Felix Mendelssohn Bartholdys Schauspielmusiken: Untersuchungen zu Form und Funktion
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am M. [u.a.]
Lang
2009
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1. Einleitung....................................................................................................11
2. Schauspielmusik zur Zeit Mendelssohns..................................................21
2.1. Theorie und Praxis der Schauspielmusik..............................................21
2.2. Vorbilder erfolgreicher Schauspielmusiken..........................................26
2.2.1.
Preziosa
von
Pius
Alexander Wolffund Carl Maria von Weber... 27
2.2.2.
Egmont
von Ludwig van Beethoven..............................................33
2.2.3. Die Ruinen von Athen von Ludwig van Beethoven.......................38
2.2.4. Faust von
Antoni
Henryk (Anton Heinrich) Fürst
Radziwiłł
........48
2.2.5. Athalia von Johann Abraham Peter Schulz....................................66
2.3. Voraussetzungen und Bedingungen fiir Mendelssohns Schauspielmusik 80
3. Frühe Schauspielmusik in Düsseldorf und Leipzig.................................85
3.1. Düsseldorf: Annäherung und Zusammenarbeit mit Karl L. Immermann 85
3.2. Der standhafte Prinz (Pedro
Calderón
de
la Barca)..............................
95
3.2.1. Immermanns Bearbeitung und Aufführung...................................95
3.2.2. Die Vertonung von Der standhafte Prinz.......................................98
3.3. Einlagen zu Schauspielen Immermanns..............................................116
3.3.1. Andreas Hofer...............................................................................116
3.3.2. Alexis.............................................................................................126
3.3.3 Kurfürst Johann Wilhelm im Theater. Vorspiel auf dem Theater 132
3.4. Das Theater Immermanns und sein Einfluß auf Mendelssohn...........133
3.5. Leipzig: Ouvertüre und Lied zu
Ruy
Blas...........................................139
3.5.1. Romanze.......................................................................................140
3.5.2. Ouvertüre......................................................................................146
4.
Antigone
(Sophokles) op. 55....................................................................151
4.1. Vorbereitungen und Voraussetzungen der Aufführung......................151
4.2. Exkurs: Griechische Tragödie: Allgemeines zu Form und Funktion.. 163
4.3 Dramenaufbau der
Antigone
von Sophokles.......................................167
4.4. Mendelssohns Vertonung: Herangehensweise und Skizzen...............171
4.5. Gesamtform und Kompositionsstruktur..............................................177
4.5.1. Rezitativisches und Melodramatisches: Einsatz mit Widersprüchen 181
4.5.2. Parodos, Kommoi,
Éxodos
...........................................................197
4.6. Chorlieder............................................................................................211
4.6.1. Vorgegebene Formparameter und deren Umsetzung...................212
4.6.2. Mendelssohns eigene Musiksprache............................................215
4.6.2.2. Melodie..................................................................................216
4.6.2.3. Instrumentation......................................................................220
4.6.2.4. Chorsatztechnik.....................................................................224
4.6.2.5. Tonartendramaturgie..............................................................227
4.7. Zusammenfassung...............................................................................231
7
5.
Athalia
(Racine)
[op.74]
...........................................................................237
5.1. Veränderte Arbeitsbedingungen und neue Schauspielmusikaufträge .237
5.2. Die Form der Tragödie........................................................................254
5.2.1.
Racines Athalie:
Entstehung und Übersetzungen.........................254
5.2.2. Dramenaufbau und Struktur.........................................................257
5.3. Skizzen zu Athalie
I
Athalia................................................................262
5.4. Vertonung: Episches und Dramatisches im Wechsel..........................271
5.4.1. Ouvertüre......................................................................................272
5.4.2. Nr.l : Chor am Ende des ersten Aktes..........................................280
5.4.3. Nr. 2: Chor am Ende des zweiten Akts........................................290
5.4.4. Exkurs: Die zitierten Choräle.......................................................307
5.4.5. Nr. 3 und Nr. 4: Melodram und Chor am Ende des 3. Akts.........311
5.4.6. Kriegsmarsch der Priester.............................................................324
5.4.7. Nr. 5: Chor am Ende des 4. Akts..................................................327
5.4.8. Nr. 6: Chor am Ende des Stücks...................................................335
5.5. Alternative Schlußfassungen: Die verworfene Schlußfuge................336
5.6. Zusammenfassung...............................................................................346
6. Ein Sommernachtstraum (Shakespeare) op. 61....................................351
6.1. Initiativen, Entstehungskontext und Aufführungen............................351
6.2. Schlegels Shakespeare-Übersetzung...................................................355
6.3. Mendelssohns Bezug zu Shakespeare.................................................357
6.4 Shakespeares Sprache und ihre Umsetzung........................................363
6.5. Skizzen zu Ein Sommernachtstraum...................................................365
6.6. Kompositionsstrukrur..........................................................................368
6.6.1. Ouvertüre op. 21 und Schauspielmusik op. 61.............................370
6.6.2. Zwischenaktsmusiken: Nr. 1: Scherzo; Nr. 5: Intermezzo;
Nr. 7: Notturno; Nr. 9: Hochzeitsmarsch.....................................373
6.6.3. Inzidenzmusik: Nr. 3: Lied; Nr. 11: Tanz der Rüpel...................387
6.6.4. Melodramen: Auftritts-und Handlungsmusik ............................389
6.6.5. Finale............................................................................................405
6.7. Zusammenfassung...............................................................................407
7. Ödipus in Kolonos (Sophokles) [op.93]..................................................415
7.1. Frühes Vorhaben und späte Ausführung.............................................415
7.2. Dramenform und Textarbeit................................................................421
7.4. Skizzen zu Ödipus in Kolonos.............................................................425
7.3. Kompositionsstruktur..........................................................................432
7.5.
Melodramatik:
Zwischen Deklamation und gebundenem Sprechen ..435
7.6. Chorlieder im Vergleich......................................................................456
7.6.1. AntigoneNx. 1
(Parados)
/ Ödipus Nr. 3 (Erstes Stasimon)...............458
7.6.2.
Antigone
Nr. 2 (Erstes Stasimon) und Nr. 5 (Viertes Stasimon) /
Ödipus Nr. 6 (Drittes Stasimon)......................................................461
7.6.3. AntigoneNr. 4 (Drittes Stasimon) / Ödipus Nr. 8 (Viertes Stasimon) 464
7.6.4.
Antigone
Nr. 3 (Zweites Stasimon) / Ödipus Nr. 5 (Zweites Stasimon) 467
7.6.5.
Antigone
Nr. 6 (Chortanz) / Ödipus Nr. 7: Peripetien im Vergleich....470
7.7. Übergänge und Motivationen im Vergleich........................................471
7.8. Zusammenfassung...............................................................................474
8. Dramatisches Komponieren im Vergleich.............................................481
8.1. Hoffnungen und Enttäuschungen mit Opernkompositionen...............481
8.2. Opernentwürfe: Texte und Szenarien..................................................484
8.2.1. Entwurf zu Der Sturm (Shakespeare/ Immermann).....................487
8.2.2. Entwurf zu Pervonte (Kotzebue/ Klingemann)............................490
8.3. Mendelssohns Opern und Singspiele im Vergleich mit der Schau¬
spielmusik............................................................................................497
8.3.1. Die Hochzeit des Camacho op. 10...............................................498
8.3.2. Heimkehr aus der Fremde [op. 89]..............................................503
8.3.3. Die Lorelei [op. 98]......................................................................504
8.3.4. Zusammenfassung........................................................................514
8.4. Vergleich mit den Oratorien Paulus op. 36 und Elias op. 70.............515
8.5. Mendelssohns dramatischer Stil in den Schauspielmusiken...............539
9. Abbildungsverzeichnis.............................................................................551
10. Literaturverzeichnis.................................................................................553
10.1. Musikalien - Autographen...............................................................553
10.1.1. Skizzen und diverse Fassungen....................................................553
10.1.2. Partituren / Liedfassungen............................................................553
10.1.3. Abschriften...................................................................................553
10.2. Musikalien - Drucke........................................................................554
10.3. Dramentexte.....................................................................................556
10.3.1. Drucke mit autographen Zusätzen................................................556
10.3.2. Drucke...........................................................................................556
10.4. Primärliteratur..................................................................................557
10.4.1.
Autographe
Briefe und Schriften..................................................557
10.4.2. Briefausgaben von Briefen Mendelssohns...................................558
10.4.3. Sonstige.........................................................................................560
10.4.4. Zeitungen......................................................................................562
10.5. Sekundärliteratur..............................................................................562
10.6. Lexika...............................................................................................574
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