Fotografie und "Identität": visuelle Repräsentationspolitiken in künstlerischen Arbeiten der 1980er und 1990er Jahre
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Bielefeld
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2010
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INHALT DANKSAGUNG EINLEITUNG (YOU THRIVE ON MISTAKEN IDENTITY) 13
FOTOGRAFIE UND LDENTITAET : ZWISCHEN STILLSTELLEN UND BEWEGEN 18 DIE
EINZELNEN KAPITEL 24 1. MISTAKEN IDENTITY: DIE FRAGE DER IDENTITAET IM
FELD DES VISUELLEN 29 IDENTITAET/DIFFERENZ: PROBLEMATISIERUNGEN UND
PRODUKTIVE VERSCHIEBUNGEN DER BEGRIFFE IN DER POLITISCHEN,
FEMINISTISCHEN UND POSTKOLONIALEN THEORIE 31 INSZENIEREN/INTERVENIEREN:
ZUM ENTWURF EINER VISUELLEN HANDLUNGSFAEHIGKEIT 40 2. ARTIKULATIONEN VON
EVIDENZ: FOTOTHEORIE, FOTOGESCHICHTE UND DIE KONSTRUKTION DES ANDEREN 49
FOTOGRAFISCHER DISKURS UND DIE KOMPLEXE BESTIMMTHEIT DES INDEXIKALISCHEN
55 FOTOGRAFISCHE EVIDENZ UND DAS HEIMLICHE BEGEHREN NACH DEM PUNCTUM
(MIT CARRIE MAE WEEMS UND SIGRID SCHADE) 59 DAS INDEXIKALISCHE ALS
AUSGANGSPUNKT UND ALS FOKUS DES FOTOGRAFISCHEN DISKURSES 69
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1002748348 DIGITALISIERT
DURCH VOM STATUS-ALS-BILD ZU EINEM KOERPERBILD-IN-BEWEGUNG 181 DAS
DOKUMENTARISCHE DER FOTOGRAFIE ALS DISKURSIVE FORMATION 72
IDENTITAETSKONSTRUKTIONEN UND ARCHIV: DIE UMKEHRUNG VON EVIDENZ IN DER
VERBRECHERFOTOGRAFIE UND DER ANTHROPOLOGISCH-ETHNOGRAFISCHEN FOTOGRAFIE
76 SOZIALDOKUMENTARISCHE FOTOGRAFIE: FARM SECURITY ADMINISTRATION,
MIGRANT MOTHER UND DIE EVIDENZ WAHRER WERTE 90 DIE STRUKTURELLEN
GRENZEN DER DOKUMENTARISCHEN FORM UND DIE KONZEPTION EINER WIRKLICH
KRITISCHEN FOTOGRAFISCHEN PRAXIS 96 INSZENIERUNGEN VON UN/SICHTBARKEIT
BEI CONNIE HATCH UND DAVE LEWIS 100 FORCED TO DISAPPEAR: CONNIE HATCHS
VERSCHWINDENDE PERSONEN 103 DAVE LEWIS' ARCHIV- UND MUSEUMSBESUCHE 107
ZENTRALPERSPEKTIVISCHE DIS/POSITIONIERUNGEN 112 DIE EVIDENZ DES
FOTOGRAFISCHEN: AUGENBLICKE DES VERZEITLICHENS 119 EVIDENZEN: DAS
FOTOGRAFISCHE PARADOX ALS MEDIALER SPIELRAUM 124 3. FIGURATIONEN DES
RAHMENS IN FOTOGRAFISCHEN THEMATISIERUNGEN SCHWARZER WEIBLICHKEIT: EIN
GRENZ-DISKURS 127 DAS BILD DES WEIBLICHEN ALS GRENZKOERPER, DERRIDAS
PARERGON UND DAS FOTO ALS SCHNITT 128 RAHMEN-SPIELE BEI CARLA WILLIAMS
UND LORNA SIMPSON 133 MISES-EN-ABIME: DIE KUNST DES RAHMEN(WECHSELN)S
138 DER GANZE-FRAGMENTIERTE KOERPER 150 DIE HOTTENTOTTEN-VENUS 158 DIE
GRENZEN DES RAHMENS: ZWEI ARBEITEN VON CARRIE MAE WEEMS 168
RAHMEN-BEDINGUNGEN: 4. THIRD SPACE: GRENZEN ALS RAEUME DES ENT/FIXIERENS
183 THE SUSPECT IS ALWAYS A BLACK MALE IN HIS MID 20S . VOM STEREOTYP
ZUM DRITTEN RAUM (MIT PAT WARD WILLIAMS UND HOMI K. BHABHA) 187 HOMI K.
BHABHAS THIRD SPACE 194 UEBERSETZEN: THIRD SPACE UND VISUELLE
REPRAESENTATION 199 DAS FOTO ALS LDENTITAETSAUSWEIS : STEREOTYP,
HYBRIDITAET UND (POST)KOLONIALE MIMIKRY 199 VERKNUEPFUNGEN UND
AUSLASSUNGEN: THIRD SPACE, RASSE , GESCHLECHT 205 FOTOGRAFISCHE
VERRAEUMLICHUNGEN - VERRAEUMLICHUNG DES FOTOGRAFISCHEN: MITRA TABRIZIANS
THE BLUES 211 DISKONTINUIERLICHE BILD-RAEUME UND/ALS VERVIELFAELTIGUNG DER
BLICKE 215 HYBRIDISIERUNGEN DES TRANSZENDENTALEN BILDRAUMS 224 DIE
INSZENIERUNG VON WEIBLICHKEIT ALS METONYMIE DER PRAESENZ 229 THIRD SPACE:
VERRAEUMLICHUNGEN DER GRENZE 235 STRATEGIEN DES ENT/FIXIERENS,
INTERESSIERTER BLICK UND LEKTUERE ALS METHODE 237 LITERATURVERZEICHNIS
243 BILDNACHWEISE 267 INDEX 273 |
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