Das Autorenfoto in der Medienevolution: Anachronie einer Norm
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2010
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INHALT EINLEITUNG: DIE BEGEGNUNG VON FOTOGRAFIE UND AUTORSCHAFT 9 AM
RANDE IM ZENTRUM: DAS BILD VOM AUTOR 9 ZUR STELLUNG DER FOTOGRAFIE IN
LITERATUR- UND MEDIENWISSENSCHAFT 25 ANSATZ UND AUFBAU DER ARBEIT 29
ERSTERTEIL 1 HISTORISCHE INTERMEDIALITAET UND MEDIENEVOLUTION . 35 1.1
MEDIENEVOLUTION - BEGRIFF ODER METAPHER? UEBERLEGUNGEN ZUR FORM DER
MEDIENGESCHICHTE 40 R/EVOLUTION ODER WIE SCHREIBT SICH MEDIENGESCHICHTE?
42 SOZIOKULTURELLE EVOLUTION IM WERK NIKLAS LUHMANNS 52 1.2 DAGUERRES
COUP ODER DIE *ERFINDUNG" DER FOTOGRAFIE. VIELFALT UND AUSWAHL IN DER
KULTURELLEN KOMMUNIKATION 63 DIE GEBURT DER FOTOGRAFIE AUS DEM ROMAN 68
DAS JAHR 1839: WETTLAUF ZUR ERFINDUNG EINES MEDIUMS 71 DAGUERRES COUP 75
ERINNERUNG AN DIE HISTORISCHE VIELFALT: J. M. EDERS AUSFLIHRLICHES
HANDBUCH 78 HIPPOLYTE BAYARD ALS TOTER AUTOR DER FOTOGRAFIE UND DIE
*ERFINDUNG" DER POSTKARTE 80 1.3 DIE FOTOGRAFIE IST KEIN
AUFSCHREIBESYSTEM. UEBER DAS VERGESSEN DES FOTOGRAFISCHEN BEI FRIEDRICH
KITTLER 82 FILM/FILM: KITTLERS DOPPELGAENGERGESCHICHTE 87 FILMSCHNITT ALS
GESCHICHTSMODELL 91 KEIN AUFSCHREIBESYSTEM. KITTLER VS. MATTENKLOTT UEBER
STEFAN GEORGES AUTORENFOTOS 93 1.4 *WIE SICH NICHT REGIEREN LASSEN"?
HISTORISCHE INTERMEDIALITAET UND KRITIK 100 ZWISCHEN MEDIEN: DAS JENSEITS
DER AESTHETIK 100 DI BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/998876321 DIGITALISIERT DURCH 6 INHALT DIE ANACHRONE
EPOCHE DER FOTOGRAFIE. BAUDELAIRE UND BERNHARD 106 DIE UNHEIMLICHE
PERFORMANZ DER BILDER 112 HISTORISCHE INTERMEDIALITAET UND KRITIK 117
WIDERSTAENDE: MEDIENTECHNIK UND KULTURELLE KOMMUNIKATION 121
*LICHTSCHRIFT". DER NAME DES MEDIUMS ALS METAPHORISCHE ADAPTATION
KULTURELLER KOMMUNIKATION 124 DAS BERMUDADREIECK DES MEDIUMS:
SYMBOLISCHE KOPPLUNG UND DISSIMULATION DES DRITTEN 130 EXKURS: FRIEDRICH
NIETZSCHE ALS VORDENKER' VON INTERMEDIALITAET 132 DIE REGISTER DER
HISTORISCHEN INTERMEDIALITAET 135 EPILOG: MURAUS VERWANDTE ODER DAS
HANDLICHE FORMAT 138 1.5 ITALO SVEVO ODER DAS EINGESTECKTE FOTO.
IMPLIZITES MEDIENWISSEN UND DIGITALE ERINNERUNG 140 ZWEITERTEIL 2.
FOTOGRAFIERTE AUTORSCHAFT ODER DIE GETEILTE LUST ZUM BILD 153 2.1
SCHWIERIGKEITEN MIT DER PHYSIOGNOMIE: DIE FIGUR DER BEFREMDUNG 156 DAS
AUTORENFOTO ALS BEGEHREN DER LESER. WILHELM GENAZINOS DAS BILD DES
AUTORS IST DER ROMAN DES LESERS 161 DIE (IN)HUMANE FOTOGRAFIE UND IHRE
ABLEHNUNG BEI HEINRICH BOELL . 164 ANGST VOR DEM FOTOGRAFEN:
SCHRIFTSTELLER ZU IHREN PORTRAETS IN ISOLDE OHLBAUMS FOTOTERMIN 167 EIN
SCHRIFTSTELLER WIRD FOTOGRAFIERT. DON DELILLOS PARS PRO TOTO 182
AUSBLICK: DER ANACHRONE STANDPUNKT 188 2.1.1 HISTORISCHE
*GESICHTLICHKEIT" UND ROLAND BARTHES UNBEHAGEN 190 MIKROGESCHICHTE VON
GESICHT UND AUTORENFOTO IN BARTHES' FRUEHEN TEXTE INHALT 7 2.2.1
BAUDELAIRES PAKT 229 DAS BILD DES MODERNEN DICHTERS 230 DAS IMAGE UND
DIE HAENDE BAUDELAIRES 235 ZWEI INTERMEDIALE GENEALOGIEN DES DICHTERBILDS
BEI BAUDELAIRE 240 DIE FOTOGRAFIE IM SALON UND IM DISKURS: BAUDELAIRES
FOTOGRAFIEKRITIK . . 245 DER PROZESS DER FLEURS DU MAL ZUM PORTRAET UND
BAUDELAIRES LETZTES WORT ZUR FUNKTION AUTORENFOTO 247 2.3 DER BLICK ALS
KODIERUNG VON AUTORTYPEN 258 DAS FOTOGRAFISCHE SCHRIFTSTELLERPORTRAET IM
ALLGEMEINEN: EIN MEISTER DER REDUNDANZ 258 TELEMEDIUM NAEHE: DAS FOTO ALS
DIREKTKANAL (GISELE FREUND) 263 BLICKTYPEN ALS KODIERUNG UND LESERBLICKE
ALS STUDIUM UND PUNCTUM . . 268 MEDIENGENERATION KAFKA. DER *FROSTIGSTE"
AUGENBLICK UND DIE TRAURIGEN AUGEN KAFKAS IN BENJAMINS ATELIERSZENEN 280
2.4 FOTOGRAFIERTE AUTORSCHAFT: DER ENTZUG DER HAND 287 DIE SCHREIBENDE
HAND ALS TOPOS UND ALS TAUTOLOGIE 287 DAS GESETZ DER GATTUNG UND DIE
AUSNAHME: JOYCES HAENDE 295 VERLUST DER GESTE? 298 DER SELEKTIVE UND DER
SELEGIERTE ENTZUG 302 EXKURS: DAS UNBERUEHRBARE BILD 305 FOTOGRAFISCHE
AUTORSCHAFT EX POST 308 3. ZIRKULATION UND VERTEILUNG ALS KULTURELLES
GEDAECHTNIS 311 3.1 DAS DISPOSITIV DES ALBUMS: MUTATION KULTURELLER
ERINNERUNG. DAS *PANTHEON NADAR" UND DIE VERSAMMLUNG *BERUEHMTER
ZEITGENOSSEN" IM FOTOALBUM 317 TEMPELKONKURRENZE 8 INHALT 3.3 TEXT UND
BILD IM ANGESICHT DER FOTOGRAFIE. CHIASMUS UND MLSE EN ABYME ALS
INTERMEDIALE FIGURATION 364 CHIASMUS UND MISE EN ABYME 368 SCHRIFTBILD:
DAS BILD ALS ECHO UND SCHRECKEN DER SCHRIFT 370 DIE RHETORIK DES
CHIASMUS 373 3.4 DER AUTOR EN ABYME IM BUCHLADEN 379 JAMES JOYCE IN DER
BUCHHANDLUNG *SHAKESPEARE AND COMPANY" 379 EXKURS: VILEM FLUSSERS
MEDIENGESCHICHTE ZWISCHEN TEXT UND BILD. 387 DEJA LU: DER TEXT IM
BILD ODER DIE DIFFERENZ VON DRUCKGRAFIK UND FOTOGRAFIE 389 SCHRIFT ALS
FOTOGRAFIE ODER DER VOLLENDETE, ANACHRONE CHIASMUS IN TALBOTS
BUCHPROJEKTEN 392 4. ANHANG 401 4.1 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 401 4.2
BLBLIOGRAFIE 407 |
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