Popularkino als Ersatzkirche?: das Erfolgsprinzip aktueller Blockbuster
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Lit
2010
|
| Ausgabe: | 2. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Religion - Medien - Kommunikation
3 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Zugl.: Wien, Univ., Diss., 2003 |
| Beschreibung: | 414 S. |
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Inhalt
Vorwort...............................................................................................................6
1
A;
ALLGEMEINER TEIL ■■ : ■:■ :. - .
|A 1 Einleitung pnd kommunikationstheoretische FundierbsgI.......................7
1.1 Einleitung und FoRSCHttNGSHYPOTHESE...............................................................................,......7
1.2 KOMMONIKAnONSTfffiOSETISCHEFWfDIERUNG..,..........................................,.............10
1.2.1 Symbolischer Interaktionismus und Nutzenansatz........................................_____........10
1.2.2 Systemtheorie;Konstruktivismus.............................................___.......................11
|A 2
Analysemethoden]
....................................................................................
із
2.1
Cultural studies....
..........................................»..................................
,
...........14
2.2
Hermeneutische Filmanalyse
..,.................................................................................................16
2.3 Soziologische
Filmanalyse
........................................................................................................1?
2.4
PsycholooischeFilmanalyse
.....................................................................................................18
2.4Д
Sigmund Freuds
Psychoanalyse
............
.......і...............
.............................................................. 18
2.4,1.1 Sigmund Freuds Traumdeutung......................................................................................20
2.4.2 Carl Gustav Jungs Analytische Psychologie ...........,.........................■..........................................22
2.4.2,1 Carl Gustav Jungs Traumdeutung....................................................................................23
2.4.3 Der Spielfilm als Traum- Traumfabrik Hollywood ..„...,................................,............................24
2.5
Myth Criticism
..............................................................................................................................29
Ia
з
Symbolik)...................................................................................................................................
зо
3.1
Das Symbol: Definition
und befinitorisoib Abgrenzungen..........................................
,
.......30
3.2 funktionen bnd charakteristik von symbolen.....................................................................34
ІА4
Mythos}................,...............................................„...,„.,.......................__................................,37
4.1 DERMYTHOStDEElNfflONlINDDEmNITORlSCimABOBENZUNGEN ......,........,.................................37
4.2
Ршетоѕшвдо
Charakteristik von Mythen..............,......,____.„„.,_______________.40
4.3 Mythendbutong..................................................................................................,.........................43
4.3Л
Carl öustav Jungs
My
thendeuUmg „..„.........................„...„.......„..........»„.......„...„..„,„..*....„„,44
4.3.2 Joseph CampbeBs
Myiteffltenitœg
......__..................................,.......................,................„...,..45
4.33 Wertere Mythologie-Konzepte.............,........,....,„...............,...........................,.................„..„„46
¡A S
ТИИЅСНЕ ЅКНШВСНТЕ
UNSERER GESELLSCHAFT}......................................................47
S.X
BedOrrììsnachRekrbasioìì
..............................................................
,
.....................____...........48
5.2
ОШШ№ВШМШЅШ11СНЕ&ОШМЖвдаТЕ1ХАПОЖКАОаЅ1еНЕетКРОЅШОН
__„________...49
5.3
ЅЕШѕвштташЅавѕтемвшашвЅЕЕВѕтшвдшме
................
,
----------------
,
_____.50
5.4
ЅШЗЅШОТ№ШЕ1№АС1Ш
LEBENSFORMEN...........___.............___...............----......_______.54
5.5
ЕмоншшѕшшзѕѕЕВДѕивдг
_______
,
-------.____................---------.—.____
,
___55
5.6
ЅввдѕтентдаенНатшвЕаШвѕ....,
______........................
,
_________„—.---------,55
53
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Ä2.4
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63
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63Л
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В:
MLMTHIORETISCHER TEIL
¡В
1 Analysegegenstanp: Per Spielfilm)......................................................wo
1.1 Definitionen, Merkmale und Entwicklungstendenzen des Kjnospielfilms................100
1.2
charakteristikadbrfilmre2eptioťj1mkino
........................................................103
|В
2 Pas Prehbuchj......................................................................................................................
юз
2.1 Drehbuchelemente....................................................................................................................104
2.1.1 Charaktere ..............................................................................................................................104
2.1.2 Weitere Drehbuchelemente .......................................................................................................105
2.2 Drehbuchstruktur .....................................................................................................................108
|B 3
Pie
Symbolik im Film|.......................................................................................................
по
3.1 Symbolik der emotionalen Filmoestaltung.........................................................................113
3.1.1
Farb-
bzw. Lichtsymbolik........................................................................................................ 113
3.1.2 Strukturelle
Subtexte
...............................................................................................................117
3.1.3 Symbolik von Gesten, Handlungen, Sprache und Dialoge.................................................121
3.1.4 Filmmusik...........................................................................................................................121
3.2 Symbolik DBS kollektivenUnbewussten................................................................................131
3.2.1 Tiefendimension der Fümfiguren mitteis Archetypen.................................................................131
3.2.2 Tiefendimensionen des Filmgeschehens mittels Ikonographie..................................................... 137
[B 4 Per Spielfilm als moderner Mythos|.....................................................................
из
4.1 Mythische Dimensionen im Spielfilm.........................................................,.............................143
4.2 Der Heldenmythos und seine Struktur im Film....................................................................146
4.3 Verschiedene Mythenarten im Film........................................................................................153
4.3.1 Heihmgsmythen, Erlösermythen ..............................................................................................154
4.3.2 Paradiesmythen, kosmogonische und
kosmologische
Mythen.....................................................156
4.3.3 Apokalyptische bzw.
eschatologische
Mythen...........................................................................157
4.3.4 Metamorphosen, Animismus...................................................................................................159
4.3.5 Todesmythen, Satansmytlien.............................................................,......................................160
4.3.6 Neomythen............................................................................................................................161
___________________________________________ ...........................161
5.1 Bedürfnis nach
Rekreation
............................................................,.........................................163
5.2 Durchleben menschlicher Grundkonstellationen aus sicherer Position.......................165
5.3 Sehnsucht nach Selbstfinduno und Selbsterfahrung.......................................................169
5.3.1 Exkurs: Sehnsuchfemaschmerie Starwesen........................................................„....................., 172
5.4 Sehnsucht nach einfachen Lebensformen.............................................................................176
5.5 EMOTIQNALISIBRUNGSSEHNSUCHT.........................................................................,.......................177
5.6 SehnsuchtkachHaltinderLiebe...........................................................................................179
5.7 Sehnsucht nach Oberdauernden Werten, Strukturen, Verbindlichkeit und Grenzen .. 180
5.7.1 Rtain Scripts...........................................................................................................m..............181
5.7.2
Media Literacy
.............................................,.........................................................................182
5.7.3
Inferential Beliefs
......................................._..........................................................................183
5.7.4
Cognitive
Maps
,...................................„.............................
,
..................................................183
5.7.5
Kompiexeatwìcklungen
.....................................................................................__.......,..,......184
ІВ
fi
SPIELFIIAI CNP
GlAPBENSSYSTEMfJ
................................................................................187
6.1 Geschichtlicher Abriss des Verhältnisses zwischen Kino und Kirche........„..................187
6.2 ¿Parallelen zwiscnro
star
und Gott.............................._......................................................191
6.3
Parausen
zwischen der Rezeptionssituation in Kino und Kirche...................................193
С:
FILMANALYTISCHER TEIL
Vorbemerkung: zur Auswahl der Filme........................................................................................197
Ca Titanic
|Ca 1 Produktionsnotizen und FilmhandlungI...........................................................200
1.1 Produktionsnotizen...................................................................................................................201
1.2 Filmhandlung.............................................................................................................................203
|Ca 2 Drehbuchelemente und
-struktur
im Film Titanic !...............................205
2.1 Drehbuchelemente....................................................................................................................205
2.1.1 Charaktere .............................................................................................................................205
2.1.2 Weitere Drehbuchelemente......................................................................................................208
2.2 Drehbuchstruktur....................................................................................................................209
|Ca 3 Symbolik im Film Titanic !......................................................................................211
3.1 Symbolik der emotionalen Filmgestaltung..........................................................................211
3.1.1
Farb-
bzw. Lichtsymbolik........................................................................................................211
3.1.2 Strukturelle
Subtexte
...............................................................................................................213
3.1.3 Symbolik von Gesten, Handlungen, Sprache und Dialogen .........................................................215
3.1.4 Filmmusik .............................................................................................................................222
3.2 Symbolik des kollektiven Unbewussten...............................................................................226
3.2.1 Tiefendimension der Filmfiguren mittels Archetypen.................................................................226
3.2.2 Tiefendimensionen des Filmgeschehens mittels Ikonographie .....................................................227
|Ca 4 Der Mythos im Film TitaniC I................................................................................233
4.1 Die Struktur des Mythos.........................................................................................................233
4.2 Mythologische Elemente und Mythenarten.......................................................................237
|Ca 5 Die Thematisierung von Sehnsüchten in
TitaniC I
.....................................239
|Ca 6 Das Glaubenssystem bzw. die Ersatzreligion im Film Titanic ! ■ 245
Cb Terminator 2:
Judgment Day
|Cb 1 Prodtjktionsnotizen unp FilmhandlungI..............,.............,..............................255
1.1 Produktionsnotizen...................................................................................................................255
1.2 FlLMHANDLÜNG..............................................................................,..............................................258
|Cb 2 Drehbuchelemente und
-struktur
im Film Terminator 2 |.................260
2.1 Drehbuchelemente....................................................................................................................260
2.1.1 Charaktere .......................................................................................................................,.....260
2.1.2 Weitere Drehbuchelemente.............................._......................................................................264
2.2 DKEHBUCHSTRUKTUR........................«..........................................................................................264
|Cb 3 Symbolik im Film Terminator 2:
Judgment Day !......................................
266
3.1 Symbolik der emotionalen
Filmgestaltung
................................_____...............................266
3.1.1
Farb-
bzw. Lichtsymbolik........................................................................................................266
3.1.2 Strukturelle
Subtexte
...............................................................................................................267
3.13
Symbolík
von Gesten, Handlungen, Sprache und Dialogen.....„..............„..................................269
3.1.4 Filmmusik .............................................................................................................................269
3.2
SYMBOLIK
DES KOLLEKTIVEN
UNBEWUSSTEN
...............................................................................272
3.2.1
Tiefendimensíon der
Filmfiguren mittels Archetypen.................................................................272
3.2.2 Tiefendimensionen des Filmgeschehens mittels Ikonographie.....................................................273
|Cb 4 DerMythos im Film Terminator 2:
Judgment Pay !................................
275
4.1 Die Struktur des Mythos.........................................................................................................275
4.2 Mythologische Elemente und Mythenarten.......................................................................278
|Cb 5 Terminator 2:
Judgment Day
als Antwort auf Sehnsüchte!...........280
|Cb
б
Das Glaubexssystembzw. die Ersatzreligion in Terminator 2 |.......284
Cc CastAway
|Cc 1 Produktionsnotizen und FilmhandlungI............................................................291
1.1 Produktionsnotizen..............................................................................~...................................291
1.2 filmhandluno von
castaway
..............................................................................................292
|Cc 2 PREHBÜCHFXEMKNTK UND -STRUKTPR IM
FILM CAST AWAY !
........................295
2.1 Drehbuciielemente.....................................................................................................................295
2.1.1 Charaktere.............................................................................................................................295
2.1.2 Weitere Drehbochetanente......................................................................................................297
2.2 DrEHBUCHSTRUKTUr.....................................................................................................................298
|Cc 3 Symbolik im
Film Cast Away !...............................................................................
299
3.1 Symbolik der emotionalen
Filmgestaltung
..........................................................................299
3.1.1
Farb-
bzw. Lichtsymbolik........................................................................................................299
3.1.2 Strukturelle
Subtexte
...............................................................................................................301
3.1.3 Symbolik von Gesten, Handlungen, Sprache md Dialogen.........................................................303
3.L4 Filmmusik ....................,......306
3.2 Symbolik des kollektiven Unbewussten................................................................................309
3.2.1 Tiefendimension der Kimfiguren mittels Archetypen.................................................................309
3.2.2 Tiefendimemionen des Hlmgeschehens mittels lkonograpbie.....................................................310
jCc 4 Der Mythos im
Film Cast Away )
.........................................................................
зіз
4.1 Die Struktur des Mythos..........................................................................................................313
4.2 MytholoqisceieElementeundMythenarten........................................................................317
¡Cc 5
Cast Away
als Antwort auf Sehnsüchte!....................................................318
jCc 6 Pas Glabbenssystem bzw. die Ersatzreligion im
Film Cast Away !
..320
¡
Cđ The
Јлоа
King
_______________________________
j
|Cd
1
PROPCKTIONSNOTIZBN
UND
FILMHANPŁPNgI
...........................................................
324
1.1
Produktionsnotizen
..................................................................................................................324
1.2
fłmhanblung
.......................
,
__.........................................
.j
......
_j¿
............. ...............[___326
jCd
2
Drehbochhlemente
und
-strîiktdr
im
Film The Lion King !
„..............327
2.1
Dkebtochelemente
.....................______................................................................................327
2.Í.1
CbarakĚere
___..................__............................................. ... . ..........327
2.Î.2
WetereDrehbttcbeiemente
................................................ . .............331
2.2
DREHBUCHSTSOKTOR
.........................................„.................
.. I ïll
I
,! ! ■■ .-. ................331
5
led
3 Symbolik im
Film The Lion
Klng !.......................................................................
ззз
3.1 Symbolik der emotionalen Filmgestaltuno.........................................................................333
3.1.1
Farb-
bzw. Lichtsymbolik........................................................................................................333
3.1.2 Strukturelle
Subtexte
...............................................................................................................335
3.1.3 Symbolik von Gesten, Handlungen, Sprache und Dialogen..........................„.............................338
3.1.4 Filmmusik .............................................................................................................................338
3.2 Symbolik des kollektiven Unbewussten...............................................................................341
3.2.1 Tiefendimension der Filmfiguren mittels Archetypen.................................................................341
3.2.2 Tiefendimensionen des Filmgeschehens mittels Ikonographie......................................................344
|Cd 4 Der Mythos im
Film The Lion King !
.................................................................349
4.1 Die Struktur des Mythos.........................................................................................................349
4.2 Mythologische Elemente und Mythenarten.......................................................................353
|Cd
S
The Lion King
als Antwort auf Sehnsüchte!.............................................355
jCd 6 Das Glaubenssystem bzw. die Ersatzreligion in The
Lion
King !......
З60
D: ABSCHLIESSENDER TEIL -
SCHLÜSSFOLGERUNGIN UND RESÜMEE
|d 1 Der Brückenschlag!.........................................................................................................
збб
1.1 Symbolik in Religion und Film.................................................................................................366
1.2 Mythos in Relkhon und Film....................................................................................................368
1.3 Sehnsüchte in Religion und Film.............................................................................................369
|d 2 Die
Undercover-Religion
des Blockbusters!...............................................372
2.1 Sinngebung-Gleichnis-Erlösung........................................................................................372
2.2 Charakteristika popularfilmischer Glatjbenssysteme......................................................376
Ρ
3 Das Erfolgsprinzip des aktuellen amerikanischen Popularkinos -j
Ein Resümee per EkfolgskategorienI............................................................................382
Literaturverzeichnis....................................................................................386
|
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