Verfügbarkeit: "To make a lady out of jazz"

"To make a lady out of jazz": die Jazzrezeption im Werk Erwin Schulhoffs

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Weiss, Miriam 1977- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Neumünster von Bockel 2011
Schlagworte:	Schulhoff, Erwin > 1894-1942 Jazz Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
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adam_text	IMAGE 1 INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 11 1 FORSCHUNGSGEGENSTAND JAZZ - ANNAEHERUNG AN EINEN PROBLEMATISCHEN BEGRIFF 23 2 ASPEKTE DER DEUTSCHEN JAZZREZEPTION IN DEN 1920ER JAHREN 39 2.1 TERMINOLOGISCHE UNSCHARFE: DER JAZZ UND SEINE SYNONYME . . 41 2.2 JAZZ ALS PROJEKTIONSFLAECHE FUER KLISCHEES 44 2.3 JAZZ IN DER KUNSTMUSIK 54 2.4 AUSBLICK: DER JAZZ BEI ERWIN SCHULHOFF 59 3 SCHULHOFFS WEG ZUM JAZZ - DREI FRUEHE KLAVIERZYKLEN 67 3.1 DIE KLAVIERZYKLEN ALS BIOGRAPHISCH INSPIRIERTE WERKE 67 3.2 SCHULHOFFS BEZIEHUNG ZU MAX REGER 80 3.2.1 DIE REGER-REZEPTION IM WANDEL 80 3.2.2 DIE CHARAKTERSTUECKE VON REGER UND SCHULHOFF 84 3.3 SCHLUSSBETRACHTUNG: DIE STELLUNG DER KLAVIERZYKLEN IN SCHULHOFFS GESAMTWERK 95 4 KUENSTLERISCHE PROFILBILDUNG - DIE JAZZINSPIRIERTEN DADA-WERKE 97 4.1 ALLGEMEINES ZUM DADAISMUS 99 4.2 MUSIKALISCHER DADAISMUS 108 4.3 DADAISTISCHER JAZZ: DAS VERZERRTE AMERIKABILD VON GEORGE GROSZ 120 4.4 VERHAELTNIS MIT WIDERSPRUECHEN: SCHULHOFFS BEZUG ZU DADA UND EXPRESSIONISMUS 127 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/996689265 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 4.5 DIE MUSIK: DADA UND JAZZ 138 4.5.1 FUENFPITTORESKEN FOER KLAVIER (1919) 138 4.5.2 IRONIEN (1919/1920) 148 4.5.3 DIE SUITE FUER KAMMERORCHESTER (1921) UND DIE TANZGROTESKE DIE MONDSUECHTIGE (1925) 158 4.5.4 KONZERTSSR KLAVIER UND KLEINES ORCHESTER (1923) . . . 172 4.6 DIE MUSIK: DADA OHNE JAZZ 179 4.7 SCHLUSSBETRACHTUNG: SCHULHOFF, DER GEMAESSIGTE" DADAIST . . . 183 5 NACH DADA - DIE JAZZINSPIRIERTEN KOMPOSITIONEN FUER KLAVIER 187 5.1 DIE KLAVIERZYKLEN 188 5.1.1 ALLGEMEINE ASPEKTE DES JAZZIDIOMS 188 5.1.2 DIE RHYTHMIK 199 5.1.3 DIE TANGOS 203 5.1.4 SCHULHOFFS KLAVIERWERKE IM VERGLEICH ZU RAVEL UND HINDEMITH 209 5.2 DIE HOT-SONATE FUER ALTSAXOPHON UND KLAVIER (1930) 214 5.3 SCHLUSSBETRACHTUNG: DIE ENTWICKLUNG EINER EIGENEN JAZZSPRACHE 224 6 EKSTATISCHER TANZ AUF DER BUEHNE - DAS BALLETTMYSTERIUM OGELALA (1922) 227 6.1 ENTSTEHUNG 228 6.2 MUSIKETHNOLOGISCHE RECHERCHEN 230 6.3 BEZUG ZUM AUSDRUCKSTANZ DER ZEIT 232 6.4 VERBINDUNG VON MUSIK UND TANZ 235 6.5 DIE MUSIK 240 6.5.1 BILD 1: KAMPF 240 6.5.2 B I LD 2: IN F E S S E L N, B I LD 3: IM P U E B LO KOENIG I V AS . . . 2 42 6.5.3 B I LD 4: F E S S E L T A N Z, B I LD 5: P A N T O M I M E. D AS URTEIL . . . 2 43 6.5.4 BILD 6: SCHAEDELTANZ 244 IMAGE 3 6.5.5 BILD 7: DAS LIED IVALAS 245 6.5.6 BILD 8: WAFFENTANZ, BILD 9: BLUTOPFER, BILD 10: OPFERTANZ 248 6.6 SCHLUSSBETRACHTUNG: DIE ZENTRALE STELLUNG DER RHYTHMIK . . . 249 7 MUSIK OHNE PATHOS - DIE ERSTE SYMPHONIE (1925) 253 7.1 SYMPHONIE ODER BALLETT? DIE ERSTE SYMPHONIE IM SPIEGEL DER GATTUNGSPROBLEMATIK 253 7.2 DIE MUSIK 263 7.2.1 INSTRUMENTATION 263 7.2.2 FORM 264 7.2.2.1 ERSTER SATZ 266 7.2.2.2 ZWEITER SATZ 268 7.2.2.3 DRITTER SATZ 271 7.3 SCHLUSSBETRACHTUNG: DIE FORTSETZUNG DES OGE/A/A-KONZEPTES . . 274 8 ZUR FUNKTION DES JAZZ IN DER MUSIKALISCHEN DRAMATURGIE - DIE OPER FLAMMEN (1923-32) 279 8.1 ENTSTEHUNG 280 8.2 KRITIK AN DER OPER 282 8.3 SCHULHOFF IM SPANNUNGSFELD ZWISCHEN WAGNER-TRADITION UND EXPRESSIONISMUS 289 8.4 DIE OPER UND IHRE VORBILDER: UNTERSUCHUNGEN ZU TEXT UND MUSIK 297 8.4.1 DAS LIBRETTO 297 8.4.1.1 DER GRUNDKONFLIKT DON JUANS 297 8.4.1.2 DIE FRAUENFIGUREN 302 8.4.1.3 DAS UEBRIGE PERSONAL 307 8.4.2 DIE MUSIK 309 8.4.2.1 FORM 310 8.4.2.2 MOTIVE UND THEMEN EINZELNER FIGUREN . . . .313 8.4.2.3 MOTIVE UND THEMEN EINZELNER SZENEN . . . . 319 8.4.2.4 KLANGFLAECHEN 322 IMAGE 4 8.5 DIE DRAMATURGISCHE FUNKTION DES JAZZIDIOMS 327 8.5.1 ERSTER AKT, 3. SZENE: MITTERNACHTSMESSE 327 8.5.2 ZWEITER AKT, 8. SZENE: KARNEVALSNACHT 334 8.5.3 ZWEITER AKT, 9. SZENE: BANKETT 341 8.6 SCHLUSSBETRACHTUNG: DER JAZZ IM KONTEXT DES STILPLURALISMUS . . 342 9 JAZZ ALS POLITISCHES SYMBOL - DAS ORATORIUM H.M.S. ROYAL OAK (1930) 353 9.1 SCHULHOFFS KUNST-JAZZ" IN OPERETTE UND ORATORIUM 353 9.2 DAS ORATORIUM ALS WERK DES UEBERGANGS ZWISCHEN JAZZ UND POLI- TISCHER MUSIK 359 9.3 DIE MUSIK 368 9.3.1 INSTRUMENTATION UND FORM 368 9.3.2 INTRODUZIONE (I) . . 370 9.3.3 DIE REZITATIONSTEILE 371 9.3.4 DIE SONGS 373 9.3.4.1 HAWAIAN-SONG (III) 376 9.3.4.2 HOME-SONG (IV) 379 9.3.4.3 SAILOR-SONG (VII) 382 9.3.4.4 SOUTHSEA-WALTZ (IX) 386 9.3.4.5 TANGO-SONG OF THE SOUL (XII) 391 9.3.4.6 PANAMA-SONG (XIV) 393 9.3.5 FINALE E SPIRITUAL (XV) 397 9.4 SCHLUSSBETRACHTUNG: SOZIALKRITIK UND GATTUNGSPARODIE 398 10 ABSCHIED VOM *KUNST-JAZZ" - DIE ZWEITE SYMPHONIE (1932) 401 10.1 REDUKTION DER MUSIKALISCHEN MITTEL 401 10.2 DRITTER SATZ: SCHERZO ALIA JAZZ 407 10.3 SCHLUSSBETRACHTUNG: DER JAZZ WEICHT DEM KONSTRUKTIVISMUS . . 410 IMAGE 5 EPILOG 413 ANHANG 419 ABKUERZUNGEN 419 BIBLIOGRAPHIE 419 NAMENSREGISTER 449 DANK 457
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