Der französische Liederzyklus von 1866 bis 1914: Entwicklungen und Strukturen
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Steiner
2010
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Beihefte ; 66 |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort............................................................................................................... 9
Einleitung............................................................................................................ 11
I
Begriffsbestimmungen................................................................................. 19
1. Liederzyklus......................................................................................... 19
2.
Poème
................................................................................................... 31
3.
Romance,
lied
und
Melodie
.................................................................. 34
II
Die unterschiedlichen Ausprägungen des französischen Liederzyklus....... 41
1. Die
Poème-Zyklen
von Jules Massenet................................................ 41
1.1
Poème d avril..............................................................................
44
1.1.1
Mignonne
von Armand
Silvestre.......................................
45
1.1.2 Literarische Aspekte der Zyklusbildung............................ 52
1.1.3 Die Veränderungen des Textes.......................................... 57
1.1.4 Musikalische Aspekte der Zyklusbildung......................... 64
1.1.5 Das
Prelude
....................................................................... 64
1.1.6 Erinnerungsmotive............................................................. 69
1.1.7 Tonartenorganisation......................................................... 78
1.2 Traditionsbildende zyklische Momente in Massenets
Poème-Zyklen
............................................................................. 82
1.3 Liederzyklen in der Nachfolge Jules Massenets......................... 86
2. Liederzyklen und Liedersammlungen von 1866 bis 1893.................... 89
2.1 Charles
Gounod:
Biondina.
Poeme
musical
................................ 89
2.2
Camille Saint-Saëns: Mélodies persanes op.
26......................... 98
2.3
Augusta
Holmes: Les Sept Ivresses
............................................. 107
3. Die Entwicklung zur
forme cyclique
und zum symphonischen
Liederzyklus im Umfeld von
César Franck..........................................
116
3.1 Einleitung.................................................................................... 116
3.2
Ernest Chaussons
Meereszyklen................................................. 125
3.2.1 Text und Musik.................................................................. 126
3.2.2 Entstehung......................................................................... 129
3.2.3 Die
Quatre Mélodies op.
8................................................. 134
3.2.4
Poème de l amour et de la mer oç.
19............................... 149
3.3
Guy
Ropartz
Quatre poèmes d après l intermezzo
d Henri Heine
.............................................................................. 172
4. Liederzyklen von und um Gabriel
Faúré..............................................
192
4.1 Gabriel
Faurés Cinq Mélodies
«
de Venise
»
op.
58................... 192
4.1.1 Entstehungsgeschichte....................................................... 192
4.1.2
Die Idee
âet
forme nouvelle
...............................................195
4.1.3 Der Text der
Cinq Mélodies
.............................................. 199
8 Inhaltsverzeichnis
4.1.4 Tonartenplan......................................................................202
4.1.5 Motivik..............................................................................203
4.1.6 Verhältnis von Gesangsstimme und Klavierbegleitung .... 206
4.1.7 Der Zyklus als private Botschaft.......................................209
4.2 Gabriel
Famés
La Bonne Chanson op. 61..................................210
4.2.1 Text und Textauswahl........................................................212
4.2.2 Musikalische Kohärenz.....................................................219
4.2.3 Die zyklischen Themen und Motive..................................220
4.2.4 Tonartenarchitektonik und formale Gliederung................239
4.2.5 Die Übergänge zwischen den einzelnen Liedern...............243
4.3
Lili
Boulangers
Liederzyklus
Clairières dans le Ciel
.................250
4.3.1 Der Text und seine Anordnung im Liederzyklus..............251
4.3.2 Kompositorische Verfahrensweisen..................................256
4.3.3 Musik als Biographie: die Bedeutung der Zahl 13............257
4.3.4 Ton- und Tonartensymbolik: die Bedeutung von
d
und
e
-...
car j étais deux
.........................................................259
4.3.5 Musikalische Eigenheiten, Leitmotive und
Zitattechniken....................................................................263
4.3.6 Das dreizehnte Lied...........................................................272
4.3.7 Die Orchesterfassung.........................................................278
4.3.8
Boulangers
Liederzyklus als kompositionstechnische
Synthese.............................................................................279
III
Die Entwicklung des französischen Liederzyklus.......................................281
1. Der französische Liederzyklus im Spannungsfeld innovativer
Kompositionspraxis................................................................................281
2. Deutsche und französische Liederzyklen................................................282
3. Die drei Schulen französischer Liederzyklen.........................................287
4. Französische Liederzyklen nach 1914....................................................291
Anhang: Französische Liederzyklen und -Sammlungen -
nach Entstehungszeiten geordnet.......................................................293
Literatur..............................................................................................................299
Personenregister..................................................................................................308
Der Liederzyklus zählt - neben der Oper,
der Sonate, der Symphonie und dem
Konzert - zu den wichtigsten musika¬
lischen Gattungen im Frankreich der
zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Dies
belegt nicht nur die außerordentlich
hohe Zahl solcher Werke, sondern auch
deren Qualität. Zwar entstanden franzö¬
sische Zyklen erst Jahrzehnte später als
deutsche, dafür entwickelten ihre Kom¬
ponisten neuartige Techniken der Kohä¬
renzbildung, die auch auf die Gattungen
der absoluten Musik ausstrahlten.
Der Autor ermittelt drei Traditionen, die
von den Komponisten Jules Massenet,
César Franck
und Gabriel
Faúré
ausgin¬
gen und dabei verschiedene Techniken
entwickelten, um mehrere Lieder zu
einem ganzheitlichen Gefüge zu verbin¬
den. In anschaulichen Analysen zeigt er
die entsprechenden kompositorischen
Verfahren der Textbehandlung und der
musikalischen Konstruktion. Dabei er¬
weist sich,
dass
französische Lieder¬
zyklen nicht nur der gesellschaftlichen
Unterhaltung in den Salons dienten, son¬
dern darüber hinaus ihre Komponisten
auch zu formalen Experimenten inspi¬
rierten.
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