Pour une esthétique baroque du nouveau roman:
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Paris
Champion
2010
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40 |
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Datensatz im Suchindex
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Introduction
:
L âge du Baroque
.........................11
Première partie. Une rhétorique de l altérité
...........29
A. La dispersion identitaire
.............................35
1.
Ľ
estrangement
ontologique
...........................35
1.1.
Péril de l unité
.................................36
1.2.
Le discors du sujet
...............................45
1.3.
Déport/départ de soi
..............................53
2.
Mathématiques des moitiés
............................66
2.1.
La division intérieure
.............................67
2.2.
Soustraction de soi
...............................77
2.3.
L addition de l Autre
.............................84
B. La grammaire du non-être
............................91
1.
Le hors-sujet ou l anamorphose ontologique
................91
1.1.
Le
cogito hétéronymique
..........................92
1.2.
Patronymes non propres
...........................99
1.3.
La dilatation des contours
......................... 112
2.
La figure elliptique du sujet
.......................... 119
2.1.
Quelqu un ou l a-topos
........................... 120
2.2.
Agrammatisme de l obscuration
..................... 127
2.3.
Biographie du mourir
............................ 138
С
Une ontologie du
proteiforme
......................... 145
1.
Métamorphoses du sujet
............................. 145
1.1.
UHorror
Vacui
................................ 146
1.2.
Entre la vie et la mort
........................... 160
2.
Le labyrinthe de soi
................................ 171
2.1.
La figura serpentinata
........................... 171
2.2.
Un sujet sans voie
.............................. 178
546
Table des matières
Deuxième partie. Des territoires en quête
de géographie
..................................... 191
A. Une cosmologie du mouvement
........................ 197
1.
La compossibilité spatiale
........................... 197
1.1.
La bigarrure du monde
........................... 198
1.2.
La dérive des continents
.......................... 208
1.3.
Perpetuum
Mobile
.............................. 217
2.
Le suspense tellurique
.............................. 224
2.1. «
Plein la figure
» .............................. 225
2.2.
La description sisyphéenne
........................ 232
2.3. «
Plus oultre
»
ou la passion cartographique
............ 234
B. Le Theatrum
Mundi
................................ 239
1.
Le grand théâtre du monde
........................... 239
1.1.
Les rouages de l univers
.......................... 240
1.2.
Le jeu du spectaculaire
........................... 243
1.3.
Grammaire de la représentation
..................... 247
2.
Le monde-simulacre
............................... 253
2.1.
Le théâtre sur le théâtre
.......................... 253
2.2.
Topologie
du trompe-l œil
........................ 256
2.3.
La nature-fantôme
.............................. 259
C. Le Livre du Monde
................................ 267
1.
Des lieux-dits aux dits des lieux
....................... 267
1.1.
Tout est écrit
.................................. 268
1.2.
Des lieux à l encre
.............................. 271
1.3.
Le lieu du signe
................................ 274
2.
Des lieux à la pages
:
de l intelligible de la figure
à une matérialité
figurale
comme réfèrent figuratif
........... 279
Troisième partie. Une misologie de la fiction
........... 287
A. De la culture de la
mimesis
à la
mathesis
de la culture
...... 293
1.
Des images réfléchies
.............................. 294
1.1.
Nature de la
mimesis
............................ 294
1.2.
La rhétorique des peintures
........................ 300
1.3.
Le cadre de l image
............................. 307
2.
Quand voir, c est savoir
............................. 311
2.1.
Hypotypose de l ecphrase
......................... 311
2.2.
Tournée de l œil
............................... 315
Table des matières
547
2.3.
Images de l imagination
..........................320
B. Une apologie de la feintise
...........................327
1.
La vérité de l illusion
..............................327
1.1.
La fiction de la feintise
.......................... 328
1.2.
Un régicide
................................... 333
1.3.
Les hypothèses perspectivistes
...................... 338
2.
L enchantement des songes
.......................... 347
2.1.
L envers de la vérité
............................347
2.2.
Le
«
monde renversé
»...........................354
2.3. «
La vie est un songe
» ..........................362
С
L oraison funèbre de la raison
........................371
1.
Les maux de tête
..................................372
1.1.
Une déraison somatisée
..........................372
1.2.
Diction de l idiotie
..............................378
2.
Le langage, cet ennemi
.............................385
2.1.
Des bafouillis à l aphasie
.........................385
2.2.
Guère de mots
.................................391
2.3.
Vers un paradoxe aporétique
? .....................398
Quatrième partie. L écriture au miroir
................405
A. Reflet, réflexion et
reflexivitě
d une écriture au miroir
......409
1.
La mise en abyme à fonds perdu
.......................409
1.1.
Le miroir sphérique
............................. 410
1.2.
Le Roman des Romanciers
........................ 415
1.3.
Le livre dans le livre
............................ 422
2.
La science de la fiction
............................. 429
2.1.
L extérieur dans l intérieur
........................430
2.2.
Plier, déplier, expliquer
..........................435
B. Encore et en corps
.................................447
1.
Encore
.........................................447
1.1.
L enroulement spiral du récit
...................... 448
1.2.
Les récits de l inflexion des voix
.................... 456
1.3.
L infinitude du ressassement
....................... 463
2.
En corps
....................................... 468
2.1.
Un récit en fugue
...............................468
2.2.
Une esthétique de la navette
.......................473
2.3.
Le récit objectile
...............................478
548
Table des matières
с.
Une écriture de l ostentation
......................... 483
1.
Une écriture en représentation
......................... 483
1.1.
Vers une poétique structurale
...................... 484
1.2.
Le mécanisme de l écriture
........................ 488
1.3.
Montre du monstre
.............................. 492
2.
De la plume à la plume
............................. 498
2.1.
Une rhétorique de la surcharge
..................... 498
2.2.
La recherche de l éclat
........................... 503
2.3.
Où l écriture se pennade
.......................... 507
Conclusion
:
Le Baroque
:
entre tradition et renouveau
?................ 513
Bibliographie
....................................... 519
Index
............................................. 541
Table des matières
................................... 545
Loin de se limiter au
xviŕ
siècle, le Baroque littéraire surgit
comme une notion chronologiquement paradoxale qui permet de
réinventer une autre notion problématique: le «Nouveau
Roman». Qu il s agisse de Michel Butor,
Claude Ollier,
Robert
Pinget, Alain Robbe-Grillet, Nathalie
Sarraute et Claude
Simon,
l esthétique baroque donne la chance de rassembler ces roman¬
ciers d allure disparate en un groupe littéraire à l identité tex¬
tuelle homogène. L ère du soupçon serait alors un retour à l âge
baroque. A son instar, une rhétorique de l altérité et une ontolo¬
gie du vide traversent les personnages qui évoluent dans un pay¬
sage théâtral et livresque. Dans ce monde du trornpe-l oeil, une
misologie de la fiction interroge les virtualités du dire. L écriture
tremble sur elle-même mais, pour ne pas disparaître tout à fait,
exhibe comme le paon baroque une surcharge ostentatoire. Le
Baroque et le Nouveau Roman sont des histoires de fantômes
pour grandes personnes.
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