Schnittstellen: Serienmord im Film
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Schüren
2010
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| Schriftenreihe: | Marburger Schriften zur Medienforschung
16 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT 1. EINLEITUNG 9 1.1 EINFUEHRUNG 9 1.2 GEGENSTAND, METHODE UND
AUFBAU DER ARBEIT 11 1.2.1 MORD, SERIENMORD UND SERIENMOERDERFILM 11
1.2.2 AUFBAU DER ARBEIT UND ABGRENZUNG 14 1.3 DANKSAGUNG 16 2.
AUTHENTIZITAET ALS AESTHETIK DER KONSTRUKTION 17 2.1
AUTHENTIZITAETSDISKUSSION IN DER FILMWISSENSCHAFT 18 2.1.1 DIE
AUTHENTIZITAETSDISKUSSION IN DER DOKUMENTARFILM-THEORIE 20 2.1.2 DIE
AUTHENTIZITAETSDISKUSSION ZU DOKU-FIKTIONEN 24 2.1.3 DIE
AUTHENTIZITAETSDISKUSSION ZUM TRUE-CRIME- UND SERIENMOERDERFILM 29 2.2
AUTHENTIZITAET IM SERIENMOERDERFILM 30 2.2.1 AUTHENTISIERUNG DURCH
HISTORISIERUNG 30 2.2.2 AUTHENTISIERUNG DURCH ONTOLOGISIERUNG 34 2.2.3
AUTHENTISIERUNG DURCH SOMATISIERUNG 41 3. MOTIV- UND DISKURSGESCHICHTE
DES AUTHENTISCHEN SERIENMOERDERFILMS 53 3.1 DIE FRUEHE PHASE: DIE NAHEN
EREIGNISSE (1895-1945) 58 3.1.1 MEDIENSPRUNG: DAS WACHSFIGURENKABINETT
(D 1924, PAUL LENI) 59 3.1.2 TON-NOT: THE LODGER (GB 1927, ALFRED
HITCHCOCK) 62 3.1.3 TOPOI: DIE BUECHSE DER PANDORA (D 1929, G.W. PABST)
66 3.1.4 KONJUNKTURAUSNUTZUNG: M - EINE STADT SUCHT EINEN MOERDER (D
1931, FRITZ LANG) 70 3.1.5 KILLER IN COLOR: DOCTOR X (USA 1932, MICHAEL
CURTIZ) 76 3.1.6 COPYCAT: SUPERNATURAL (USA 1933, VICTOR HALPERIN) 81
3.1.7 ERWARTUNGSERWARTUNG: PIEGES (F 1939, ROBERT SIODMAK) 84 3.1.8
JEDERMAENNER: L ASSASSIN HABITE AU 21 (F 1939, HENRI-GEORGES CLOUZOT) 91
3.1. BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/998796379
DIGITALISIERT DURCH INHALT 3.2.3 MASSENMORD/SERIENMORD: MONSIEUR VERDOUX
(USA 1947, CHARLES CHAPLIN) 110 3.2.4 GESINNUNGSWANDEL: THE SNIPER (USA
1952, EDWARD DMYTRYK) 116 3.2.5 TRANSZENDENZ UND EMERGENZ: HOUSE OF WAX
(USA 1953, ANDRE DE TOTH) 122 3.2.6 NARRATION UND IDENTITAET: ENSAYO DE
UN CRIMEN (MEX 1955, LUIS BUNUEL) 128 3.2.7 MEDIENSCHULD: WHILE THE CITY
SLEEPS (USA 1956, FRITZ LANG) 135 3.2.8 IM NAMEN DES TAETERS: NACHTS WENN
DER TEUFEL KAM (D 1957, ROBERT SIODMAK) 144 3.2.9 MORAL UND PAEDAGOGIK:
ES GESCHAH AM HELLICHTEN TAG (D 1958, LADISLAO VAJDA) 150 3.3 DIE
MODERNE PHASE: SCHOCK UND GEWALT ( 1960-1989) 160 3.3.1
ZUSCHAUERKONTROLLE: PSYCHO (USA 1960, ALFRED HITCHCOCK) 162 3.3.2
ENT-TAEUSCHUNGEN: PEEPING TOM (USA I960, MICHAEL POWELL) 174 3.3.3
KOERPER-FUNKTIONEN: BLOOD FEAST (USA 1963, HERSCHEL GORDON LEWIS) 183
3.3.4 ZITAT ODER IMITATION? LE VAMPIRE DE DUSSELDORF (F/I/E 1965, ROBERT
HOSSEIN) 192 3.3.5 ANALYTISCHE PERSPEKTIVEN: THE BOSTON STRANGLER (USA
1968, RICHARD FLEISCHER) 197 3.3.6 SCHWARZER HUMOR UND MISOGYNIE: FRENZY
(GB 1973, ALFRED HITCHCOCK) 206 3.3.7 DOKU-FIKTION: DERANGE INHALT 4.
ZUSAMMENFASSUNG: DISKURSE DES SERIENMOERDERFILMS 365 4.1 EINE MOTIV- UND
TECHNIKGESCHICHTE DER AUTHENTISIERUNG 365 4.1.1 BILD-UND ERZAEHLMOTIVE
365 4.1.2 FILMTECHNOLOGIE 367 4.1.3 AFFEKTPRODUKTION 368 4.1.4
DISTANZVERLUST UND VERRAEUMLICHUNG 368 4.2 REFERENZEN UND REFLEXIONEN -
FILM- UND KUNSTGESCHICHTE 370 4.2.1 MEDIEN IM SERIENMOERDERFILM 370 4.2.2
REFLEXIONEN 370 4.2.3 REFERENZEN 371 4.3 FILM - ZUSCHAUER - ZENSUR 372
4.3.1 ERWARTUNGSHALTUNGEN 372 4.3.2 PUBLIC RELATIONS 373 4.3.3 ZENSUR
373 4.4 EINFIUSS UND RUECKFLUSS - FILME, KRIMINOLOGIE UND JUSTIZ 374
4.4.1 FALLGESCHICHTE(N) 374 4.4.2 KRIMINALISTIK IM SERIENMOERDERFILM 376
4.4.3 KONSEQUENZEN 377 4.4.4 COPYCAT 378 4.5 VERSTEHBARMACHUNG EINES
KULTURELLEN TRAUMAS 379 4.5.1 DAS VERSTEHENWOLLEN ALS MOTIVATION 379
4.5.2 PSYCHOLOGISCHE MOTIVE 380 4.5.3 SERIENMORD ALS POLITISCHE PARABEL
381 4.6 SCHLUSS 382 5. QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS 385 5.1 FILM-
UND TONQUELLEN 385 5.2 AUSGABEN UND FORSCHUNGSLITERATUR 388 5.3
ABBILDUNGEN 409 6. PERSONENREGISTER 411 7. FILMREGISTER 41
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