Verfügbarkeit: Theorie des Bildakts

Theorie des Bildakts: Frankfurter Adorno-Vorlesungen 2007

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Bredekamp, Horst 1947- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Suhrkamp 2010
Ausgabe:	1. Aufl.
Schriftenreihe:	Frankfurter Adorno-Vorlesungen 2007
Schlagworte:	Bildtheorie Energeia
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adam_text	IMAGE 1 INHALT VORWORT 9 EINLEITUNG: DAS PROBLEM DER BILDER 11 1. GESTEIGERTE REFLEXION DER BILDER 13 2. LEONARDOS ANGEBOT ZUR GEFANGENSCHAFT 17 3. BILDLEBEN UND ENARGEIA 2.0 I URSPRUENGE UND BEGRIFFE 25 1. ALLGEMEINE DEFINITION DES BILDES 27 A. HOMO FABER UND AESTHETISCHE DIFFERENZ 27 B. BILDER DER ELFENBEINZEIT 31 C. ALBERTIS SIMULACRUM 34 2. PLATON, HEIDEGGER, LACAN 36 A. PLATONS BEGRUENDUNG DES BILDAKTS 3 6 B. HEIDEGGERS KEHRTKEHRE 43 C. LACANS BLICKBESAENFTIGUNG 46 3. SPRECHAKT UND BILDAKT 48 A. GESCHICHTE DES »BILDAKTS 48 B. VERHAELTNIS ZUM SPRECHAKT 49 C. DEFINITION DES BILDAKTS 51 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1002309840 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 II WERKAUSSAGEN ALS ZEUGNISSE DER THEORIE 57 1. URSPRUENGE DER ICH-FORM 59 A. GRUNDPOSITIONEN DER ANTIKE 59 B. REFLEXIVE BESEELUNG 64 C. FORMULIERUNGEN ISLAMISCHER KUNST 68 2. DIE SIGNATUR ALS SELBSTAUSSAGE 70 A. VOM WERK ZUR PERSON 70 B. VERDOPPELUNG DES ICH 78 C. ANIMIERUNG VON WAFFEN 85 3. SPRECHENDE WERKE 89 A. DER PASQUINO VON ROM 89 B. MEMLINGS WELTGERICHT 92 C. SAINT PHALLES SCHIESSBILDER 94 III DER SCHEMATISCHE BILDAKT: LEBENDIGKEIT DES BILDES 101 1. LEBENDE BILDER 103 A. SCHEMATA UND TABLEAUX VIVANTS 103 B. LEBENDE BILDER NACH BILDERN 109 C. EINFUEHLUNG UND DISTANZNAHME 121 2. BESEELUNG MASCHINELLER MOTORIK 124 A. LEBEN ALS FEDERSPANNUNG 124 B. SPRACHEN DER AUTOMATEN 130 C. TRANSHUMANE TANZFORMEN 138 3. ANIMATION UND BIOFAKTISCHE ORGANIK 141 A. PRAXITELES, PYGMALION, MOZART 141 B. SURREALISTISCHE PUPPEN 150 C. BINAERE KENTAUREN 158 IV DER SUBSTITUTIVE BILDAKT: AUSTAUSCH VON KOERPER UND BILD 171 1. SUBSTITUTIVE MEDIEN 173 A. VERA ICON 173 B. NATURSELBSTDRUCK 178 C. PHOTOGRAPHIE 184 IMAGE 3 2. SUBSTITUTIONSFORMEN DES SOZIALEN 192 A. GEMEINSCHAFTSZEICHEN 192 B. BILDSTRAFEN 197 C. BILDERSTUERME 204 3. HERRSCHAFT, AUFRUHR, KRIEG 213 A. AGILE HOHEIT (CAPUA) 213 B. AUFRUHR (FLORENZ) 216 C. BILDERWELTKRIEG (BAMIYAN) 224 V DER INTRINSISCHE BILDAKT: FORM ALS FORM 231 1. DER BILDBLICK 233 A. MEDUSA ALS BILDHAUERIN 233 B. DER CHIASMUS DER BLICKE 237 C. DER COUP D *IL DER WERKE 243 2. DIE DYNAMIS DER SELBSTUEBERSCHREITUNG 249 A. DIE TRANSITION DES PUNKTES 249 B. DIE AGILITAET DER FARBE 252 C. DIE PLURIPERSPEKTIVE DER ZEICHNUNG 272 3. DER MITRISS DER FORM 283 A. DIE RESISTENZ DER GESTALT 283 B. DAS MODELL ALS LOESER UND FESSEL 288 C. DIE PATHOSFORMEL ALS DISTANZMACHT 293 VI SCHLUSS: DIE NATUR DES BILDAKTS 307 1. EVOLUTION ALS BILDAKT 309 2. BILDSPIELE DER NATUR 317 3. BILDAKTIVE AUFKLAERUNG 323 NACHWORT: DER FLUG DES AUGES 329 DANK 334 ANMERKUNGEN 337 LITERATUR 387 NAMENREGISTER 456 Seit dem byzantinischen ßildersrreir und dem Bildersturm der Reformation ist nicht mehr in solcher Intensität über Bilder nachgedacht worden wie in den letzten Jahrzehnten. Neben der Archäologie und der Kunstgeschichte haben sich zahlreiche weitere Fächer au Fragestellungen rund um das Bild geradezu testgebissen. Angesichts dessen geht einer der bedeutendsten Kunst¬ historiker der Gegenwart der Frage nach, warum Begriff und Geltung sowie Macht und Ohnmacht von Bildern so hartnäckig verfolgte Themen unserer Tage geworden sind. Vordergründig geht dieser Boom auf die nie zuvor dagewesene Dominanz des Visuellen in fast allen Lebensbereichen zurück. Dahinter verbirgt sich jedoch ein tieferliegendes Problem als Paradoxon: Bilder besitzen zwar als von Menschen ge¬ schaffene Artefakte kein autonomes Leben, entwickeln aber immer wieder eine Präsenz, die sie mehr sein läßt als nur toter Stoff. Darauf gründet die Erwartung, daß das Nachdenken über sie mehr hervorzubrin¬ gen vermag als der bloße Blick auf sie. Im Doppelspiel von lebloser Starre und Lebendigkeit liegt die handlungsstiftende Kraft von Bildern. Mit Blick darauf entwirft Bredekamp eine Theorie des Bildakts als Gegenstück zur Lehre vom Sprechakt und verfolgt das Phänomen wirkkräftiger Bilder in drei Bereichen: der künstlichen Leben¬ digkeit, des Austausches von Bild und Kör¬ per und der Ligenrätigkeit der Form. Das Buch ist die stark erweiterte Fassung seiner im Jahr 2oo~ gehaltenen und vielbeachte¬ ten Frankfurter Adorno-Vorlesungen - und die Summe jahrzehntelanger Forschungen zur bildaktiven Phänomenologie.
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