Das Schreiben des Abenteuers - das Abenteuer des Schreibens: intermediale Ästhetik und Medienarchäologie in Alejo Carpentiers Roman "Los pasos perdidos"
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5.10 REISEBILDER. DIE BILDERSERIE. REPLIKENGALERIE II 1 88 INHALT 1.
EINLEITUNG 9 2. KOMPARATISTISCHE INTERMEDIALITAETSFORSCHUNG 1 3 2.1
INTERMEDIALITAET ALS DISPOSITIV 1 5 2.2 DAS FORSCHUNGSFELD. VERORTUNGEN 1
6 2.3 FUNKTIONEN 25 2.4 DIFFERENZ 28 2.5 INTERMEDIALE MARKIERUNG 30 3.
DER ROMAN LOS PASOS PERDIDOS 33 3.1 ENTSTEHUNG 33 3.2 DER INHALT 37 3.3
LEKTUEREN 39 3.4 UNTERSUCHUNGSSCHWERPUNKTE 45 4. MEDIATISIERTE ERFAHRUNG.
DER REISEBERICHT 47 4.1 DAS GENRE. BEGLAUBIGUNG 48 4.2 DER REISENDE.
EXPERTE. LUEGNER. SPIEGELBILD 63 4.3 DER ZWEITE ZEUGE. MOUCHE. TEXTE 74
4.4 DAS ARTEFAKT. DIE MUSIKINSTRUMENTE 78 4.5 WISSENSORDNUNGEN.
AUFSCHREIBESYSTEME. DAS MUSEUM 81 4.6 GLAUBWUERDIGES SCHREIBEN. EVIDENTIA
83 5. BILDER. BLICKFUEHRUNGEN 87 5.1 DIE REPLIKENGALERIE 1 93 5.2
PYGMALIONS ZEICHNUNG. PORTRAITS 99 5.3 DER TROEDELLADEN »RASTRO DI
ZOROASTRO. DAS SURREALISTISCHE TABLEAU. QUODLIBET 11 7 5.4 MOUCHES
STUDIO. VOM WHITE CUBE UEBER DIE COLLAGE ZUM HAPPENING 121 5.5 DER
VENUSBERG. EIN PASUECHE 126 5.6 BILDFENSTER. FENSTERBILDER. DER FLANEUR
IM URWALD 130 5.7 LOS ALTOS. DER BILDERBOGEN 1 35 5.8 DIE
VOGELPERSPEKTIVE. EINE KAMERAFAHRT. DIE LANDKARTE 149 5.9 DIE
UEBERQUERUNG DER ANDEN. DAS PANORAMA 160 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/1001746686 DIGITALISIERT DURCH 5.11 LEERSTELLEN. DIE
VERSCHWUNDENE LANDSCHAFT. IHR SUPPLEMENT. ANDERE RAEUME 211 5.12 DIE
LANDSCHAFT DER EBENE. VOM PANORAMA ZUM BREITFORMAT. ANGESCHAUTWERDEN.
EINE FOTOGRAFIE? 21 6 5.13 FOTOS. DAS PHOTOGRAPHISCHE DISPOSITIV 229
5.14 BILDVERLUST. DAS KALEIDOSKOP 235 5.15 DER MANN IM BILD.
TRANSGRESSIONEN 240 5.16 DAS IMPRESSIONISTISCHE GEMAELDE.
EXPRESSIONISMUS. IMPRESSIONISMUS. FUTURISMUS. FARBKLAENGE. KLANGFARBEN
245 6. RITUALE. SZENISCHES. MUSIK. MEDIENWECHSEL 253 6.1 DIE
ATELIERGESELLSCHAFT. EIN HAPPENING. DAS RADIO. HEUTE ABEND WIRD BENJAMIN
GEGEBEN 255 6.2 DER VENUSBERG II. RITUALE 262 6.3 DIE ENTSTEHUNG DES
THEATERS AUS DEM RITUAL. DAS ILLUSIONSPRINZIP 268 6.4 DAS DRAMA DER
WUNDERBAREN WIRKLICHKEIT. EINE DEKONSTRUKTION 275 6.5 DIE ENTSTEHUNG DES
RITUALS AUS DER OPER. EINE FILMSZENE 280 6.6 FILMISCHES SCHREIBEN.
FILMMUSIKEN. MEDIENWECHSEL 284 6.7 BILDER EINER AUSSTELLUNG.
ORCHESTRIERUNG 292 6.8 MUSIK UND IHRE MEDIEN. ZEIT UND MUSIK 296 6.9
DIETHRENODIE 300 6.10 DAS LIED VON MAMBRU. ORALITAET UND KULTURELLES
GEDAECHTNIS 305 6.11 NOVELA Y MUSICA 307 6.12 MEDIENWIRKUNGEN.
MEDIENRITUALE 311 7. ARCHITEKTUR. RAUM. BEWEGUNG. SCHRIFT. SPRACHE UND
UEBERSETZUNG 31 5 7.1 DIE STADT ALS URWALD 318 7.2 STADT. RAUMORDNUNG.
UTOPIE - DYSTOPIE - HETEROTOPIE: PARIS. NEW YORK. SANTA MONICA 322 7. 8.
SCHLUSSBEMERKUNGEN 365 8.1 MOMENTE EINER PRODUKTIONSAESTHETIK 365 8.2
REZEPTIONSAESTHETISCHE ASPEKTE 367 8.3 ARGUMENTE EINER
INTERMEDIALITAETSTHEORIE 368 8.4 BRUCHSTUECKE EINER MEDIENTHEORIE 370 9.
ABBILDUNGEN 373 10. LITERATURVERZEICHNIS 379
Alejo Carpentiers Roman
»Los pasos perdidos«
(Die verlorenen
Spuren)
gehort
zu den großen Romanen der lateinamerikanischen Moderne.
Ulrike Söllner-Fürsts Neulektüre unter dem Suchraster komparatisti-
scher Intermedialitätsforschung legt die Bezüge dieses Textes zu Malerei,
Fotografie, Musik. Theater, Tanz. Film und Architektur und seine poeto-
logische Funktionaiisierung medialer Relationen frei. Sie zeigt, wie der
forciert intermediale und hochgradig reflexive Text die Grenzen des eige¬
nen Mediums - der Literatur - auslotet, fortwährend die ästhetische Illu¬
sion der Ereignisse auf derTextoberfläche unterminiert und zu einer para¬
digmatischen metafiktionalen Reflexion der Medien und Künste selbst
wird. Damit erweist die Studie auch die Leistungs- und Anschlussfähig¬
keit komparatistischer Intermedialitätsforschung. |
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