Adorno et la nouvelle musique: art et modernité
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| Sprache: | French |
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Paris
Klincksieck
2007
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33 |
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Raymond Court
Adorno
et
la nouvelle musique
Art et
modernité
Paris
Klincksieck
TABLE DES MATIÈRES'
Avant-propos
.,.,.
¿
^
.;
k
_:
ι
Chapitre PREinER,
—
La théorie critique de l'art selon
T.W.
Adorno
.
.^.;.
5
1.
Le sens du discours esthétique aujourd'hui
._ 5
■2.
Le
«
contenu de vérité
»
de l'uvre
._. 6
3.
La querelle du
«
formalisme
». 9
4.
Le concept de modernité en art
.'.'. 12
5.
Art et utopie
.;_. 14
Chapitre
ÍĹ—-
Adorno
face à
Schoenberg
.
,
. ■/. 19
1.
Pour une analyse totale
.».,.:.,.,._ 19
2.
Pensée et vérité musicales
.,., .<. 21
З.;
Tonalité et fonctionalité harmonique
. 23
(Baroque, classicisme, romantisme)
4.
Mutation dèbussyste et mutation cézahiënne
._ 27
5.
Polyphonie généralisée et
libré
atonalité
.'. 32
6.
De l'atonalisme au sérialisme selon Leibowitz
. ;_ 33
7.
Résistance de
Schoenberg
au
dudécaphönisïne
comme
système
.,.,,.,,. ···· · ·■·■· · · · *. 36
8.
Schoenberg
et
Klee .,,,.«. 44
Chapitre
III.
— Adorno
face
á
Stravinsky
.
,.
.— 47
1.
Uri
musicien réactionnaire
?„. 47
2.
Anti-psychologisme et nihilisme
.♦··■·:> · ' <.■·—■·:·■
^
3.
Ballet et physicalisme musical
. 51
4.
Spatialisation du temps musical chez
[
Debussy et
Stravinsky?
.1. .,·.··.···············.·· 52
5.
Esthétique du discontinu et infantilisme
. — 53
6.
Distanciation et perversité
. —. 54
7.
Une rythmique charnelle
.
.ч.
— 57
8.
Temps et éternité.
Stravinsky
et
Byzance
. 58
9.
La musique n'est pas religion mais liturgie
. 62
10.
La modernité de
Stravinsky
. 64
154
ADORNO ET LA
NOUVELLE MUSIQUE
Chapitre
IV.
—
La Forme et le
Style
. 67
1.
Vie et forme
.
67
«
Finalité
inteme
»
et
«
nécessité intérieure
».
Le
syle à la jointure du biologique et du culturel.
Art et nature
:
insertion et émergence.
La forme esthétique ou l'ajustement du style au langage.
2.
Signe et forme
.
70
La double articulation.
Signification conceptuelle et sens symbolique.
L'imaginaire, le sentiment et le rythme.
La forme engendre son propre contenu.
Le principe de l'ornement comme alphabet des formes.
3.
Forme et matériau
. 74
La forme est incarnation.
Vocation formelle du matériau (mosaïque et vitrail, trans¬
cription musicale et transposition plastique, transfiguration
ou trahison).
La lutte amoureuse avec le matériau
:
la touche et le style.
Les matières de l'art ne sont pas naturelles. (Un matériau histo¬
riquement
sedimenté.
La peinture à l'huile, les laques, les
systèmes musicaux).
Vers une archéologie des styles.
4.
Forme et espace
. 83
Instaurations stylistiques et conduites spatio-temporelles.
Scheme
des proportions humaines et histoire des styles selon
Panofsky.
L'âge de la représentation (Masaccio et
«
la trouée du mur
»,
la perspective de la Renaissance ou le triomphe de la scène,
la théorie du signe-représentation à Port-Royal et chez
Descartes).
Déconstruire le
cube d'Alberti
:
Chardin et Cézanne.
5.
Modernité et pérennité de l'uvre d'art
. 96
Incarnation culturelle et autonomie esthétique.
La pensée figurative selon Francastel.
Objets figuratifs, lieux et temps imaginaires.
Le système figuratif comme
medium
culturel.
Pour une histoire structurale.
Un réel imaginaire vecteur de modernité.
Mutation esthétique et révolution culturelle.
La valeur éternelle de l'art en raison directe de son historicité.
Chapitre
V.
—
Freud, l'art et la fête
. 103
A) L'autonomie de l'uvre d'art
.
ЮЗ
1.
Art et mémoire (fantasme et mythe)
.
t°4
2.
Art et rêve (le jeu, le désir et son écriture)
. 105
3.
La sublimation esthétique
. 109
B) La dimension esthétique
. 114
1.
Art et narcissisme
. 114
2.
L'Œdipe, complexe
nodal
de la culture
.
3.
La fête primitive et le sacrifice fondateur
.·.
table des matières
155
Notes
. 123
a) La mort de l'art selon Hegel et
Adorno
. 123
b)
La modernité de J. S. Bach
. 124
c)
Schoenberg
a pris au sérieux la tonalité
. 125
d) Sentiment baroque et action classique
. 125
e) Polyphonie généralisée et règle de l'octave évitée
_ 126
f) La série
. 127
g) Le problème de la grande forme
_.·. 127
h) Le néo-classicisme schoenbergien
. 128
i) Forme et style chez
Schoenberg, Berg'
et
Webern_ 129
j)
L'harmonie complémentaire
_. 130
к)
Wagner ou la trahison dans la rébellion
. 131
/)
Mahler
ou le musicien de la
«
modernité latente
» — 135
m) La spatialisation du temps musical
. — 141
n) Saint Augustin et
Stravinsky
:
la dimension ontolo¬
gique du temps musical
. 141
o) Le concept de
Kunstwollen
. 142
p)
Haptique et optique
.,. 143
q) L'artifice de la perspective
. 144
r) Une peinture janséniste
?. 145
s) De la perspective antique à la perspective de la Renais¬
sance selon Panofsky
. 145
Index
.·. 149 |
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| topic | Adorno, Theodor Wiesengrund <1903-1969> - Critique et interprétation Adorno, Theodor Wiesengrund <1903-1969> - Et la musique ram Adorno, Theodor W. 1903-1969 (DE-588)118500775 gnd Modernisme (art) ram Musique - 19e siècle - Histoire et critique ram Musique - Philosophie et esthétique - 20e siècle Musik (DE-588)4040802-4 gnd Musikästhetik (DE-588)4040808-5 gnd Kunst (DE-588)4114333-4 gnd Neue Musik (DE-588)4428235-7 gnd |
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