Verfügbarkeit: Le roman est un songe

Le roman est un songe:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Dufour, Philippe (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Éd. du Seuil 2010
Schriftenreihe:	Poétique
Schlagworte:	Geschichte 1800-1900 Roman Französisch
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	449 S.
ISBN:	9782021011722

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adam_text	La vocation du roman est de donner à penser. Prodigue en détails qui laissent songeur, il en dit à la fois trop et trop peu : il esquisse et esquive la pensée. Son langage consiste en idées esthétiques, non en concepts : suggestives, impossibles à cir¬ conscrire, comme ouvertes sur l incertain. La fiction se méfie du discours de la vérité. Le XIXe siècle français représente de ce point de vue un tour¬ nant dans l histoire du genre, le moment où se manifeste son essence : le romancier, bon gré mal gré, renonce à la pensée catégorique. Alors que, dans un tourbillon d idéologies en concurrence, s édifie le monde nouveau de la société démo¬ cratique, le roman explore «le présent qui marche», comme dit Balzac. Il s interroge sur la place de l homme dans cette société mouvante, sur ses désirs et ses angoisses. Pour ce faire, il se renouvelle lui-même: apparaissent le roman intime, le roman historique, le roman réaliste. Face au discours spécialisé du savant, du psychologue, du sociologue, de l historien (de Maine de Biran, de Tocqueville, de Michelet, par exemple), le romancier se pose en « docteur es sciences sociales », cherchant à saisir le réel dans sa complexité — et avouant sa perplexité. Le roman donne à penser, mais ne prétend plus instruire. Tel est le paradoxe de la pensée romanesque: à la fois prolixe et sceptique. Philippe Dufour a enseigné la littérature française en Afrique du Sud, au Brésil, aux États-Unis et au Maroc. Il est actuel¬ lement professeur à l université François-Rabelais (Tours). Table Prologue. L artiste et le penseur ................... 9 Les idées esthétiques .......................... 10 L idée dans l image ........................... 18 Littérature probante, littérature exposante ......... 25 La pensée hésitante ........................... 32 Le roman à antithèse .......................... 44 Le livre, mode d emploi ....................... 51 Première partie LE CADRE DE LA PENSÉE Préambule. L Histoire dans l espace, idée dans l image 57 Chapitre i. Le chronotope du roman réaliste ........ 63 Le corbeau, l huître et les champignons : chronotope de la Restauration ............................ 65 « Fantasmagorie du marché » : chronotope de la monarchie de Juillet .......................... 76 Chapitre h. L exeèsde réel .............-----...... 91 La rue ; chronotope d¡e la modernité .............. 96 Le plaisir rationnel ........................... 104 L image en mal d idée ......................... 109 L écriture du dépolitiqué ....................... 117 Chapitre m. Le chronotope du roman historique ..... 125 Actualité du roman archéologique ............... 128 Des origines à l orgie ......................... 131 Le parallèle in absentia ........................ 135 Des requins en plein ciel : le chronotope du Second Empire ..................................... 138 Ubi es, Domine ?............................. 145 Annexe : extrait du chapitre explicatif ............. 152 Deuxième partie LE PERSONNAGE-IDÉE Préambule. Incarner la pensée .................... 155 Chapitre iv. L Histoire à fleur de peau .............. 163 Le corps glorieux ............................ 167 Corps de gueux .............................. 172 Prosopographie : prosopopee de l Histoire ......... 180 In articulo mortis............................ 189 Homo novus: l homme invisible ................. 195 Chapitre v. Le savoir psychologique du roman intime 201 Une critique du langage psychologique ........... 205 Voluptos dolendi ............................. 216 La forteresse vide ............................ 225 Chapitre vi. Le roman réaliste et la vie sensitive ..... 231 Les perceptions obscures ...................... 234 Le propre de la pensée romanesque .............. 241 Le bonheur des impressions affectives ............ 245 Le choix de la vie sensitive..................... 250 Chapitre vu. Sociopathologie de la parole quotidienne 259 La mise en observation de la parole .............. 261 Le silence du récit ............................ 271 Chapitre viii. La scène ethnographique ............ 283 La distance de l ethnologue .................... 292 Le territoire et ses marques ..................... 302 Le rite de passage ............................ 309 Troisième partie LES RYTHMES DE LA PENSÉE ROMANESQUE Préambule. Le discours de la narration ............. 331 Chapitre ix. La morale dramatique ................ 341 L excès de zèle moraliste ...................... 345 Vice de forme ............................... 349 La réticence morale ........................... 356 *moraliste < historien des mœurs ................ 359 Chapitre x. Au rythme de la parenthèse ............ 365 Un paysage de genre : le chronotope de la « belle nature » dans le roman historique ....................... 369 La focalisation dépersonnalisée ................. 382 Je est un on ................................. 388 Chapitre xl Le sfjrfc, c est IlKMameqni pense ....... 397 II manque un Grec ............................ 401 Il manque de l indicible ....................... 411 Où l on prouve qu Homère n était pas aveugle ..... 417 Épilogue. L esquisse et l esquive ................... 427 Bibliographie .................................. 439
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