Inviato alla Biennale: Venezia, 1949 - 2009
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| Veröffentlicht: |
Milano
Libri Scheiwiller
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| adam_text | SOMMARIO VENEZIA E DINTORNI INTRODUZIONE INFORMA DI DIALOGO CON VINCENZO
TRIONE ANNI QUARANTA. IL RUOLO DELLARTE ITALIANA NELL EUROPA
POST-BELLICA L ITALIA TRA METAFISICA E ASTRAZIONE 27 ANNI CINQUANTA. LA
NUOVA SINTASSI DELLARTE LA GRANDE TRASMUTAZIONE DEL COLORE 39 UNA FAVOLA
ROMANTICA 55 L ABOLIZIONE DELLA FORMA 63 PROPORZIONALITA AUREA: MAURO
REGGIANI 85 DA RAPPRESENTAZIONE A COMUNICAZIONE 89 FORME VIVE DI
ASTRATTISMO FANTASTICO IOI LA VITALIZZAZIONE DELLA SCULTURA PLASTICA 109
IL CONTRIBUTO DELLARCHITETTURA 119 INEDITI ORIZZONTI FIGURATIVI 129
DALL IDEA ALL IMMAGINE 135 NUOVI GENERI ARTISTICI AL CONFINE 141 IL
DESTINO ESTETICO DEI POPOLI 153 UNA DIMENSIONE MENO AEREA L6L L ETICA
DELLA FORMA E DEL COLORE: ENRICO BORDONI 167 IL DIVENIRE DELLE FORME:
WOLS 171 ANNI SESSANTA. LA NECESSITA DI PARADOSSI TRA MERCIFICAZIONE E
CONTESTAZIONE ASTRAZIONE E RIPRESA DELLA FIGURALITA 183 PROBABILI
FILIAZIONI DELL AVANGUARDIA ITALIANA 197 VERSO UN FUTURO MENO GEOMETRICO
205 NATURALE E UMANO NEL PROCESSO FORMATIVO 213 ARCHITETTURA ASTRATTA:
ERICH MENDELSOHN 219 LA RIPETIZIONE COME NUOVA STRUTTURA 225 IL CONSUMO:
COSTANTE ESISTENZIALE DELLARTE 233 1 MOTIVI UMANI: CARLOS RAMOUS 245
STATI DI COSCIENZA: LUIGI PARZINI 249 UN RACCONTO ENIGMATICO: RENATO
BARISANI 253 IL POTERE ICONICO E COMUNICATIVO DELL LNQUADRATURA 257 UN
ARTE TECNOLOGICA 277 IL NUOVO VERBO POP 283 MANIERE DIVERSE A CONFRONTO
297 LA TEMPORALIZZAZIONE DELL IMMAGINE: TOTI SCIALOJA 307 UNA ESTREMA
CELEBRAZIONE PER L ARTE CINETICA 311 DAL MONDO DELLA VITA AL MONDO
DELLA MACCHINA 319 L INDEFINITO INCONOSCIBILE: LUCIO FONTANA 333 IL
VOLUME BIDIMENSIONALE: FRANCO GARELLI 337 LA PITTURA OGGETTO: LUCIO DEL
PEZZO 341 GEOMETRIA E BIOLOGIA: ENRICO CASTELLANI 345 IL VALORE
PROFETICO DELLA BIENNALE 349 ARTE, SOCIETA E POLITICA 353 IL TOTALE
CROMATICO : VALERIO ADAMI 367 TAPPE D UN DIVENIRE: MARCELLO MORANDINI
371 ANNI SETTANTA. UN EPOCA ORMAI TRAMONTATA CON LO SGUARDO AL PASSATO
379 L ELEMENTO ANOMALO: ARICO 383 ARTISTI SENZA CONFINI 387 ANNI
OTTANTA. PARADISE LOST / PARADISE REGAINED LA DIMENSIONE MUSICALE 395 IL
RITORNO ALLA MANUALITA 401 UNO STATUTO DEMOCRATICO PER UNA VECCHIA E
GLORIOSA ISTITUZIONE 409 RECUPERO E PRESENZA STORICA 415 A CONFRONTO CON
LA MEMORIA 423 CONFUSIONI E INCERTEZZE 427 PROSPETTIVE ALCHEMICHE 43I
MEMORIE ANCESTRALI E TRACCE DI VISIONARIETA: RAYMUNDO SESMA 437 ANNI
NOVANTA. FUTURO, PRESENTE, PASSATO, IL GRANDE VIAGGIO E COMINCIATO
TIMIDI SPIRAGLI DI NOVITA 445 LA BIENNALE DELLE ETICHETTE 449 LA
PROIEZIONE DEL PATHOS: AMAL1A DEL PONTE 453 FORME IN DIVENIRE: NUNZIO
457 LA PROIEZIONE DEI SENTIMENTI: GIANNI PISANI 461 TEMPO SOMMERSO: MINO
TRAFELI 465 LA CULTURA DELL ASSEMBLAGGIO 469 SENZA PITTURA 473 IL
DUEMILA. IL RITORNO ALL UOMO LE ALTRE ARTI 481 STAZIONE UTOPIA 485 LA
VOCE DEL PRESENTE 491 ISTINTO LUDICO 497 OSSERVATORIO SUL MILLENNIO 503
APPARATI BIBLIOGRAFICI 508 A CURA DI ANNA LUIGIA DE SIMONE REGESTO
RAGIONATO 515 INDICE DEI NOMI 519
Un viaggio nell arte del
XX
secolo.
Dagli anni quaranta al Duemila.
Ci accompagna una guida d eccezione:
Gillo Dorfles, critico tra
і
più conosciuti
a livello internazionale. Il volume raccoglie
per la prima volta
і
suoi contributi pubblicati
in occasione delle Biennali d Arte di Venezia
su cataloghi, riviste e quotidiani.
Pagine redatte in diretta , che individuano
temi, questioni, snodi. Una sorta di
involontario reportage teorico, in cui si
riflette sulle oscillazioni del gusto, sulle
trasformazioni dei codici, dei generi, degli
indirizzi artistici. Un itinerario in bilico tra
capacità militante di raccontare il presente
e sapienza nel cogliere problemi.
Accostandosi, questi materiali delineano
un inattesa storia dello stile e del gusto
novecentesco. Un nuovo capitolo del discorso
di Dorfles sul divenire delle arti. Un taccuino
dove, in sequenza, scorrono situazioni,
opere, aneddoti, saldando memoria
e contemporaneità.
«Con sorpresa (e con orgoglio), scopro
che artisti lontani da me sono caduti
nell oblio. Invece, figure come Fontana
sono addirittura esplose, diventando punti
di riferimento imprescindibili».
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