"Lulu" - Literaturbearbeitung und Operndramaturgie: eine vergleichende Analyse von Frank Wedekinds Lulu-Dramen und Alban Bergs Oper Lulu im Lichte gattungstheoretischer Reflexionen
Die Deutung einer Operndichtung kann sich niemals allein auf den vorliegenden Text stützen, sondern muss stets auch interdisziplinär das vielschichtige Verhältnis zwischen Dichtung, Musik und Szene mit bedenken. Ausgehend von einer gattungstheoretischen Beschäftigung mit den Dichtungsformen Epik und...
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Freiburg i. Br. [u.a.]
Rombach
2010
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaften
Reihe Litterae ; 177 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Zusammenfassung: | Die Deutung einer Operndichtung kann sich niemals allein auf den vorliegenden Text stützen, sondern muss stets auch interdisziplinär das vielschichtige Verhältnis zwischen Dichtung, Musik und Szene mit bedenken. Ausgehend von einer gattungstheoretischen Beschäftigung mit den Dichtungsformen Epik und Dramatik nimmt die vorliegende Arbeit daher im ersten Teil zunächst die fundamentalen ästhetischen Wesenszüge der Textgattung Libretto in den Blick. Hierbei wird deutlich, inwiefern das Libretto bzw. die Oper Elemente epischer und dramatischer Menschengestaltung zusammenführt. Beleuchtet werden die grundlegenden Fragen nach den spezifischen Eigenschaften der Musik und deren Rolle im musiktheatralischen Kommunikationsgefüge sowie die Wechselwirkungen zwischen den beteiligten Medien, auf die hin das Libretto stets ausgerichtet ist. Erstmals wird der Versuch unternommen, eine Phänomenologie des Librettos aus der eingehenden Untersuchung grundlegender ästhetischer Voraussetzungen der Textgattung herzuleiten. Denn die polymediale Ausrichtung eines Operntextes zeitigt bereits bestimmte Anforderungen sowohl an den Opernstoff als auch an die strukturelle und dramaturgische Beschaffenheit des Librettos. Im Zentrum des zweiten Teils steht ein detaillierter Vergleich von Bergs Oper Lulu mit der ursprünglich autonomen Dramenvorlage von Frank Wedekind. Anhand textlicher, inhaltlicher und vor allem struktureller Unterschiede treten die diversen ästhetischen Prämissen sowie die damit verbundenen Anforderungen an die jeweilige Textgattung deutlich hervor. |
| Beschreibung: | 542 S. graph. Darst., Notenbeisp. |
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| adam_text | INHALT DANK BETRACHTUNGEN ZU LIBRETTO UND OPER I EINLEITUNG 11 1.1
PHAENOMENOLOGIE DES LIBRETTOS 18 II EPIK UND DRAMATIK ALS MIMESIS
HANDELNDER MENSCHEN 28 II. 1 DIFFERENZKRITERIEN DRAMATISCHER TEXTE NACH
PFISTER 28 II. 1.1 »KOLLEKTIVITAET VON PRODUKTION UND REZEPTION UND
»PLURIMEDIALITAET 29 II. 1.2 »UNVERMITTELTE UEBERLAGERUNG VON INNEREM UND
AEUSSEREM KOMMUNIKATIONSSYSTEM UND »PERFORMATIVE KOMMUNIKATION 37 11.2
DIFFERENZKRITERIEN EPISCHER TEXTE 41 11.2.1 BERICHT VS. DARSTELLUNG 42
11.2.2 EPISCHE TOTALITAET VS. DRAMATISCHE KONZENTRATION 45 11.2.3
SUBSTANZIALITAET VS. KAUSALITAET 47 11.2.4 VORSTELLUNG VS. WAHRNEHMUNG 57
11.3 ZUSAMMENFUHRUNG EPISCHER UND DRAMATISCHER MENSCHENGESTALTUNG IN DER
OPER 61 11.3.1 ZUGLEICH VON MITTELBARER UND UNMITTELBARER DARSTELLUNG ..
62 11.3.2 DAS GESUNGENE WORT 68 11.3.3 DAS ERWEITERTE
MIMESIS-VERSTAENDNIS DER OPER 75 11.3.4 AESTHETISCHE WESENSZUEGE DER MUSIK
93 11.3.5 WECHSELWIRKUNGEN ZWISCHEN DEN MUSIKTHEATRALISCHEN MEDIEN 110
11.3.6 DIE MUSIK ALS VERMITDUNGSINSTANZ 117 11.3.7 ZEITSTRUKTUREN 124
11.3.8 SIMULTANEITAET 136 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/1000807495 DIGITALISIERT DURCH ILL ASPEKTE DES
LIBRETTOS 142 ULI DER OPERNSTOFF 143 ULLI DER EMOTIONALE GEHALT DES
STOFFES 143 III. 1.2 DAS WUNDERBARE 149 III.1.3 MYDIOS UND MAERCHEN 153
III.2 STRUKTURELLE UND DRAMATURGISCHE ANFORDERUNGEN AN DAS LIBRETTO 158
111.2.1 RELATIVE KNAPPHEIT UND LYRISIERUNG 158 111.2.2 SINNFAEUIGKEIT 171
111.2.3 DYNAMIK UND STILLSTAND 185 111.2.4 VISUALISIERUNG RELEVANTER
HANDLUNGSELEMENTE 191 BERGS OPER LULU I WEDEKINDS LULU-DRZMEN ALS
OPERNSTOFF 203 II VERGLEICHENDE ANALYSE VON WEDEKINDS ZW/W-DRAMEN UND
BERGS OPER LULU 221 11.1 PROLOG 221 11.2 AKT I, SZENE 1 236 11.2.1
WEDEKINDS EXPOSITION ZUM ERDGEIST 236 11.2.2 DIE EINGANGSSEQUENZ DER
OPER 244 11.2.3 DIE FORTSETZUNG DER ERSTEN OPERNSZENE 272 11.3 AKT I,
SZENE 2 307 11.4 AKTL, SZENE3 350 11.5 AKT II, SZENE 1 394 11.6 AKTII,
SZENE2 440 11.7 AKT III, SZENE 1 469 11.8 AKT III, SZENE 2 501 III
SCHLUSSBEMERKUNG 526 QUELLEN UND LITERATUR 529
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