Englische Grabdenkmäler des Mittelalters 1250 - 1500:
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Veröffentlicht: |
Petersberg
Imhof
2010
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INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT UND DANK 7
I. DAS GRABMAL IN DER ENGLISCHEN KUNST - FORSCHUNGSZIEL UND
FORSCHUNGSVORAUSSETZUNGEN 9
1.1. HISTORISCHE ECKPUNKTE 14
1.2. PERSONENKREIS 15
1.3. GATTUNGEN 16
1.4. FORSCHUNGSSTAND 16
1.4.1. LITERATUR ZUR TERMINOLOGIE UND TYPENGESCHICHTE 16
1.4.2. GESAMTDARSTELLUNGEN UND UEBERSICHTSWERKE 17
1.4.3. MONOGRAPHISCHE BEHANDLUNG EINZELNER REGIONEN UND GRABMAELER 18
1.4.4. DENKMAELER ALS GESCHICHTSDOKUMENTE 19
1.4.5. LITERATUR ZUR ARCHITEKTUR 20
1.4.6. LITERATUR ZUR SKULPTUR 20
1.4.7. LITERATUR ZUR IKONOGRAPHIE 21
II. HISTORISCHE VORAUSSETZUNGEN 22
11.1. GESCHICHTSUEBERBLICK 22
11.2. FEGEFEUER UND JUENGSTES GERICHT - DIE MITTELALTERLICH MEMORIA 29
11.3. STIFTUNGSWESEN 30
11.4. HEILIGENSCHREIN UND GRABMAL - EINE WECHSELWIRKUNG 31
11.5. BEVORZUGTE AUFSTELLUNGSORTE 36
III. GRABMALSARCHITEKTUR 38
III.1. EINFUEHRUNG IN DIE ENGLISCHE BAUGESCHICHTE DES MITTELALTERS 38
III.2.TYPENGESCHICHTE UND KOMPOSITIONSSCHEMATA 45
111.2.1. DIE NISCHE - DER GRUNDTYPUS FUER ENGLAND 45
111.2.2. NISCHEN MIT PROFILIERTEN BOEGEN 48
111.2.3. *ARCH 8C GABLE - NISCHEN MIT BOGEN UND WIMPERG 49
111.2.4. WANDVERBLENDUNGEN - DIE PSEUDO-BALDACHINE 52
111.2.5. NISCHE MIT DURCHBLICK 54
111.2.6. DIE PLANMAESSIGE NISCHENREIHE 55
111.2.7. FRUEHE BALDACHINGRABMAELER IN ENGLAND 57
111.2.8. EINACHSIGE WIMPERG-BALDACHINE - VON DER NISCHE ZUM BALDACHIN 61
111.2.9. MEHRACHSIGE BALDACHINE 63
111.2.10. KASTENBALDACHINE 73
111.2.11. GRABMAELER ALS SCHRANKEN 77
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DIGITALISIERT DURCH
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111.2.12. KAEFIGARTIGE CHANTRY CHAPELS 79
111.2.13. CHANTRY CHAPELS MIT BALDACHIN 83
III.3. STILKRITIK DER GRABMALSARCHITEKTUR 88
111.3.1. DER PROBLEMATISCHE *COURT STYLE 88
111.3.2. WESTMINSTER ABBEY UND DER FRUEHE DECORATED STYLE 89
111.3.3. DAS BRIDPORT-GRABMAL 92
111.3.4. DIREKTE WESTMINSTER-NACHFOLGER 93
111.3.5. HOEFISCHE BAUAUFGABEN DER 1290ER JAHRE - DIE ELEANOR CROSSES 94
111.3.6. DIE FORMALE WEITERENTWICKLUNG DES COURT STYLE - DER KIELBOGEN
101
111.3.7. DER PERPENDICULAR STYLE 105
111.3.8. RIGIDITAET UND VEREINHEITLICHUNG - GLOUCESTER, WINCHESTER,
CANTERBURY 107 111.3.9. GRABMAELER ALS EXPERIMENTIERFELD FUER DIE
WOELBKUNST 113
111.3.10. WERKSTATTFRAGEN 117
IV. GRABMALSSKULPTUR 120
IV.L. DARSTELLUNGSTYPEN UND IKONOGRAPHIE 125
IV. 1.1. KLERIKER 125
IV.L.2. RITTER 127
IV.1.3. LADIES 138
IV.1.4. DOPPELGRABMAELER VON EHEPAAREN 144
IV.1.5. KOENIGE UND KOENIGINNEN 152
IV.L.6.TRANSI - DIE DARSTELLUNG DES LEICHNAMS 162
IV.L.7. WAPPEN UND FIGUREN ALS SCHMUCK DERTUMBA 167
IV.2. STILKRITIK DER GRABBILDER 174
IV.2.1. FRUEHE MONUMENTALSKULPTUR UND ERSTE GRABBILDER 174
IV.2.2. GRABBILDER IM UMKREIS DER ELEANOR CROSSES 179
IV.2.3. DIE CROUCHBACK-GRUPPE 181
IV.2.4.DIEJOHNOFELTHAM-GRUPPE 182
IV.2.5. BISCHOF GRANDISON UND DIE EXETER-SCHULE 184
IV.2.6. DIE VERFESTIGUNG DER FORMEN 188
IV.2.7. DAS PRENTYS & SUTTON-PROBLEM 192
V. SCHLUSSBETRACHTUNG - T HE ENGLISHNESS OF ENGLISH MONUMENTS 194
ANMERKUNGEN 199
VI. KATALOG 214
VII. ANHANG 2 72
LITERATURVERZEICHNIS 2 2
BILDNACHWEIS 2 80
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