Das Oratorium in Frankreich zwischen 1850 und 1914: Grundzüge der Gattungsgeschichte
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Hildesheim ; Zürich ; New York, NY
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Vorwort.........................................................................................................11
Einleitung.....................................................................................................13
Zur Verwendung des Gattungsbegriffs......................................................13
Forschungsprobleme - Probleme der Forschung....................................16
Erkenntnisinteresse......................................................................................19
Zum Forschungsstand.................................................................................23
Quellen, Methoden und Darstellung.........................................................26
Teil
I
Strukturen des Oratoriums in Frankreich vor 1850....................31
1.1 Funktionen des Oratoriums im zeitgenössischen Diskurs................34
1.1.1
»musique
deglise«........................................................................................36
1.1.2
»musique sacrée«
und
»musique religieuse«
............................................40
1.1.3
»musique de chambre et de concert«
........................................................44
1.2
»Ce genre de composition, absolument négligé parmi nous.
..«?
Zur Verbreitung und Wahrnehmung des Oratoriums vor 1850........48
1.2.1 Oratorienaufführungen...............................................................................49
1.2.1.1 Institutionelle Träger der Gattung in Paris...............................................51
Zum Oratorium in der Kirche.................................................................51
Concerts Spirituels....................................................................................
55
Die Institution
Royale de Musique Religieuse et Classique.................
57
Die
Société des Concerts du Conservatoire...........................................
60
Weitere Konzertunternehmen und von Künstlern veranstaltete
öffentliche Konzerte..................................................................................63
Salons..........................................................................................................67
Chorvereine und Gesangkurse................................................................71
1.2.1.2 Institutionelle Träger der Gattung in der Provinz...................................78
Zum Oratorium in der Kirche.................................................................79
Die Gattung außerhalb der Kirche: Musikfeste, öffentliche
Konzerte einzelner Künstler und Institutionen.....................................81
Musikfeste...................................................................................................82
Lille...........................................................................................................83
Strasbourg...............................................................................................85
Inhalt
Toulouse...................................................................................................86
Die Musikfeste der
Association Musicale de l Ouest..........................
86
1.2.2 Oratorieneditionen......................................................................................91
1.2.3 Das Oratorium im Spiegel zeitgenössischer Musikperiodika................98
1.2.4
»il faut se consoler en allant en
...« - Auslandserfahrungen...............102
1.3 Hintergründe der gattungsgeschichtlichen Entwicklung :
Bedingungen von Zentrum und Peripherie........................................1
Ю
1.3.1 Politisch-religiöse Voraussetzungen........................................................
Ш
1.3.2 Bedingungen in Paris................................................................................118
1.3.2.1 Kirchenmusik.............................................................................................
П8
1.3.2.2 Konzertwesen.............................................................................................120
Repertoireprivilegien und Musikerverträge........................................121
Konzertsäle...............................................................................................122
Unkosten...................................................................................................124
Konzertstruktur und Probenarbeit.......................................................125
Laienchöre................................................................................................129
1.3.3 Bedingungen in der Provinz.....................................................................134
1.3.3.1 Institutionelle und personelle Voraussetzungen....................................135
1.3.3.2 Musikfeste als Träger und Motor der Gattung.......................................138
1.3.3.3 Musikalische Bildung und ästhetische Präferenzen..............................140
1.4 Zusammenfassung von Teil
1
..................................................................143
Teil
II
Zur Entwicklung des Oratoriums in Frankreich seit 1850.....151
II.
1 »La
vogue est décidément à
l oratorio«
Institutionelle Voraussetzungen............................................................157
II.
1.1 Das Oratorium in Paris.............................................................................158
11.
1.1.1 Zur Oratorienpflege im Rahmen kirchlicher Institutionen..................159
Funktionen der Gattung.........................................................................162
Zur Verbreitung der Gattung.................................................................1^
11.
1.1.2 Das Oratorium in Institutionen der bürgerlichen Musikkultur .........172
Gemischte Amateurchorvereine............................................................1^
Sozialstruktur........................................................................................1
Bildung und Elitenbewußtsein: Motivationen des Chorsingens.... 178
Aufführungsanlässe, Organisation und Repertoireschwerpunkte.. 181
Inhalt
Fallbeispiele............................................................................................184
Die
Société Chorale d Amateurs
........................................................184
Die
Société
La
Concordia
.....................................................................191
Die
Société
Bourgault-Ducoudray.....................................................195
Professionelle Unternehmen..................................................................199
Musiktheater:
Ihéâtre-Italien, Opéra
unci
Ihéâtre-Lyriquc
............200
Konzertgesel ¡schatten:
Organisation,
Publikum,
Repertoire und Entwicklung...............................................................201
Fallbeispiele............................................................................................211
Die Konzertunternehmen von Jules-Ktienne Pasdeloup.................212
Die
Société des Jeunes Artistes............................................................
212
Concerts Populaires
..............................................................................215
Die Société de l Athénée
.......................................................................222
Die Société des Oratorios
.....................................................................223
Concert National
und
Association Artistique des Concerts
Colonne
..................................................................................................226
Société Française de l Harmonie Sacrée
und
Concerts
Lamoureux
.............................................................................................232
Cabarets artistiques
...............................................................................238
Das Chat
Noir
........................................................................................239
Das
Quaťz-Arts
und weitere
Cabarets
...............................................243
II.
1.2 Das Oratorium in der Provinz ................................................................244
11.1.2.1 Zum Oratorium in der Kirche..................................................................245
II.
1.2.2 Musikteste...................................................................................................247
II.
1.2.3 Strukturen des bürgerlichen Musiklebens in größeren Städten..........249
Lille............................................................................................................249
Bordeaux...................................................................................................252
Lyon...........................................................................................................254
II.
1.2.4 Zur Pflege des Oratoriums in kleineren Städten....................................259
II.2 Faktoren der Gattungsetablierung........................................................262
11.2.1 Soziokulturelle Rahmenbedingungen ....................................................263
II.
2.1.1 Kirche und Staat, Politik und Religion....................................................264
П.2.1.2
Musik und französische Gesellschaft......................................................270
II.
2.1.3 Zur Vernetzung von Provinz und Metropole.........................................274
11.
2.2 Zur Wirkung...............................................................................................277
11.2.2.1 Impulse im Bereich der Kirche................................................................278
11.2.2.2 Impulse im Bereich der bürgerlichen Musikkultur..............................286
Inhalt
Breitenmusikkultur, Marktperspektive und musikalische
Editionen..................................................................................................286
Kompositionswettbewerbe und Subventionen....................................297
II.3
»...ni l opéra, ni
l oratorio, ni la cantate...«
Zu
Terminologie
und Gattungsästhetik des
französischen Oratoriums......................................................................307
11.3.1 Gattungstermini.........................................................................................310
11.
3.1.1
»Oratorio«, »Cantate«,
»Drame«
und
»Scène«
.......................................310
11.3.1.2
»Mystère«
....................................................................................................320
11.3.1.3 Symphonie avec chœurs
-
Symphonie dramatique
-
Ode-symphonie
-
Symphonie vocale
......................................................327
11.3.2
Gattungsästhetische Stellungnahmen.....................................................331
11.3.2.1
»orante«
versus »dramatique«
- Konträre Ideale geistlicher Musik.... 331
11.
3.2.2
»sentiment religieux«
versus
»esprit scientifique«:
Bewertungen
des
Oratoriums im Streit um die nationale Identität............................339
114 Zusammenfassung von Teil
II
................................................................346
Teil
III
Kompositorische Tendenzen im Bereich des Oratoriums -
Fallbeispiele.............................................................................................357
III.l »sobre et puissant«:
Gattungstypen im kirchlichen Umfeld...........362
III.
1.1 Religiöses Lehrstück: Das
Oratorio L Ange Gardien
(1890) von
Abbé Goupil
...............................................................................................362
III.
1.2 Bifunktional:
Les Sept Paroles du Christ
(1867) von
Théodore
Dubois
.........................................................................................................373
III.
1.3 Nationalreligiöses
Fanal: Die Ode Le Baptême de Clovis
(1899)
von
Théodore Dubois
................................................................................382
Ш.2
Typenvielfalt im Konzertsaal.................................................................397
ΙΠ.2.1
Die Poème-
Symphonie
Rédemption
(1872/1874) von
César Franck
... 397
III.2.2 »une œuvre de sentiment très nouveau«.
Das
Drame sacré Marie-
Magdeleine
(1872) von
Jules
Massenet
....................................................
404
III
2.3 Das
Poëme biblique Le Déluge
(1875) von
Camille Saint-Saëns
..........419
III
2.4 Exotisches
Flair en miniature: Die Scène biblique Rébecca
(1880)
von
César Franck
.......................................................................................429
Inhalt
Ш.З
Szenisches Oratorium? Visualisierungstendenzen am
Fin de siècle
...............................................................................................435
Ш.3.1
»Nous voulons croire à ce qui nous rend meilleurs...«
Die Mystères La Marche à l Étoile
(1890) von
Georges
Fragerolle
und
Sainte-Geneviève de Paris
(1893) von Claudius
Blanc
und
Leopold
Dauphin
.......................................................................................437
III.
3.2 Prototyp des zukünftigen Oratoriums? Das
Drame sacré
La
Légende de Saint-Christophe op.
67 (1915) von Vincent d Indy.....450
III.4 Zusammenfassung von Teil
III
..............................................................459
Resümee und Ausblick.............................................................................463
Anhang: Dokumente................................................................................475
A. Finanzübersicht der
Société Chorale d Amateurs,
Saison 1893-1894........................................................................................475
B. Statuten der
Société Chorale d Amateurs
(1872)....................................476
C.
Subventionsantrag vom 23. Januar 1878:
Jules-Etienne Pasdeloup
an den
Ministre des Beaux-Arts, M. Bardoux
........................................479
Quellen-, Literatur- und Abkürzungsverzeichnis..............................481
I.
Abkürzungen..............................................................................................481
II.
Archivalische Quellen...............................................................................481
F-Pc..............................................................................................................481
F-Pn..............................................................................................................481
III.
Quellenliteratur..........................................................................................482
111.1 Periodika.....................................................................................................482
111.2 Gedruckte Quellen.....................................................................................488
111.3 Musikalische Quellen................................................................................490
IV.
Sekundärliteratur.......................................................................................492
Personen-, Werk- und Ortsregister.......................................................503
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| spelling | Loeser, Martin 1972- Verfasser (DE-588)1013294726 aut Das Oratorium in Frankreich zwischen 1850 und 1914 Grundzüge der Gattungsgeschichte Martin Loeser Hildesheim ; Zürich ; New York, NY 2011 517 S. zahlr. Notenbeisp. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Musikwissenschaftliche Publikationen 34 Teilw. zugl.: Hannover, Hochsch. für Musik und Theater, Diss., 2007 Geschichte 1850-1914 gnd rswk-swf Oratorium (DE-588)4129085-9 gnd rswk-swf Frankreich (DE-588)4018145-5 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Frankreich (DE-588)4018145-5 g Oratorium (DE-588)4129085-9 s Geschichte 1850-1914 z DE-604 Musikwissenschaftliche Publikationen 34 (DE-604)BV008886293 34 Digitalisierung BSB Muenchen application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=020486298&sequence=000002&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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