Avant-gardes du XXe siècle: arts & littérature, 1905 - 1930 ; expressionisme, cubisme, futurisme, imagisme, vorticisme, métaphysique, acmésime, rayonnisme, Dada, surréalisme, alogisme, suprématisme, ultraïsme, stridentisme, imaginisme, constructivisme, indigénisme, anthropophagisme, muralisme ...
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Flammarion
2010
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| adam_text | Au début du
XXe
siècLe, de grands changements sociaux,, scientifiques
et technologiques bouleversent La vie quotidienne et intellectuelle et
provoquent une effervescence artistique qui veut faire table rase du passé.
Cet ouvrage expose les théories et les pratiques des différents mouvements
de l avant-garde de
Í905
à
1930
dans tous les domaines de l art: littérature,
peinture, sculpture, architecture, photographie, musique, cinéma et arts
du spectacle, sans négliger la création indépendante et non avant-gardiste.
Envisageant pour La première fois la culture d un point de vue panoramique
international,
L auteur fait apparaître des parentés ou des différences, des
évolutions parallèles ou divergentes d un pays à l autre. Cette circulation
des idées et des formes est rendue tangible par un constant recours à des
citations et par plusieurs centaines de reproductions en couleurs rares et
parfois inédites. Découvrir combien idées et formes suivent L évoLution
économique et politique, s usent, se démodent ou bien se redynamisent
sous La pression des événements ne manquera pas d inspirer maintes
réflexions à un lecteur d aujourd hui.
Après avoir enseigné la Littérature américaine à [ Université de New York puis du Texas,
Serge Fauchereau a travaillé pendant une dizaine d années au Centre Pompidou puis
dans d autres institutions internationales comme commissaire de grandes expositions
¿Paris-New York,
Paris-Berün,
Paris-Moscou,
Century
City,
Futurismo
/Futurismi,
etc.),
¡L
a publié plus d une quarantaine d ouvrages dont une vingtaine de monographies
:
Braque, Jean Arp,
Kupka, Mondrlan,
Fernand
Léger, MaLévitch, BrancusL
SOMMAIRE
10
Introduction
16
I.
Naissance de l expressionnisme
Le fauvisme et l Allemagne p.
17
Au Salon d automne de
1905,
Matisse
et les
fauves proposent un bilan mature sans théorie d ensemble.
Die Brücke
p.
21
À Dresde, des jeunes peintres passionnés par
Van Gogh, Munch, Matisse
et Nietz¬
sche. Redécouverte de l art primitif et de la gravure sur bois. La musique et l expres¬
sionnisme p.
27
Les musiciens viennois et allemands et leurs affinités littéraires.
L Alsace-Lorraine artistique et littéraire.
Die Brücke et
le fauvisme p.
30
La sensualité
des fauves s oppose au sentiment tragique de la vie des expressionnistes. Le thème de
la folie. L expressionnisme à Berlin. Le
Blaue Reiter
p.
37
Un groupe mené par
Kandinsky s organise à Munich, incompatible avec
Die Brücke.
L expressionnisme
en Europe p.
44
Les retombées du fauvisme et de l expressionnisme, nombreuses
en Europe du Nord et en Russie. Un passage de transition pour Malévitch,
Kupka,
Mondrian.
52
II. L expressionnisme,
«
nouveau pathos»
Précurseurs et maîtres à penser p.
53
Au naturalisme et à l impressionnisme on
oppose Nietzsche, Bergson et Freud. Une société répressive selon
Wedekind, Zweig,
Musil,
Walser, Berg,
Kafka. Revues et cabarets artistiques p.
58 Der Sturm, Die
Aktion et
les peintres néo-pathétiques. La métropole, le théâtre, le cinéma p.
63
Dans le nouveau cadre urbain, l homme se perd. La violence affecte aussi les arts du
spectacle et la musique. Sexualité, mannequins et poupées. Une angoisse existen¬
tielle p.
74
Croyants, cyniques et communistes devant la menace de l apocalypse.
Les formes romanesques, musicales, cinématographiques p.
79
Influences
réciproques entre les formes romanesques, musicales, cinématographiques. L image
expressionniste, plastique et littéraire. La guerre, le nihilisme, la tentation
nazie p.
85
Pacifistes et bellicistes. Le destin symptomatique de
Benn.
90
IH.
Le cubisme, révolution esthétique
La perspective, la syntaxe, le tonalisme ëh question p.
91
Apollinaire. L art
primitif. Le cézannisme. Picasso précurseur. Le passage du volume au plan. Poincaré,
Bergson, Freud, Einstein, Mallarmé p.
94
Le cubisme gagne. La question du
portrait. Les théories. Influence des découvertes et des nouvelles technologies. Les
mathématiques et la Section d or. La quatrième dimension. Mallarmé. Figuration,
statisme cubiste ou dynamisme futuriste p.
105
Le cubisme, art du signe. Le rival
futuriste. Le cinéma, art populaire. Le collage plastique, musical, littéraire p.
Ш
Braque et le papier collé. Le collage dans tous les arts. Jeux de mots et typographie.
Interférences plastiques et littéraires p.
Π
6
Le sentiment d un mouvement commun
à tous les arts. Le cubisme est un art construit. Expériences et humour p.
123
Équi¬
valents cubistes chez
Gertrude
Stein.
Humour et calembours: Cummings, Braque,
Picasso, Gris, Max Jacob, Reverdy.
130
IV.
Cubisme et futurisme
Lumière, mouvement, bruits p.
131
Les manifestes de Marinetti et les premières
expositions futuristes. Pugnacité et dynamisme futuristes. Arts plastiques, théâtre, archi¬
tecture, musique futuristes. Le futurisme veut investir toute l activité humaine p.
137
Adhésion ou résistance au futurisme en Angleterre, en Russie, en France. Querelle
avec Delaunay. Une dissidence à Florence. Un second futurisme. Les mots en liberté,
la typographie, l image p.
141
Réforme de la syntaxe et calligrammes. Le «stupé¬
fiant image» d Apollinaire aux surréalistes. Le cubisme et le futurisme à travers
l Europe et l Amérique p.
148
Les artistes en temps de guerre. Un état d esprit. Le
purisme. L alogisme de Malévitch, dada et le néo-plasticisme de Mondrian dépassent
un cubisme qui s internationalise. Dispersion des idées futuristes. Son adhésion au fas¬
cisme a desservi le futurisme.
1B8
V.
L imagisme anglo-américain
Précurseurs britanniques et américains p.
159
Les premiers
vers-I ¡bristes
anglais
et américains dans une époque de prosateurs. Des théories de l image p.
167
Le rôle de
Т.Е.
Hulme.
L influence de Bergson, Gourmont,
Yeats. Ezra Pound
et les lit¬
tératures romanes. Du symbolisme au post-impressionnisme p.
171
La première
exposition post-impressionniste à Londres fait scandale.
Pound
de l esthétisme à l ima¬
gisme. La fragmentation du texte. Les imagistes et les artistes p.
176
Peintres et
sculpteurs, compagnons de route encore discrets. Désaccords au sein du mouvement.
L imagisme en Europe et aux États-Unis p.
179
Les écrivains imagistes de H. D.
à
D.H.
Lawrence. L impact
imagiste
sur
Sandburg,
Williams,
Stevens.
184
VI.
Artistes et poètes à l écart: le vorticisme
Dépassement du néo-impressionnisme p.
185
Les ateliers
Omega
à Bloomsbury.
Incompatibilité entre Virginia Woolf et Wyndham Lewis. Les nouveaux artistes tiennent
à garder leurs distances avec les mouvements continentaux. Nevinson devient futuriste.
Accord entre
Pound
et Lewis. La sculpture d Epstein. Les rebelles et le
vortex p.
194
Le
Rebel
Art Centre proclame son indépendance. Le
«
grand
vortex
anglais
».
Le
vortex
à travers la philosophie et la littérature. Le vorticisme et ses contemporains p.
200
Rejet de tout ce qui n appartient pas au groupe vorticiste. La musique et la
machine p.
206
Pound
et la nouvelle musique. La machine chez Antheil, Milhaud,
Satie, Honegger. Satire et contestation p.
209
Le grotesque plastique chez Lewis et
Eliot non moins que chez Proust. Hostilité des poètes géorgiens. La guerre et la
réorientation du vorticisme p.
215
Retour à la figuration et à l écriture convention¬
nelles. Vortographie, musique et quatrième dimension p.
218
Coburn invente la
vortographie. Spéculations sur l hyperespace. Après le vorticisme p.
224
Echec aux
États-Unis. Les
«Cantos».
Tragique destin de
Pound.
228
VII.
Acmés:
Pound,
Eliot, Goumilev,
Mandelstam,
Akhmatova
Retour au classicisme plastique, musical, poétique p.
229
La peinture euro¬
péenne revient à la figuration. La réaction néo-classique en musique et dans la
poésie, d Eliot à Valéry. Schématisation excessive d étiquettes comme «classique»
ou «avant-gardiste». Le post-symbolisme et les Ballets russes p.
231
Les grands
collectionneurs russes. Diaghilev. Les anciens symbolistes sont marginalisés après la
révolte de
1905.
Acméisme et futurisme p.
233
Manifestes de la clarté acméiste.
Mésentente avec les futuristes. L acméisme dans la tourmente p.
236
Goumilev et
l avant-garde de Londres et de Paris. Omniprésence acméiste dans les premières
années de la révolution. Contre le futurisme et contre le mysticisme. Les modèles
acméistes, imagistes, vorticistes p.
240
Théories et options voisines chez
Mandels¬
tam
et chez
Pound.
L exemple des plasticiens. Eliot et la prosodie traditionnelle.
Engagements et persécutions p.
252
Critiques et dénonciations. Prison et exil pour
Mandelstam,
Akhmatova
et
Pound.
258 VIII.
Parenthèse imaginiste en Russie
Un paysan contre le futurisme et l acméisme p.
259
Rejet des récentes avant-
gardes. Essenine, personnalité changeante. Le retour aux sources populaires dans la
peinture, la littérature et la musique occidentales. Le groupe imaginiste p.
262
Le
«
poète de village
»
récupéré par la révolution. Manifestes, théories et manifestations
imaginistes. Un regard nostalgique sur le monde p.
271
Essenine, le voyou. Réti¬
cence à la révolution. Une génération tragique p.
275
Tournée désastreuse avec
Isadora Duncan.
Dissolution du groupe imaginiste. Essenine jugé par Maïakovski,
Jakobson, Chalamov. Mise à l écart des imaginistes.
282
(X.
L image hispanique du futurisme à l ultraïsme
Naissance d un avant-gardisme hispanique p.
283
Rubén Darío
le précurseur.
Huidobro au Chili et à Paris parmi les cubistes. Querelle de l image avec Reverdy. Le
création
η
isme.
Le futurisme catalan p.
291
Alomar,
premier théoricien du futurisme.
La galerie Dalmau expose les cubistes. L avant-garde littéraire et artistique: Salvat-
Papasseit, Foix,
Torres García.
Le vibrationnisme plastique de
Barradas.
Junoy et le
retour à l ordre. Poètes et artistes ultraïstes p.
303
Huidobro à Madrid. Apparition
de l ultraïsme. Poètes, artistes et revues ultraïstes.
Gómez de la Serna.
Contacts avec
les avant-gardes européennes et latino-américaines. Borges, théoricien ultraïste. Après
l ultraïsme p.
310
Diego,
Larrea
et Huidobro. Limage est-elle indépendante de la
langue? Bilan de l ultraïsme.
316
X.
Dada et le surréalisme
Révolte, hasard et spontanéité dadaïstes p.
317
Le Cabaret Voltaire à Zurich.
Premier manifeste de Tzara. Pacifisme et violence anarchistes. Contacts avec d autres
avant-gardes. Picabia. Un esprit dada international p.
324
À New York.
À Berlin, politiquement engagé. Schwitters.
Ernst. Dada
à Paris, les expériences
continuent p.
328
Provocations dadaïstes. L automatisme littéraire et plastique. De
Chirico et la peinture métaphysique. La psychanalyse et le sommeil médiumnique.
Le surréalisme: l enfance, le rêve, l amour p.
336
Le manifeste de Breton. Contre
la logique. L amour fou. Situation ambiguë des femmes parmi les surréalistes.
L enfance et la libération de l imagination. Un surréalisme distinct en Belgique.
L automatisme et l image p.
342
L inconscient générateur d images visuelles ou
écrites. Jeux et inventions surréalistes p.
346
Cadavres exquis, frottages, collages.
Les objets surréalistes. Romans en images
d Ernst. La
culture populaire. La tradition
occultiste, l engagement politique p.
351
Le merveilleux ésotérique. La révolution
pour changer le monde. Exclusions et adhésions. Le surréalisme s interna¬
tionalise p.
355
Querelles et dissidences. Le cinéma surréaliste. Dali. Le Second
Manifeste du surréalisme p.
359
Confiance en l amour. La magie et le hasard
objectif dans l art et la poésie.
364
XI.
Du cubo-futurisme et du suprématisme au constructivisme
Primitivisme ou rayonnisme p.
365
La Russie orientophile. Néo-primitivisme de
Larionov et Gontcharova, de Stravinski et
Prokofiev. Khiebnikov.
L Union de la jeunesse
et Hylaea. Le cubisme pénètre en Russie. Le rayonnisme. Le cubo-futurisme p.
372
Maïakovski et ses amis. Le «zaoum» et l alogisme. Collaborations entre artistes et
écrivains. Des soirées tapageuses.
41°.
Le suprématisme p.
380
Malévitch et les
suprématistes. Rodfchenko.
Tatline.
Ecrivains et artistes dans la révolution p.
385
Réorganisation de toute la culture. Le constructivisme: nouvelles théories,
nouvelles pratiques p.
387
Gabo
et
Pevsner. Lissitzky.
Les théoriciens constructivistes.
Fêtes, théâtre, cinéma et musique de la révolution p.
392
Spectacles
de rue. Nouvelles conceptions scéniques.
«
Agit-prop
».
Maïakovski et la commande
sociale p.
396
Les léfistes. La poésie de Maïakovski. Recherches et utopies
constructivistes p.
400
La tour de
Tatline.
Propositions utopistes de Malévitch, Matiou-
chine, Lavinski, Mitouritch. L élimination du constructivisme p.
403
Cinéma de
reportage et photomontage. «Proletkult» et retour aux formes traditionnelles. Suicide
de Maïakovski. Le constructivisme en Europe p.
407
Lissitzky, Moholy-Nagy et la
dispersion du constructivisme.
Van Doesburg.
Le
Bauhaus. La
Pologne. La tradition
constructiviste.
412 XII.
Le stridentisme, premier mouvement en Amérique
Précurseurs hispano-américains p.
413
L Amérique latine accuse un retard culturel.
Une exception: Vallejo. Le Mexique, mieux informé, a trois précurseurs: le graveur
Posada et
les poètes
Tablada
et
Velarde.
Occultisme à New York. Artistes et écrivains
mexicains en Europe p.
424
Doctor Atl,
Rivera parmi les cubistes. Retours au pays
à la fin de la guerre civile.
Vasconcelos
et le
muraiisme.
Le stridentisme: manifestes
et manifestations p.
428
Les jeunes peintres. Les revues venues d Europe. Les mani¬
festes stridentistes. Contre le futurisme italien. Le mouvement organise lectures, expo¬
sitions, concerts. La poésie stridentiste. Les artistes stridentistes p.
439
Alva
de la
Canal, Chariot,
Méndez, Revueltas.
Le sculpteur
Cueto
au Mexique et à Paris. Le
muraiisme
absorbe le
stridentisme p.
449
L art pour le peuple. Weston et Modotti,
photographes. Les dernières revues.
452 XIII.
Expressions indigénistes en Amérique latine et aux Antilles
Une recherche d identité locale p.
453
Des artistes et des écrivains reviennent de
Paris. Romans de la Pampa. L Indien et le gaucho. Naissance de l indigénisme p.
460
Orozco ou Mérida. Le Péruvien Mariategui, théoricien d un indigénisme «engagé».
La culture des îles p.
465
Lutte des races et lutte des classes. Premiers compositeurs.
Haïti et les Antilles françaises. Saint-John Perse. Tentatives d organisation. Musique et
peinture cubaines p.
470
Carpentier,
Roldan, García Caturla.
Peintres cubains en
Europe:
Abela,
Pogolotti,
Enriquez,
Lam.
Une culture noire universelle p.
478
L art
«nègre» dans l ethnologie, les beaux-arts et la culture populaire. Les Ballets suédois.
Situation particulière aux États-Unis. Le jazz. Scott Joplin ou
Gershwin.
Expressions
de la négritude p.
487
Le communisme, espoir contre le racisme et le colonialisme.
Nicolas
Guillen.
Témoignages sur la négritude. La question dialectale.
494 XIV.
Le Brésil afro-indien des
Andrade
et Tarsila, de Milhaud et Cendrars
La spécificité brésilienne p.
495
Un souci d identité et d indépendance culturelle. Le
cinéma, phénomène précoce. Réticence devant l avant-gardisme européen.
Anita
Malfatti. Le
Brésil et la modernité européenne p.
501
Claudel et Milhaud à Rio.
Villa
Lobos. Monteiro
et l art indien.
Bandeira
et les
Andrade.
La semaine de l art
moderne p.
506
Conférences, expositions, concerts. Le public est hostile. Le cinéma.
La poésie. L architecture. Des Brésiliens à Paris. Cendrars au Brésil. Nationalisme et
régionalisme p.
514
Le mouvement «vert-jaune
».
Les films de
Mauro. Le
mouvement
anthropophagiste p.
517
Le Noir et l Indien selon les
Andrade
et Bopp. Les canni¬
bales de Tarsila et le cactus de
Bandeira.
L anthropophagisme, théories, propositions.
Mythes, musique et danse p.
526
Vaudou et
candomblé
vus par Métraux, Roumain
et Péret. Un tropicalisme dépolitisé p.
529
Le krach de
1929
correspond à la fin
des mouvements avant-gardistes brésiliens.
Asturias
voit la destruction de la nature et
du monde indien. Le tropicalisme perdure.
532
XV.
Un tournant
L avanf-gardisme est un concept intemporel p.
533
La culture s internationalise.
Corrélation avec l histoire sociopolitique. L art révolutionnaire n est pas toujours nou¬
veau ni l art nouveau toujours révolutionnaire. Se rapprocher de l art populaire. Ambi¬
guïtés et échanges p.
536
Indépendants et conservateurs sont indissociables de
l avant-gardisme. La part d irrationnel. Les limites de l internationalisme. Diversité des
Amériques. Crise économique et culturelle p.
539
La crise de
1929-1930
et la dis¬
parition des figures emblématiques. La culture face aux nouveaux extrémismes poli¬
tiques. Montée des réactions contre l avant-garde. Un concept relatif.
544
Notes
564
Index
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