Leitfaden der Landschafts-Photographie:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Union Zweigniederl.
1929
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| Ausgabe: | 7. Aufl. |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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SEITE
VORWORT
.........................................................................................................
VII
I.
VOR
DER
AUFNAHME.
WAHL
DER
BILDGROESSE.
BILDGROESSE
UND
BILDWIRKUNG.
-
VORZUEGE
EINER
GROSSEN
ORIGINALAUFNAHME.
VERGROESSERUNG.
-
CHARAKTERISTIK
DER
GANG
BARSTEN
FORMATE.
-
ANPASSUNG
DER
KAMERA
AN
DIE
AUFNAHMESITUATION
3
-
5
STATIVAPPARAT.
STABILITAET
UND
KOSTENPUNKT.
-
STATIV
UND
KAMERA
.
6
-
8
DIE
HANDKAMERA.
KASSETTEN.
-
SUCHER.
YY
-
YY
FILMKAMERAS.
KLEIN
FILMBILD-KAMERAS.
-
MOMENTVERSCHLUSS
8
-
17
DAS
OBJEKTIV.
MONOKELLINSEN,
WEICHZEICHNER,
BEUGUNGSGITTER,
WEICH
BILDFILTER
USW.
-
YY
LOCHKAMERA.
-
LANDSCHAFTSLINSEN,
APLANATE,
ANASTIGMATE,
SATZOBJEKTIVE,
PERISKOPE.
-
TELEOBJEKTIVE
........
17
-
22
BRENNWEITE
UND
PERSPEKTIVE.
GEOMETRISCHE
UND
SUBJEKTIVE
PERSPEKTIVE.
-
VERZERRUNGEN
BEI
ZU
GROSSEM
BILDWINKEL.
-
UEBER
TRIEBENE
PERSPEKTIVE.
-
RICHTIGE
BETRACHTUNGSWEISE
DES
BILDES.
-
BRENNWEITE
UND
PLATTENFORMAT.
-
EINFLUSS
DER
HOEHE
DES
STAND
PUNKTES.
-
STUERZENDE
LINIEN
BEI
ARCHITEKTUREN.
-
SCHIEFLAUFENDER
HORIZONT.
-
BRENNWEITE
BEI
HANDKAMERAS
..............................
22
-
42
DAS
PLATTENMATERIAL.
ALLGEMEINE
CHARAKTERISTIK.
-
LICHTHOFFREIE
PLATTEN.
-
FARBENEMPFINDLICHE
PLATTEN.
-
FILME.
-
BELICHTUNGS
MESSER
UND
BELICHTUNGSTAFELN
.....................................................
42
-
53
DAS
GEPAECK.
BENUTZUNG
VON
FAHRRAD
UND
AUTOMOBIL
...........................
53
57
II.
DIE
AUFNAHME.
WIE
SOLLEN
WIR
PHOTOGRAPHIEREN?
ALTE
UND
NEUE
SCHULE.
-
TEILWEISE
UNSCHAERFE
UND
IHRE
WIRKUNG.
-
GLEICHMAESSIGE
UNSCHAERFE
61
-
68
DAS
MOTIV.
FARBE
UND
TON.
-
BILDSUCHER.
-
BILDSUCHEN
UND
KOMPO
NIEREN.
-
DER
GOLDENE
SCHNITT.
-
DIE
NEUE
SACHLICHKEIT.
-
ZU
SAMMENSCHLUSS.
-
YY
ANSICHTEN
UND
ERINNERUNGSBILDER.
-
YY
ALTE
UND
MODERNE
MOTIVE.
-
DIE
ERZIEHUNG
DES
LANDSCHAFTERS
................
68
-
102
VORDERGRUND.
BETONEN
DES
CHARAKTERISTISCHEN
EINER
GEGEND.
-
WEGE,
DIE
IN
DAS
BILD
FUEHREN.
-
BAEUME
UND
TERRAIN
IM
VORDERGRUENDE.
-
PARALLELE
LINIEN
..............................................................................
102
-
109
FERNE
UND
HIMMEL.
VERHAELTNIS
VON
VORDERGRUND
UND
FERNE.
-
FERN
SICHTEN.
-
LUFTPERSPEKTIVE.
-
HIMMEL
UND
WOLKEN.
-
HIMMEL
UND
ERDE
AUF
EINER
PLATTE.
-
YY
KOMBINATION
ZWEIER
PLATTEN.
AESTHETISCHE
BEDINGUNGEN
...................................................................................
109
-
123
V
BAEUME
...........................................................................................
S
T
A
F
F
A
G
E.
EINHEIT
VON
LANDSCHAFT
UND
STAFFAGE.
BEWEGUNG.
-
FIGUREN
GROSSE
UND
SCHAERFE.
-
WECHSELNDES
VERHAELTNIS
ZWISCHEN
FIGUR
UND
LANDSCHAFT.
-
IDEENBILDER
..........................................................
BELEUCHTUNG.
SONNE
UND
BEDECKTER
HIMMEL.
-
SONNENHOEHE.
-
VORDER
LICHT,
SEITENLICHT
UND
GEGENLICHT.
-
BELEUCHTUNG
UND
STIMMUNG.
-
BELEUCHTUNG
UND
ZEICHNUNG
IM
WECHSEL
DER
JAHRESZEITEN.
YY
-
YY
MOND
SCHEINAUFNAHMEN
............................................................................
HANDKAMERAAUFNAHMEN.
BESONDERE
AUFGABEN.
YY
-
YY
BRENNWEITE
UND
STANDPUNKT.
-
BELEUCHTUNG.
VERSCHLUSSGESCHWINDIGKEIT
.......
FARBENPHOTOGRAPHIE
..............................................................................
III.
NACH
DER
AUFNAHME.
DIE
ENTWICKLUNG.
ANPASSEN
DER
ENTWICKLUNG
AN
PLATTE
UND
GEGEN
STAND.
-
GETRENNTE
LOESUNGEN
UND
FERTIGE,
KONZENTRIERTE
ENTWICKLER.
-
STANDENTWICKLUNG
..............................................................................
ABSCHWAECHEN
UND
VERSTAERKEN.
BLUTLAUGENSALZ
UND
AMMONIUMS
PERSULFAT.
-
QUECKSILBER
UND
URANVERSTAERKER
.....................
.
DIE
NEGATIVRETUSCHE.
ZWECK
DER
RETUSCHE.
-
RETUSCHE
MIT
MATT
LACK
UND
GUMMIFARBE
..............................................................
DAS
KOPIEREN.
ZELLOIDINPAPIER.
-
MATTZELLOIDIN
UND
MATTALBUMIN.
-
PLATIN,
BROMSILBER
UND
GASLICHT.
-
YY
KOHLEDRUCK.
OZOBROMDRUCK.
-
GUMMIDRUCK.
OELDRUCK.
BROMOELDRUCK.
BROMOELUMDRUCK.
-
DICHTE
DER
NEGATIVE.
KOPIERZEIT
UND
TONABSTUFUNG.
-
EINKOPIEREN
VON
WOLKEN
DAS
VERGROESSERN.
ANPASSEN
DES
FORMATS
AN
DEN
BILDCHARAKTER.
-
ART
DER
BELEUCHTUNG.
-
VERGROESSERUNGS-APPARATE.
-
YY
NEGATIV.
BE
LICHTUNG.
PAPIERWAHL.
-
WOLKEN.
-
ENTWICKLUNG.
-
YY
AUFMACHUNG.
UEBERZIEHEN.
-
TONUNGEN.
-
DAS
DIAPOSITIV.
-
BELICHTUNG
UND
ENT
WICKLUNG.
-
RETUSCHE
DES
DIAPOSITIVS
UND
HERSTELLUNG
DES
NEGATIVS.
-
PAPIERNEGATIVE
.............................................................................
DIE
P
O
S
I
T
I
V
R
E
T
U
S
C
H
E
..............................................................................
ABZIEHEN
UND
EINRAHMEN.
FARBIGE
UNTERGRUNDPAPIERE.
-
BILD
AUSSCHNITT.
-
RAHMEN
...................................................................
DIAPOSITIVE
FUER
PROJEKTION.
PLATTENMATERIAL.
TONABSTUFUNG.
-
YY
ANPASSEN
AN
DIE
LICHTQUELLE
..........................................................
SEITE
124
-
125
126
-
130
130
-
142
142
-
148
148
-
155
159
-
161
161
-
163
163
-
165
166
-
177
177
-
187
187
188
-
192
192
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194
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