La geometria della distrazione: il disegno del teatro e delle scene dell'opera italiana
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Venezia
Marsilio [u.a.]
2009
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| Beschreibung: | Il presente lavoro è il frutto di studi condotti dall'autore presso il MeLa - Laboratorio multimediale nell'ambito dei programmi dell'Unità di Ricerca Rappresentazione dell'Università Iuav di Venezia |
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SOMMARIO 7 PREMESSA AGOSTINO DE ROSA LA GEOMETRIA DELLA DISTRAZIONE 13
INTRODUZIONE FORME E DISEGNI 19 TEATRI DI PIETRA, DI LEGNO, DI CARTA 55
LA FORMA DELL'OPERA 69 LA FORMA DEL PUBBLICO 93 LA FORMA DEL SUONO 121
LA FORMA DELLO SGUARDO 149 LA FORMA DELL'ARCHITETTURA 173 II DISEGNO
DELLA SALA 221 SCENE DI TELA, DI LEGNO, DI LUCE 291 II DISEGNO DELLA
SCENA TEATRI E SCENE 311 II TEATRO COMUNALE DI BOLOGNA E LE SCENE DEL
GOTTERDAMMERUNG DI PIER'ALLI 343 II TEATRO ALLA SCALA DI MILANO E LE
SCENE DEL FIDELIO DI EZIO FRIGERIO 373 II TEATRO LA FENICE DI VENEZIA E
LE SCENE DELLA FOHANNES PASSION DI PIER LUIGI PIZZI 401 INDICE DEI NOMI
403 REFERENZE FOTOGRAFICHE
Il particolare oggetto di questo libro può apparire quanto mai inattuale
e parziale. Il genere di spettacolo, l'opera italiana, di cui qui si descrivono
le superstiti tracce visibili, è considerato ormai per lo più materia di studio
e di conservazione, nonostante
і
frequenti tentativi di rigenerazione messi
in atto negli allestimenti contemporanei. Eppure una diversa considerazione
del valore di questi monumenti culturali potrebbe essere proposta a partire
dalla ricollocazione di questi strani oggetti dentro una storia diversa,
quella che potremmo chiamare una storia dello sguardo, e cioè una storia
delle forme della visione e dell'attenzione,
о
della distrazione: questa
sì davvero attuale nel momento in cui la capacità di comprendere
e comunicare attraverso le immagini si è profondamente degradata
per un eccesso di stimolazione.
La storia dello spazio e delle immagini dell'opera italiana è stata quella
di una progressiva riduzione e addomesticamento. Le ricorrenti ¡stanze
riformatrici di un genere fantastico e irragionevole, di un pubblico
indisciplinato e distratto, ma anche capace di imprevedibili entusiasmi,
hanno alla fine prevalso con la complicità di strumenti di rappresentazione
¡nadeguati alla comprensione di uno spettacolo avvolgente e "totale".
L'attenzione, respinta dall'oscurità e dal silenzio in cui sono sprofondate
le sale teatrali e cinematografìche, si è alla fine concentrata su un solo
spettacolo, su un'unica illusione immersiva e distante. La sala del teatro
all'italiana potrebbe invece tornare ad essere praticata come un'eccezionale
palestra visiva, in cui uno sguardo paralizzato impari di nuovo a muoversi
in tutte le direzioni, a dilatare e a contrarre il proprio campo visivo,
a seguire tracciati obliqui
о
deviati, a mettere a fuoco piani diversi
dell'immagine e del significato.
Nella prima parte di questo libro si sfogliano
і
diversi livelli della complessa
immagine della sala e della scena teatrale, le forme e
і
disegni riconducibili
alle molteplici ¡stanze artistiche, tecniche e sociali che nell'evento teatrale
hanno trovato una sintesi più
о
meno equilibrata. Nella seconda parte
le figure si ricompongono nelle particolari letture di tre coppie di sale
e allestimenti scenici in un esercizio, a suo modo esemplare, di visione
trasparente e di ricreazione analoga di una apparenza ad un tempo
superficiale e profonda. |
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