Perlefter: Fragmente und Feuilletons aus dem Berliner Nachlaß
Gespeichert in:
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| Weitere Verfasser: | |
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Leipzig [u.a.]
Kiepenheuer
1978
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vor allem
bekannt durch seine Romane »Hotel
Savoy«,
»Hiob«
und »Radetzkymarsch«,
gehört ganz ohne Zweifel zu den be¬
deutenden deutschsprachigen Erzäh¬
lern der zwanziger und frühen dreißi¬
ger Jahre. In seinen Werken spiegelt
sich in vielfältiger Weise das Krisen-
bewußtsein des Bürgerturas nach dem
Ende des Ersten Weltkriegs und nach
dem Untergang der Habsburgischen
Monarchie. Wie zwanzig Jahre später
Wolfgang Bordiert beschreibt auch er
eine Generation ohne Glück, ohne
Heimat und ohne Abschied, stehen
auch seine Gestalten - seien es Kriegs¬
heimkehrer oder Juden - draußen vor
der Tür.
Das Besondere bei Joseph Roth aber
ist seine Gestaltungskunst, diese
unnachahmliche große Einfachheit, die
mit wenigen Strichen das Charak¬
teristische eines Schicksals und seiner
Zeit umreißt. Die hier zum erstenmal
veröffentlichten Romanfragmente und
Skizzen aus den Jahren 1929/30 zeigen,
laß die Kunst des Erzählens nicht not¬
wendig auf dem raffinierten Arrange¬
ment verschlungener Handlungen,
gro-
:r Schauplätze und vielzälütger
gurengruppen beruht, sondern in der
mzentration auf das Wesentliche,
niemals aus »reiner Objektivität«
orinen
und benannt werden kann,
mals
genügt ein Satz, dieses
entliche zu bezeichnen, das sich
ic durch die Subjektivität der
ränkung zur Höhe objektiver
icnbeschreibung erhebt.
Roth erfindet nicht Handlung, s<
er beschreibt Menschen. Er besch
mit einer wunderbaren, gebändig
Besessenheit. In wenigen
Situatie
ist mehr Schicksal als in abenteuer
liehen, verschlungenen Lebensläuft
Man könnte sagen, er
photographie
aber wenn er es tut, wo steht er?
Inwendig im Menschen blitzt sein
scharfes Objektiv, und von innen he
entwickelt er die Leiblichkeit seiner
Gestalten, Seine Methode ist nicht
analytisch, nicht psychologisierend,
sondern der große Querschnitt und die
Totalität mit Hilfe der Dialektik. Das
könnte eine kalte intellektuelle Atmo¬
sphäre erzeugen, wäre dahinter der
Schmerz nicht spürbar.
Aus einer Besprechung
(1928)
Schutzumschlag vorn:
Manuskriptseite aus dem Fragment
»Erdbeeren«
(Originalgröße)
Schutzumschlag hinten:
Joseph Roth (1929)
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