"Es ist ein Experiment": Traditionsbildung in der DDR-Literatur anhand von Brigitte Reimanns Roman "Franziska Linkerhand"
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Würzburg
Königshausen & Neumann
2010
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INHALT
ZUR LEGENDE DER BRIGITTE REIMANN UND DER ORDNUNG DES AUSSERORDENTLICHEN.
EINLEITUNG UND FRAGESTELLUNG 5
TEIL I REKONSTRUKTIONEN
1. DREI ANSICHTEN. DER ROMAN FRANZISKA LINKERHAND IN DER
DEUTSCHSPRACHIGEN LITERATURKRITIK 20
1.1. DIE LITERATURKRITIK DER DDR UND DIE HERAUSFORDERUNGEN DES FRAGMENTS
21
1.2. IRRITATIONEN UND DISPARITAETEN IN DER WESTDEUTSCHEN LITERATURKRITIK
27 1.3. FRANZISKA REDIVIVA. DIE NEUAUSGABE DES ROMANS IN STIMMEN DER
GESAMTDEUTSCHEN LITERATURKRITIK 32
2. THEATRALISCHE UND FILMISCHE KOMPLEMENTAERGESCHICHTEN: FRANZISKA
LINKERHAND IM MEDIENWECHSEL 38
2.1. FRANZISKA LINKERHAND IN DER INSZENIERUNG DES MECKLENBURGISCHEN
STAATSTHEATERS SCHWERIN (1978) 39
2.1.1. EXPONIERTE SUBJEKTIVITAET. ZU BAU UND STRUKTUR DER TEXTFASSUNG 40
2.1.2. DIE AUFFUEHRUNG DES STUECKS IN DER SPRACHE DER THEATRALISCHEN
ZEICHEN 41 2.1.3. DIE INSZENIERUNG IM KONTEXT DES VOLKSTHEATERKONZEPTS
VON CHRISTOPH SCHROTH 47
2.1.4. OPERATIONEN VOM ROMANTEXT ZUM THEATRALISCHEN TEXT DER AUFFUEHRUNG
50
2.1.5. ANGRIFF AUF DEN SOZIALISMUS. DIE AUFFUEHRUNG IM SPIEGEL DER KRITIK
52
2.2. FRANZISKA LINKERHAND ALS DEFA-FILM UNSER KURZES LEBEN (1982) 58
2.2.1. GRUNDFORMEN FILMISCHEN ERZAEHLENS: DAS PKS-MODELL VON PETER WUSS
60
2.2.2. ERZAEHLFORMEN UND IHR ANTEIL AN DER SINNBILDUNG DES FILMS 61
2.2.3. DER FILM IM KONTEXT DES REGIEKONZEPTS VON LOTHAR WARNEKE 66
2.2.4. MASSNAHMEN ZUR KONFLIKTENTSCHAERFUNG. DER FILM IM SPIEGEL DES
ROMANS 67
2.2.5. PRAEDIKAT GERADE UND LEBENSZUGEWANDT. DER FILM IM SPIEGEL DER
KRITIK 69
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DIGITALISIERT DURCH
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3. LINKERHAND-EFFEKTE. FRANZISKA LINKERHAND UND BRIGITTE
REIMANN ALS FIGUREN LITERARISCH-PRODUKTIVER REZEPTION 72
3.1. ENTSCHAERFTER TALISMAN. HELMUT SAKOWSKIS ROMAN WIE EIN VOGEL IM
SCHWAERM (1984) 73
3.2. POSTFIGURATION UND FIGURENSPEZIFISCHE REZEPTION BEI WALTRAUD
SKODDOW: EINEN MANN FUERS LEBEN (1988) 76
3.3. DIE ZEIT LAEUFT. NACHRICHT VOM TODE IN CHRISTA WOLFS KINDHEITSMUSTER
(1976) 78
3.4. DIE AFFAIRE REIMANN IN WOLFGANG SCHREYERS KRIMINALROMAN NEBEL
(1991) 80
TEIL II KONSTRUKTIONEN: BEZIEHUNGEN U ND KONTRAFAKTUREN
4. VORUEBERLEGUNGEN: VOM EXPERIMENT ZUR VERSUCHSANORDNUNG 86
4.1. ES IST EIN EXPERIMENT. DAS LINKERHAND-VRO\EKT ALS ENTWURF AUF
ANERKENNUNG IM LITERARISCHEN FELD DER DDR 86
4.2. VOM EXPROPRIATIONSAKT ZU EINER PHILOLOGIE DER BEZIEHUNG. ZU
THEORETISCHEM ANSATZ, METHODE UND LITERATURHISTORIOGRAPHISCHEN PRAEMISSEN
105
5. ERBETRANSFORMATION UND ROMANSTRUKTURMUSTER. VON WILHELM MEISTER ZU
FAUST 118
5.1. GOETHE-UEBERGABE LINKERHAND UND AUSEINANDERSTREBENDE ERBLASTEN
.118 5.2. SO SOLLST DU LEBEN! DAS ERBEMODELL WILHELM MEISTER 120
5.2.1. ZUR WICHTIGSTEN NEBENFIGUR DER DDR-LITERATUR: MENTORFORMATIONEN
IM WANDEL 125
5.2.2. FRANZISKA LINKERHAND IM MENTORENSPIEGEL 132
5.3. SO WILL ICH LEBEN! DAS ERBEMODELL FAUST 140
5.4. ERBEMODELL UND ERZAEHLUNG 148
IMAGE 3
6. HELDINNENMUSTER UND MUSTERHELDINNEN. ZUR GENEALOGIE DES
FIGURENKONZEPTS VOM GANZEN MENSCHEN 155
6.1. FRAGWUERDIGE KONNOTATIONEN. ZUR VOR- UND PARALLELGESCHICHTE DES
GANZEN MENSCHEN 160
6.2. GANZE HELDINNEN DIACHRON. ZUR GENEALOGIE EINES FIGURENKONZEPTS 162
6.3. VORWEGGENOMMENER WANDEL. GANZE HELDINNEN SYNCHRON 176 6.4. GANZHEIT
IN SCHEMATA UND STEREOTYPEN 181
7. TOPOS BAUEN. BAULANDSCHAFTEN ALS DEUTUNGSMUSTER VON MENSCH UND
GESELLSCHAFT 185
7.1. EIN SCHAUPLATZ UND SEINE GESETZE. POETISCH-AESTHETISCHE FUNDAMENTE
(1951-1959) 188
7.2. BAUKONJUNKTUREN UND KRISENSYMPTOME (1960-1976) 190
7.3. FRANZISKA LINKERHAND ALS GELENKSTELLE DES BAUTOPOS. REPRODUKTIONEN,
AUSDIFFERENZIERUNGEN UND ASPEKTVERSCHIEBUNGEN .199 7.3.1. NEUSTAEDTER
BAUSTELLENSIGNATUREN. RENOVIERTE TRADITIONEN UND VERSCHOBENE BEDEUTUNGEN
199
7.3.2. ARCHITEKTENROMANE DIACHRON: METAMORPHOSEN DES HAUSES SOZIALISMUS
204
7.3.3. DER ZWEITE BAU ODER SYMBOLISCHE MENSCHENGEMEINSCHAFTEN SYNCHRON
213
7.4. AUFBAUERZAEHLUNG UND RUECKBAUVERSUCHE. DIE BAUERZAEHLUNG UND DIE
SCHULD DER WORTE 217
8. EVA IST KLUEGER ALS ADAM. MUSTERBEZIEHUNGEN UND BEZIEHUNGSMUSTER IN
DER DDR-LITERATUR 220
8.1. DER AUFENTHALT ALS EROTISCHES LABORATORIUM DER VERWANDLUNG 220 8.2.
EVA IST KLUEGER ALS ADAM. HERAUSBILDUNG UND HOCHZEIT DES MUSTERS 223 8.3.
VOM WUNSCHBILD ZUM WARNBILD. DAS MODELL MATHILDE MOEHRING 232 8.4.
AUSNAHME VON DER REGEL? POSITIONSBESTIMMUNG FRANZISKA
LINKERHAND 240
9. VOM MOTIV ZUR ERZAEHLUNG: AUSSPRACHE IN DER DDR-LITERATUR 252
9.1. AUSSPRACHE ALS GESTAENDNIS. WAHRHEITSPRODUKTION IN INGE VON
WANGENHEIMS ROMAN PROFESSOR HUDEBRAACH (1961) 256 9.2. AUSSPRACHE IN DER
KRITIK. VOM UNGENUEGEN EINFACHER WAHRHEITEN UND VOLLENDETER GESCHICHTEN
261
9.3. AUSSPRACHE IM WANDEL. WAHRHEIT ALS PROZESS BEI BRIGITTE REIMANN UND
IN FRANZISKA LINKERHAND 267
IMAGE 4
9.3.1. AUSSPRACHE-LEKTIONEN UND LEHRSTUNDEN IN
SOZIALISTISCHER DEMOKRATIE 267
9.3.2. AUSSPRACHE ALS BEICHTE. WAHRHEIT ALS VORAUSSETZUNG VON AUSSPRACHE
IN FRANZISKA LINKERHAND 274
9.4. VERWEIGERTE AUSSPRACHE. WAHRHEIT ALS WAHRNEHMUNG IN ANGELA KRAUSS'
ERZAEHLUNG GLASHAUS (1988) 284
10. LABOR UND PALIMPSEST. VON DEN BAUSTEINEN DES WERKS ZUM PROZESS DER
LITERATUR. EIN NACHWORT 288
11. VERZEICHNIS DER SIGLEN 292
12. LITERATURVERZEICHNIS 293
12.1. WERKE BRIGITTE REIMANNS 293
12.1.1. TAGEBUECHER UND BRIEFE 293
12.1.2. LITERARISCHE WERKE 294
12.1.2.1. VORABDRUCKE AUS DEM ROMAN FRANZISKA LINKERHAND 294 12.1.3.
REDEN, AUFSAETZE, INTERVIEWS 295
12.2. LITERATUR ZU BRIGITTE REIMANN 295
12.3. FILME ZU BRIGITTE REIMANN 300
12.4. ZUR ADAPTION DES ROMANS FRANZISKA LINKERHAND DURCH THEATER UND
FILM 300
12.4.1. ZUR THEATRALISCHEN ADAPTION UND ZUR AUFFUEHRUNG VON FRANZISKA
LINKERHAND AM MECKLENBURGISCHEN STAATSTHEATER SCHWERIN (1978) .300
12.4.2. ZUR FILMISCHEN ADAPTION UND ZUM DEFA-FILM UNSER KURZES LEBEN
(1982) 302
12.5. LITERARISCHE WERKE ANDERER AUTOREN: ROMANE, ERZAEHLUNGEN, STUECKE,
GEDICHTE, AUTOBIOGRAPHIEN 304
12.6. WEITERE VERWENDETE LITERATUR 310 |
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