Toussaint Dubreuil:
Catalogue de l'exposition présentée au Musée du Louvre du 25 mars au 21 juin 2010. Cet ouvrage accompagne la première exposition consacrée à Toussaint Dubreuil, premier peintre d'Henri IV, mais aussi merveilleux luthiste, passionné d'équitation et joueur honorable. Formé sur les chant...
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| Veröffentlicht: |
Milan
5 Continents Éd.
2010
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| Schriftenreihe: | Cabinet des dessins
20 |
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| Zusammenfassung: | Catalogue de l'exposition présentée au Musée du Louvre du 25 mars au 21 juin 2010. Cet ouvrage accompagne la première exposition consacrée à Toussaint Dubreuil, premier peintre d'Henri IV, mais aussi merveilleux luthiste, passionné d'équitation et joueur honorable. Formé sur les chantiers de Fontainebleau, il a fait siennes les meilleures expériences des artistes maniéristes actifs en Italie (Michel-ange, Tibaldi, Passerotti) ou en France (Primatice, Nicolò dell'abate, Antoine Caron) et s'est imposé comme le maître incontesté de la seconde École de Fontainebleau. Il a su trouver une expression nouvelle, claire et éloquente qui ouvrit la voie au classicisme français de La Hyre, Vouet et Poussin. Coédition avec le musée du Louvre (ISBN : 9782350312767) |
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Peintre du roi sous Henri
III
et Henri
IV,
merveilleux luthiste, passionné d'équitation
comme on peut l'être quand on est l'enfant
d'un sellier, capable de jouter à la lance aussi bien
qu'un fils de famille et soucieux de convivialité au
point de mourir d'avoir couru la poste pour recevoir
quelques amis, Toussaint Dubreuil semble avoir eu
dans sa vie ces nobles manières qui donnent de
l'assurance au bonheur. Son art doit être lu à la
lumière de cette maîtrise du corps qui fait de la vie
sociale un engagement physique et de cette virtuosité-
musicale qui, en accompagnant le chant, conduit à
la poésie. Ses contemporains, qui l'appréciaient,
parlent de ses «beaux tableaux»; ils l'estimaient
«singulier en son art». Ceux qui redoutaient son
talent soulignaient son' ambition «d'invanter
&
peindre
ansamble
»
comme l'avait fait Primatice à
Fontainebleau. Ils l'ont vu disparaître jeune, en
1602,
âgé de quarante et un ou de quarante-quatre ans,
laissant derrière lui l'image d'un peintre
«
exception¬
nellement intelligent et savant notamment quant au
dessin et aux nus». En vingt ans, il avait fait siennes
les meilleures expériences des artistes maniéristes
actifs en Italie (Michel-Ange, Tibaldi,
Passerotti)
ou
en France (Primatice,
Nicolo dell'Abate,
Antoine
Carón)
et, non content d'être leur brillant héritier, il
s'était imposé, avant Martin Fréminet et Ambroise
Dubois, comme le maître incontesté de la seconde
école de Fontainebleau, créant en France, par la vir¬
tuosité, l'emphase et l'énergie de son dessin l'équi¬
valent exact de l'art d'un Goltzius ou d'un Cornelisz.
van Haarlem.
A la fin de sa brève carrière, sans
doute informé de la réforme artistique conduite par
les Carrache à Bologne, il a su trouver une expres¬
sion nouvelle, claire et éloquente, qui ouvrait la voie
au classicisme français de La Hyre, Vouet et
Poussin. Ce livre, le premier consacré à ce Malherbe
de la peinture, présente cinquante-sept de ses dessins
qui sont parmi les plus beaux et les plus méconnus
de l'art français.
IMAGE 1
SOMMAIRII
6
INVANTER & PEINDRE ANSAMBLE » DOMINIQUE CORDELLIER
13
BIOGRAPHIE
15
PLANCHES
58
CATALOGUE
77
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