Untersuchungen zur Struktur der Erstsoggetti in den Motetten Giovanni Pierluigi da Palestrinas:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
V&R unipress
2010
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| Schriftenreihe: | Abhandlungen zur Musikgeschichte
21 |
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INHALT VORWORT 9 VERZEICHNIS DER ABKUERZUNGEN 11 VERZEICHNIS DER
NOTENBEISPIELE 13 1 EINLEITUNG 15 1.1 DIE BEDEUTUNG DES SOGGETTO FUER DIE
MUSIK DER RENAISSANCE 15 1.2 FORSCHUNGSSTAND 18 1.3
UNTERSUCHUNGSMETHODIK 20 1.3.1 UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND 20 1.3.2
UNTERSUCHUNGSKRITERIEN 23 1.3.2.1 DIASTEMATIK 24 1.3.2.2 RHYTHMIK 25 1.4
VERSUCH EINER SYSTEMATIK 25 1.5 GLIEDERUNG 29 2 DIE BEDEUTUNG
DIASTEMATISCHER STRUKTURMODELLE FUER DIE MELODIEBILDUNG 31 2.1 ZUR
PROBLEMATIK DER MODUSBESTIMMUNG 31 2.2 SIEBTER MODUS 33 2.2.1 ERSTES
DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 34 2.2.2 ERSTES DIASTEMATISCHES
STRUKTURMODELL BEI HOMOPHONEM BEGINN 51 2.2.3 ZWEITES DIASTEMATISCHES
STRUKTURMODELL 55 2.3 DRITTER MODUS 64 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/1004069650 DIGITALISIERT DURCH INHALT 2.4 ERSTER MODUS
77 2.4.1 VIERTES DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 77 2.4.2 FUENFTES
DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 101 2.5 ZWEITER MODUS 109 2.5.1 ZWEITER
MODUS IN QUARTTRANSPOSITION 109 2.5.2 ZWEITER MODUS IN
OKTAVTRANSPOSITION 131 2.6 ZWEI UNTERSCHIEDLICHE TONRAEUME ALS
KENNZEICHEN ZWEIER DIASTEMATISCHER STRUKTURMODELLE IM FUENFTEN MODUS 134
2.6.1 SECHSTES DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 134 2.6.2 SIEBTES
DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 139 2.7 EINZELNE MOTETTEN 146 2.7.1
ACHTER MODUS 146 2.7.2 DRITTER MODUS IN QUARTTRANSPOSITION 152 2.7.3
SECHSTER MODUS 153 2.8 ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE 159 3 BEZUEGE
ZWISCHEN TEXT UND MUSIK 163 3.1 ZUM VERHAELTNIS VON MENSUR UND TACTUS 163
3.2 RHYTHMISCHE STRUKTURMODELLE 164 3.2.1 ERSTE GRUPPE: TROCHAEISCHES
VERSMASS 165 3.2.1.1 ERSTES RHYTHMISCHES STRUKTURMODELL 165 3.2.1.2
ZWEITES RHYTHMISCHES STRUKTURMODELL 170 3.2.1.3 DRITTES RHYTHMISCHES
STRUKTURMODELL 171 3.2.2 ZWEITE GRUPPE: DAKTYLISCHER BEGINN 174 3.2.2.1
VIERTES RHYTHMISCHES STRUKTURMODELL 174 3.2.2.2. FUENFTES RHYTHMISCHES
STRUKTURMODELL 176 3.2.2.3 SECHSTES RHYTHMISCHES STRUKTURMODELL 177
3.2.3 DRITTE GRUPPE: SIEBTES STRUKTURMODELL MIT GEMISCHTEM VERSMASS 177
3.2.4 VIERTE GRUPPE: JAMBISCHER BEGINN 179 3.3 ZUM VERHAELTNIS ZWISCHEN
TEXTSTRUKTUR, DIASTEMATIK UND RHYTHMIK 182 3.4 ZUR VERTONUNGSWEISE DER
TEXTE 187 3. INHALT ASPEKTE DER SATZTECHNIK 191 4.1 VIERSTIMMIGE
MOTETTEN 192 4.1.1 ALLGEMEINE BEMERKUNGEN 192 4.2 ZUSAMMENHAENGE ZWISCHEN
DEN DIASTEMATISCHEN STRUKTURMODELLEN UND DER EINSATZFOLGE 199 4.2.1
VERGLEICH DER EINSATZFOLGE ZWISCHEN DEN ERSTSOGGETTI DES ERSTEN UND
ZWEITEN DIASTEMATISCHEN STRUKTURMODELLS 199 4.2.1.1 EINSATZFOLGE: ERSTES
DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 200 4.2.1.2 EINSATZFOLGE: ZWEITES
DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 202 4.2.2 EINSATZFOLGE: DRITTES
DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 205 4.2.3 VERGLEICH DER EINSATZFOLGE
ZWISCHEN DEN ERSTSOGGETTI DES VIERTEN UND FUENFTEN DIASTEMATISCHEN
STRUKTURMODELLS 206 4.2.3.1 EINSATZFOLGE: VIERTES DIASTEMATISCHES
STRUKTURMODELL 206 4.2.3.2 EINSATZFOLGE: FUENFTES DIASTEMATISCHES
STRUKTURMODELL 208 4.2.4 EINSATZFOLGE: ABWEICHUNGEN IM ZWEITEN MODUS
GEGENUEBER DEM ERSTEN MODUS 209 4.2.5 EINSATZFOLGE: SECHSTES UND SIEBTES
DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 210 4.2.6 DIVERGIERENDE EINSATZFOLGE BEI
FEHLENDEM DIASTEMATISCHEN STRUKTURMODELL 212 4.3 ABSCHLIESSENDER
UEBERBLICK 213 4.4 FUENFSTIMMIGE MOTETTEN 214 4.4.1 ALLGEMEINE BEMERKUNGEN
215 4.5 ZUSAMMENHAENGE ZWISCHEN DEN DIASTEMATISCHEN STRUKTURMODELLEN UND
DER EINSATZFOLGE 223 4.5.1 EINSATZFOLGE: ERSTES UND ZWEITES
DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 223 4.5.2 EINSATZFOLGE: DRITTES
DIASTEMATISCHES STRUKTURMODELL 226 4.5.3 VERGLEICH DER EINSATZFOLGE
ZWISCHEN DEN ERSTSOGGETTI DES VIERTE 8 INHALT 4.5.4 VERGLEICH ZWISCHEN
DER EINSATZFOLGE DES SECHSTEN UND SIEBTEN DIASTEMATISCHEN
STRUKTURMODELLS 233 4.5.5 EINSATZFOLGE: ACHTER MODUS 234 4.6
ABSCHLIESSENDER UEBERBLICK 234 4.7 SECHS- UND SIEBENSTIMMIGE MOTETTEN 235
4.7.1 ERSTER ABSCHNITTSTYPUS 237 4.7.2 ZWEITER ABSCHNITTSTYPUS 246 4.7.3
DRITTER ABSCHNITTSTYPUS 246 4.7.4 VIERTER ABSCHNITTSTYPUS 250 4.8
ABSCHLIESSENDER UEBERBLICK 253 5 FAZIT: DIE BEDEUTUNG DER ERGEBNISSE FUER
DEN KOMPOSITIONSPROZESS 255 6 ANHANG 261 7 LITERATURVERZEICHNIS 275 7.1
MUSIKALIEN 275 7.2 SCHRIFTTUM 275 |
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