Hans Baldung Grien: (1484/85 - 1545) ; Selbstbildnis und Selbstinszenierung
Hans Baldung, genannt Grien, gehört zu den herausragenden Künstlern der Renaissance im deutschsprachigen Raum. In seinem facettenreichen Schaffen kommt der Selbstinszenierung in Selbstbildnis und Signatur ein besonderer Stellenwert zu. Erstmals werden hier die vielfältigen Formen der Selbstdarstellu...
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Köln [u.a.]
Böhlau
2010
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| Zusammenfassung: | Hans Baldung, genannt Grien, gehört zu den herausragenden Künstlern der Renaissance im deutschsprachigen Raum. In seinem facettenreichen Schaffen kommt der Selbstinszenierung in Selbstbildnis und Signatur ein besonderer Stellenwert zu. Erstmals werden hier die vielfältigen Formen der Selbstdarstellung untersucht, die er in verschiedenen Medien und Werken realisierte. In der vergleichenden Analyse mit Selbstporträts anderer Künstler zeigt die Autorin, dass der dem Gelehrtenmilieu entstammende Baldung mit Bildkonventionen brach und unterschiedliche Strategien der Selbstinszenierung entwickelte, um an wichtigen kulturellen und wirtschaftlichen Zentren seiner Zeit präsent zu sein. |
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Inhalt
Vorwort. 9
I.
Einführung. 11
1. Stand der Forschung. 13
2. Biographie. 19
2.1. Zur Quellenlage. 19
2.2. Sozialer Status. 23
II.
Die autonomen Selbstporträts. 30
1. Selbstbewußter Auftakt: Die Basier Zeichnung des jungen Gesellen . 30
1.1. Zur Zeichentechnik. 37
1.2. Die Provenienz: Das Amerbach-Kabinett. 40
Exkurs: Die Kopfbedeckung - Verkleidung oder
„Statussymbol"?.
. 43
1.3. Nach mir selbs kunterfet - Die Zeichnung als Medium der Selbstdarstellung. 46
1.4. Mögliche Funktion und Verwendung des Blattes. 53
2. Bilder der Freundschaft: Der Widmungsholzschnitt in der Trauerschrift
für Thomas Sporer. 56
2.1. Die Porträtzeichnung im
Louvre:
Vorlage oder Nachzeichnung?. 59
2.2. Das Epicedion Thomae Sporeri Musicorum
Principu,
Modulis
musicis
à
Sixto
Dittricho
illustratum.
. 66
Exkurs: Zur Gattung des Epicedions. 70
2.3. Porträts als Buchillustration. 75
2.4. Baidungs Bildnis als Dokument seines gesellschaftlichen Umfeldes. 85
2.5. Die Widmungsholzschnitte als Freundschaftsbildnisse. 94
III.
Das Selbstporträt im religiösen Bildzusammenhang. 100
Das integrierte Selbstporträt: Forschungsstand und Problematik. 100
1. Prominent im Bild: Baidung in der „Marter des hl. Sebastian". 108
1.1. Provenienz und Forschungsstand. 108
1.2. Auftraggeber und Bestimmung. 114
1.3. Zum Entstehungsort des Sebastians- und des Dreikönigsretabels:
Dürers Werkstatt in den Jahren 1505 bis 1507. 127
1.4. Der Künstler ist im Bild: Stellung und Funktion des Selbstporträts. 139
1.5. [.] hinter dem Heiligen ein Mann in grüner Kleidung:
Bisherige Deumngsansätze. 153
1.6. Strategien künstlerischer Selbstinszenierung:
Akt und Fliege als Hinweis auf malerische Fertigkeit und Gelehrtheit. 155
2. Das Hauptwerk als „Aushängeschild": Der Freiburger Hochaltar. 167
2.1. Das Selbstbildnis im Gesamtprogramm. 170
2.2. Entstehung und ursprüngliche Aufstellung des Retabels. 180
Exkurs: Gestaltung und Nutzung von bemalten Retabelrückseiten. 189
2.3. Die Rückseite eines Hochaltarretabels als „publikumswirksame
Werbefläche": Bildliche Signatur, Monogramm- und Inschriftentafel . 201
2.4. Die „Kreuzigung" als Bühne künstlerischer Selbstdarstellung. 213
2.5. Die Kreuzigungsszene im Freiburger Fronleichnamsspiel. 218
3. Mehr als nur ein Kopf im Hintergrund: Die „Steinigung des hl. Stephanus". 221
3.1. Provenienz: Eine Altartafel für Albrecht von Brandenburg. 222
3.2. Selbstporträt und Bildhandlung. 225
Überlegungen zu Künstlerselbstporträt und Auftraggeberschaft. 229
IV.
Strategien künstlerischer Selbstinszenierung im Medium der Graphik. 234
1. Zügellose Leidenschaft? Die Folge der „Wildpferde". 234
1.1. Ausdruck sexueller Frustration oder Mahnbildi
Diskussion der Deutungsversuche. 236
1.2. Die Selbstinszenierung des Künstlers als
Voyeur
. 245
1.3. Die Thematik im gesellschaftlichen Kontext der Zeit. 250
1.4. Zur künstlerischen Rezeption der „Wildpferde". 251
2. „Der behexte Stallknecht": Ein Alptraum des Künstlers^
Überlegungen zu einigen Werken mit Selbstbezügen. 253
V.
Zur Vorbildfunktion Albrecht Dürers. 259
1. Dürers Selbstdarstellungen. 259
2. Zur Rezeption der Dürerbildnisse in dessen Umkreis. 267
3. Die Eigenart von Baidungs Selbstdarstellungen. 279
VI.
Resumé
. 286
Anhang. 293
Bibliographie. 295
1. Abkürzungen. 295
2. Unpublizierte Quellen. 295
3. Edierte Quellen und Literatur. 295
Bildnachweis. 339
Personenregister. 343 |
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