. EINSCHUB:
PENTHESILEA IN DEN AUGEN DER GRIECHEN 141 5.8.3. DAS NICHT-STATISCHE AN
ACHILLS BEZOGENHEIT AUF PENTHESILEA. 142 5.8.4. FRAGWUERDIGE LIEBE VOR
DEM HINTERGRUND DER KOINZIDENZ 143 5.8.5. ACHILLS POSITION JENSEITS DER
VERNUNFT 144 5.9. SCHLIESSENDE BEMERKUNGEN 146 5.9.1. DAS THEMA DER
UMKEHRUNG 146 5.9.2. KOMPLEXITAET DER FIGUREN 147 5.9.3. KURZRESUEMEE 148
6 6.4.1.1. DIE JAGD NACH SICH SELBST 165 6.4.1.2. FORTFUEHRUNG DES
VERHOERS UND MEHRFACHE ENTBLOESSUNG 166 6.4.2. DER GRAF ZWISCHEN LIEBE UND
BEGEHREN 167 6.4.3. VERDICHTENDE ERREGUNG ALS INEINANDERGREIFEN DER
DISKURSE 168 6.4.4. KOMPLEXES INNENSPIEL: REALITAET, TRAUMREALITAET,
FIKTION UND LEIBHAFTIGKEIT 169 6.4.5. PEITSCHE UND ABWEHR 171 6.5. DAS
WESENLOSE WESEN DER KUNIGUNDE 173 6.5.1. BLICK AUF DIE PHOEBUS-FASSUNG
173 6.5.2. DAS *WESENLOSE BILD" IN DER FASSUNG DES ERSTDRUCKS 174
6.5.2.1. DRAMATISIERUNG DER DRAMATURGIE? 175 6.5.2.2. SPIEL DER HAEHNE
176 6.5.3. DAS ERKENNEN DER KUNIGUNDE DURCH DAS KAETHCHEN 177 6.5.4. DAS
SCHWARZ-WEISS-BILD EINER KOMPLEXEN FIGUR 178 7. SYMBOL UMKREIST
INDIVIDUUM: PRINZ FRIEDRICH VON HOMBURG 181 7.1. NOTIZEN ZUR DRAMATURGIE
181 7.2. BEMERKUNGEN ZU SCHWELLE UND HYBRIS 184 7.3. EIN NEUES BILD DER
REFLEXION - AUSGEBLENDETE ENTSCHEIDUNGSPROZESSE 186 7.4. DIE BEOBACHTUNG
DES ANDEREN 187 7.5. DAS KAETHCHEN-SPIEL IM HOMBURG 188 7.6. DIE
DOPPELSTRUKTUR DES PRINZEN 190 7.7. INSUBORDINATION? 192 7.8. WIE
ERRINGT MAN SOLCHE DINGE? DAS SPIEL UM DAS ERHABENE 194 7.8.1. DIE DREI
PFEILE: SHOW-DOWN ZUR SYMBOLWERDUNG 196 7.8.1.1. VON DOERFLING ZU
KOTTWITZ 196 7.8.1.2. HOHENZOLLERNS THEORIE DER VERURSACHUNG 198 7.8.2.
TOD UND LIEBE IM FELD DES ERHABENEN 200 7.8.3 10.4. LITERATUR ZUR
KLEIST-FORSCHUNG 218 10.5. SAMMELWERKE ZU KLEIST UND ANDEREN AUTOREN,
LITERATUR IM UMFELD DER KLEIST-FORSCHUNG UND ALLGEMEINE
LITERATURWISSENSCHAFTLICHE WERKE 225 10.6. ARBEITEN IM KONTEXT VON
SUBJEKT UND MODERNE 228 11 |
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| spelling | Grugger, Helmut ca. 20./21. Jh. Verfasser (DE-588)142261505 aut Dramaturgie des Subjekts bei Heinrich von Kleist die Familie Schroffenstein, Der Zerbrochne Krug, Amphitryon, Penthesilea, Das Käthchen von Heilbronn, Prinz Friedrich von Homburg Helmut Grugger Würzburg Königshausen & Neumann 2010 232 S. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Film - Medium - Diskurs 32 Zugl.: Innsbruck, Univ., Diss., 2009 Kleist, Heinrich von 1777-1811 (DE-588)118563076 gnd rswk-swf Dramaturgie (DE-588)4124796-6 gnd rswk-swf Drama (DE-588)4012899-4 gnd rswk-swf Subjekt Philosophie (DE-588)4183903-1 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Kleist, Heinrich von 1777-1811 (DE-588)118563076 p Drama (DE-588)4012899-4 s Subjekt Philosophie (DE-588)4183903-1 s Dramaturgie (DE-588)4124796-6 s DE-604 Film - Medium - Diskurs 32 (DE-604)BV017378691 32 text/html http://deposit.dnb.de/cgi-bin/dokserv?id=3489615&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm Inhaltstext DNB Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=020519170&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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