Allegorie und Psychologie: Personifikationen auf der Bühne des Spätmittelalters und der Frühen Neuzeit
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Münster
Rhema
2010
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Symbolische Kommunikation und gesellschaftliche Wertesysteme
30 |
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| adam_text | INHALT VORWORT 9 I. EINLEITUNG 11 1. ZUR FORSCHUNGSSITUATION 21 2.
DIFFERENZEN UND GEMEINSAMKEITEN: DREI JAHRHUNDERTE BUEHNEN- PRAESENZ
ALLEGORISCHER FIGUREN 24 2.1 JESUITENTHEATER: ALLEGORIEN IN SPIELEN UND
PERIOCHEN 24 2.2 DIE ERFURTER MORALITAET (MITTE 15. JH.) UND MALE TUTA
SECURITAS (MITTE 17. JH.) - EIN VERGLEICH 28 H. DEUTUNG UND DARSTELLUNG
VON EMOTIONEN UND EMOTIONALEM HANDELN 33 1. DIE MODERNE
EMOTIONSFORSCHUNG 37 2. AFFEKTTHEORIEN DER FRUEHEN NEUZEIT 50 HI. AFFEKTE
AUF DER BUEHNE: DIE SCHAUSPIELLEHRE DES JESUITEN FRANCISCUS LANG 63 1.
DICHTUNGSTHEORETISCHE GRUNDANNAHMEN 65 2. DARSTELLUNG VON AFFEKTEN DURCH
SPRACHE, GESTIK, KOERPERHALTUNG, MIMIK (MIT BLICK AUF IHRE RHETORISCHEN
UND IKONOGRAPHISCHEN QUELLEN) 66 3. DARSTELLUNG VON AFFEKTEN DURCH
SYMBOLISCH-ALLEGORISCHE ZWISCHENSPIELE (EXHIBITIONES SCENICAE) 76 4.
DARSTELLUNG VON AFFEKTEN DURCH ALLEGORISCHE FIGUREN: DER KATALOG DER
IMAGINES SYMBOLICAE UND SEINE HAUPTQUELLEN (JACOB MASEN/CESARE RIPA)
80 *V. BEGIERDE UND LASTERHAFTE AFFEKTE ALS BUEHNENFIGUREN 91 1.
HISTORISCHE ANSCHAUUNGEN ZU BEGIERDE, WOLLUST UND SINNLICHKEIT .... 92
2. WERBUNG, VERFUEHRUNG, STREIT: DIE EINFLUSSNAHME LASTERHAFTER (AFFEKT-)
PERSONIFIKATIONEN AUF SPIELFIGUREN UND PUBLIKUM 102 BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1001354885 DIGITALISIERT DURCH 6 INHALT
2.1 WERBUNG IM TUGEND-LASTERKAMPF, IM GERICHTSSPIEL UND IN DER
PUBLIKUMSVERFUEHRUNG: BENEDICTUS CHELIDONIUS, VOLUPTATIS CUM VIRTUTE
DISCEPTATKX, HANS SACHS, COMEDIA, DARIN DIE GOETTIN PALLAS DIE TUGEND
UND DIE GOETTIN VENUS DIE WOLLUST VERFICHT [...] , JAKOB FUNKEUEN, STRYTT
VENERIS UND PALLADIS 105 2.2 DIE VERFUEHRUNG VON BUEHNENFIGUREN: DER
EURIPUS VON LEVIN BRECHT UND DER IRDISCH PILGERER VON JOHANNES HEROS
121 2.3 DAS VIRTUOSE SPIEL MIT ALLEN FORMEN DER ALLEGORIE: DIE VITA
COMOEDIA DES FRANZ VON HILDESHEIM 162 2.4 VERKUERZUNG UND SEPARIERUNG:
DER SPIEGEL WEIBLICHER ZUCHT UND EHR VON JAKOB AYRER UND SHAKESPEARES
MUCH ADO ABOUT NOTHING 199 V. GEWISSEN, REUE, BUSSE UND UMKEHR 227 1.
DAS GEWISSEN ALS KOMPLEXES PHAENOMEN 227 1.1 HISTORISCHE POSITIONEN ZUM
GEWISSEN . 229 2. REUE, BUSSE UND UMKEHR ALS FOLGEN 236 2.1 HISTORISCHE
POSITIONEN ZU REUE UND BUSSE 237 3. POENITENTIA, METANOEA UND CONSCIENTIA
AUF DER BUEHNE - AUSGEWAEHLTE DRAMEN 242 3.1 BELEHRUNGSTRAEGER, BRUTALE
FURIE UND MUETTERLICHER BEISTAND: REUE UND GEWISSEN IN DER ERFURTER
MORALITAET (VOR 1448) UND IM PRODIGUS DES LUDOVICUS CRUCIUS
(1568/1605) 242 3.2 WECHSELNDE ERSCHEINUNGEN EINER PRUEFINSTANZ: DIE
CONSCIENTIA IM MERCATOR DES THOMAS NAOGEORG (1539) 248 3.3
VISUALISIERUNG EINES PSYCHISCHEN PROZESSES: DIE CONSCIENTIA IM JUDAS
ISCARIOTES DES THOMAS NAOGEORG (1552) 265 3.4 OBJEKTIVIERENDE
ABSTRAKTION STATT POLEMIK: GEWISSEN UND REUE I INHALT 7 2. BEFOERDERUNG
DER DEUTUNG UND WERTUNG 294 2.1 DIE NUTZUNG ALLEGORISCHER FIGUREN ALS
SPRACHROHRE 294 2.1.1 IN DER HAUPTHANDLUNG 294 2.1.2 IN PRO- UNDEPILOGEN
295 2.1.3 IN ZWISCHENSPIELEN (CHOEREN, REYEN) 295 2.2
PERSONIFIKATIONSALLEGORIEN ALS GARANTEN FUER EINDEUTIGKEIT 296 3. MEDIUM
DER VERKUERZUNG, VERDICHTUNG, SUBSTITUTION 297 3.1 DIE NUTZUNG DER
ALLEGORISCHEN PERSONIFIKATION ALS ERSATZ FUER SPRACHLICHE EXPLIKATIONEN)
297 3.2 DIE NUTZUNG ALLEGORISCHER PERSONIFIKATION ALS ERSATZ FUER
HANDLUNGEN 297 3.3 ALLEGORIEN UND ALLEGORISCHE FIGUREN ZUR WAHRUNG DER
SCHICKLICHKEIT: DARSTELLUNG DES NICHT AUFFUEHRBAREN, DES OFFEN NICHT
ZEIGBAREN 298 3.4 ALLEGORISCHE FIGUREN IN IHREN BUENDELNDEN FUNKTIONEN
299 3.4.1 BUENDELUNG VON EIGENSCHAFTEN 299 3.4.2 BUENDELUNG VON
VORSTELLUNGEN/SACHVERHALTEN 300 3.4.3 STELLVERTRETER 300 4. MEDIUM DER
VISUALISIERUNG 301 4.1 DIE VERWENDUNG ALLEGORISCHER FIGUREN ZUR
VISUALISIERUNG VON UNSICHTBAREM 301 4.2 DIE MODELLFUNKTION VON
PERSONIFIKATIONSALLEGORIEN: VISUALISIERUNG VON ZUSAMMENHAENGEN DURCH
MODELLE 302 5. MEDIUM DER ABSTRAKTION 303 5.1 ALLEGORISCHE
PERSONIFIKATIONEN ZUR VERHUELLUNG VON ANGRIFFEN 303 5.2 ALLEGORIEN UND
ALLEGORISCHE PERSONIFIKATIONEN ZUR VERMEIDUNG VON POLEMIK 304 6.
ALLEGORISCHE PERSONIFIKATIONEN IN IHRER FUNKTION ALS KUENSTLICH
ZUSAMMENGESETZTE FIGUREN 305 6.1 ALLEGORISCHE FIGUREN ALS MISCHWESEN AUS
PERSONIFIKATION UND MENSCH 305 6. 8 INHALT 2. AEUSSERE (TECHNISCHE)
EFFEKTE 312 2.1 DER EINSATZ ALLEGORISCHER ELEMENTE ZUR ENTSPANNUNG UND
ALS INTELLEKTUELLES VERGNUEGEN 312 2.2 ALLEGORIEN UND ALLEGORISCHE
FIGUREN IM DIENST DER SCHAULUST 313 2.3 ALLEGORIEN ZUR AUFSCHWELLUNG DES
SPIELPERSONALS 314 VE. DER RUECKZUG ALLEGORISCHER FIGUREN VON DER BUEHNE:
GRENZBEREICHE, SONDER- UND UEBERGANGSFORMEN 317 1. GRADUELLE ABLOESUNG VOM
REIN ALLEGORISCHEN 318 2. AUSSONDERUNG DER ALLEGORISCHEN FIGUREN 336
VU!. SCHLUSS: EINIGE GENERELLE UEBERLEGUNGEN ZUM VERSCHWINDEN DER
PERSONIFIKATIONSALLEGORIEN VON DEN BUEHNEN 359 QUELLEN UND PRIMAERTEXTE
381 LITERATURVERZEICHNIS 386 REGISTER: PERSONEN, ORTE, DRAMEN 401 TAFELN
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