Spiele des (Un)Sichtbaren: Performativität und Politik der Wahrnehmung im argentinischen Gegenwartstheater
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Veröffentlicht: |
Marburg
Tectum-Verl.
2010
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Schriftenreihe: | Kleine Mainzer Schriften zur Theaterwissenschaft
19 |
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INHALTSVERZEICHNIS 1. EINLEITUNG 9 2. ARGENTINISCHE THEATERLANDSCHAFT:
TRADITION UND NEUE TENDENZEN 13 2.1. ZWISCHEN REALISMUS UND GROTESKE:
ARGENTINISCHE THEATERTRADITION 13 2.2. NEUE TENDENZEN: DAS THEATER DER
80ER UND 90ER JAHRE 20 2.2.1. SOZIALE VERAENDERUNG UND DIE THESE EINER
KRISE DES THEATERS 20 2.2.2. THEATER ALS EREIGNIS UND PERFORMATIVITAET 30
2.2.3. EL GIRO POLITICO ODER ZURUECK ZUR POLITIK 37 3. UEBERLEGUNGEN ZUM
KONZEPT EINER POLITIK DER WAHRNEHMUNG 45 3.1. BEGRUENDUNG UND RISIKEN 45
3.1.1. AESTHETIK DER NEUEN TENDENZEN: ZWISCHENBILANZ 45 3.1.2.
WAHRNEHMUNG ALS POLITISCHE DIMENSION 47 3.2. AESTHETIK, AISTHESIS UND
WIRKLICHKEITSERFAHRUNG 52 3.2.1. AESTHETIK ALS FORM DER
WIRKLICHKEITSERFAHRUNG 52 3.2.2. AISTHESIS, MEDIALITAET UND PERFORMATIVE
KUNST 54 3.2.3. AESTHETIK DER NEUEN TENDENZEN: ZWEITE ZWISCHENBILANZ 58
3.3. KUNST UND DIE AUFTEILUNG DES SINNLICHEN: JACQUES RANCIERE 61 3.3.1.
AESTHETIK DER POLITIK 62 3.3.2. POLITIK DER AESTHETIK UND DER ORT DER
KUNST 69 3.3.3. THEATER UND POLITIK DER WAHRNEHMUNG: ERST
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/100111051X DIGITALISIERT
DURCH 241 4. PERF ORMATIVITAET UND POLITIK DER WAHRNEHMUNG IM
ARGENTINISCHEN THEATER 93 4.1. AESTHETIK DES OBSZOENEN - DIE GRUPPE EL
PERIFERICO DE OBJETOS 94 4.1.1. ENDPUNKT UND NEUBEGINN: MAQUINA HANTLET
100 4.1.1.1. AUTOREFLEKTION DES THEATERS UND SITUATION DES
INTELLEKTUELLEN 108 4.1.1.2. AESTHETIK DES KONFLIKTS UND POLITIK DER
WAHRNEHMUNG 108 4.1.2. VERSTOERENDES MANIFEST DER KINDHEIT: MANIFIESTO DE
NINOS 123 4.1.2.1. SPIEL ALS PROTEST, PROTEST ALS SPIEL 129 4.1.2.2.
POLITIK DER WAHRNEHMUNG - DER STANDPUNKT DES BETRACHTERS 137 4.2. EMILIO
GARCIA WEHBI - DER KUENSTLER ALS AGENT DES UEBELS 145 4.2.1. DIE KOERPER
DER DEKLASSIERTEN: PROYECTO FILOCTETES 149 4.2.1.1. PROYECTO FILOCTETES
UND DER ORT DER KUNST 153 4.2.1.2. (NICHT-)EXISTENZEN 159 5.
ABSCHLIESSENDE BETRACHTUNGEN 169 6. BIBLIOGRAFIE 175 7. ANHANG 183 7.1.
AUFZEICHNUNGEN EIGENER GESPRAECHE 183 7.2. RAFAEL SPREGELBURD: KUNST ALS
FUENFTE GEWALT
Buenos Aires
ist eine Stadt des Theaters.
Dass
an einem Samstagabend oft
mehr als 150 Aufführungen zu sehen sind, zeugt von der Vielfalt der dortigen
Theaterszene. Und doch ist es ein
marginales
Theater: gespielt in kleinen,
alternativen Spielstätten, spielerisch, mit großen Freiheiten, ebenso großen
Problemen - und praktisch entkoppelt von staatlichen Zuschüssen. Ein Thea¬
ter wie aus einer Katakombe, das gerade deshalb durch die schwere argenti¬
nische Wirtschaftskrise im Jahr 2001 nichts von seiner Vitalität eingebüßt hat.
Auch internationales Festivals wie Theater der Welt oder Kampnagel haben das
argentinische Gegenwartstheater längst entdeckt. Dennoch liegt bisher keine
detaillierte deutschsprachige Untersuchung zur Theaterszene der letzten 20
Jahre vor. Johanna
Dupré
stellt sich der Aufgabe, ein Denkmodell zur Analyse
der so genannten Neuen Tendenzen zu entwickeln, das der in Argentinien oft
geäußerten Ansicht,
dass
es sich um ein unpolitisches, rein am Formalen inte¬
ressiertes Theater handelt, entgegentritt.
Dazu schlägt die Autorin mit Hilfe von Denkansätzen der argentinischen
Wissenschaftler Jorge Dubatti und
Federico
Irazábal
sowie der Theorien von
Jacques
Rancière,
Bernhard Waldenfels und Dieter Mersch das Konzept einer
Politik der Wahrnehmung vor. Demnach können im argentinischen Theater der
Neuen Tendenzen, das als ein
performatives,
spielerisches Theater der Erfah¬
rung definiert wird, Grenz- und Fremdheitserfahrungen ein mögliches An¬
derssehen bewirken und so bisher unsichtbare Aspekte der Wirklichkeit sicht¬
bar werden lassen. Die Autorin analysiert dazu die Inszenierungen
Máquina
Hamlet und
Manifiesto de Niños
der Objekttheatergruppe El
Periférico
de
Objetos
sowie die
urbane
Intervention
Proyecto
Filoctetes von
Emilio García Wehbi.
Sie
verbindet so Theorie und Praxis und bietet eine erste Anwendung des Denk¬
modells auf das argentinische Gegenwartstheater. |
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