Le possibili vite di un artista: Andrea De Carlo e la varietà delle sue alterità immaginate
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Firenze
Cesati
2009 (2010 printing)
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adam_text | INDICE P. 11 TRADUZIONE » 13 ABBREVIAZIONI » 19 PERCEZIONE
IPERREALISTICA E SIMULAZIONE IN TRENO DI PANNA » 21 0. INTRODUZIONE:
TRENO DI PANNA - UN ROMANZO ORIGINALE E SENZA MODELLI » 21 1.
L ESTETIZZAZIONE DELLA REALTA ATTRAVERSO LA MEDIALIZZAZIONE DEL- LA
PERCEZIONE » 23 1.1. L IPERREALISMO COME CORRENTE PITTORICA. LA
PERCEZIONE AI- STETICA MULTIMEDIALE DI ANDREA DE CARLO » 23 1.2. LA
COPERTINA DI TRENO DI PANNA: UNA RIPETIZIONE DIFFEREN- ZIALE DI UN
QUADRO DI DAVID HOCKNEY FIRMATA DE CARLO » 25 2. L INTERCAMBIABILITA DI
TECNOLOGIA E NATURA ISTINTUALE ACQUATICA » 27 3. NARRAZIONE FOTOGRAFICA
» 32 3.1. DALLO SGUARDO VOYEURISTICO ALLA CACCIA FOTOGRAFICA » 32 3.2.
LE TECNICHE DELLA FRAMMENTAZIONE, DELL INGRANDIMENTO E DEL MONTAGGIO »
34 3.3. LO SGUARDO ATTRAVERSO IL VETRO » 40 4. SUPERFICIE LISCIA - FONDO
MITICO: I SIMULACRI DELL INCONSCIO » 45 ESTETISMO EROTICO ED
EROTIZZAZIONE ESTETICA IN ARCODAMORE * STRATEGIE MULTIMEDIALI PER LA
SIMULAZIONE DEL TESTO » 49 0. INTRODUZIONE: UN NUOVO DISCORSO SULL AMORE
» 49 1. H ROMANZO COME TESTIMONIANZA DI UN EPOCA: ARCODAMORE COME
SPECCHIO DELLA COMUNICAZIONE AMOROSA POSTMODERNA » 52 2. IL LINGUAGGIO
DELLO SGUARDO E DEL CORPO DEI PERSONAGGI COME ECONOMIA LIBIDICA » 54 3.
IL GIOCO CON I PROCEDIMENTI DI RIPRODUZIONE FOTOGRAFICA E FILMI- CA E IL
TESTO COME LABIRINTO OTTICO » 56 4. LA FORMA DI VITA MITICA COME
ESPERIMENTO DELLA PERCEZIONE » 58 5. L ACQUATICO COME METAFORA DELLA
NATURA ISTINTUALE DELL UOMO » 60 6. ARCODAMORE COME FORMULA MAGICA DEL
POETA: UN GIOCO DI SUONI FATTO DI REMINISCENZE » 63 7. L UNITA MITICA
PRIMORDIALE DI MUSICA, SESSUALITA E ATTO DI CREAZIONE » 65 8. LA MUSICA
DI ROSSINI COME MODELLO MUSICALE DELL ARCO D AMO- RE » 68 9. IL ROMANZO:
UN ESPERIMENTO DI PERCEZIONE E SCRITTURA » 70 SULL ESTETICA DELLO
PSEUDOPRIMITIVISMO IN NEL MOMENTO E DI NOI TRE - L INFRASTRUTTURA DELLE
INTENSITA » 73 0. INTRODUZIONE: IL TESTO DEL ROMANZO - UN DISCORSO
ESTETIZZANTE » 73 1. IL PASSAGGIO DI DE CARLO DAL POSTMODERNO ALLO
PSEUDOPRIMI- TIVISMO » 73 2. UN RICORRENTE PROCEDIMENTO TESTUALE:
L AVVENIMENTO INIZIALE IN FUNZIONE DELLO SPRIGIONAMENTO DELLE FORZE
ENERGETICHE CHE REGOLANO LA GENERAZIONE TESTUALE » 75 3. NEL MOMENTO:
L INIZIALE FRATTURA DELL ORDINE E LA PERMUTAZIO- NE DELLA REALTA
ATTRAVERSO LA PITTURA FUTURISTA » 76 4. LA METAFORA DEL TITOLO: IL
SUPERAMENTO DI SPAZIO E TEMPO COME MOMENTO DELL ASSOLUTEZZA E DELLA
FELICITA » 81 5. IL METAFORISMO DELLA SCRITTURA DI DE CARLO: FENOMENI
FISICI PER LA RAFFIGURAZIONE DELL INFRASTRUTTURA DELLE INTENSITA » 81 6.
LA GENESI TESTUALE COME TRASFORMAZIONE DI PROCESSI ENERGETI- CI: IL
RUOLO DELL ENERGIA LIBIDICA E LA METAFORA DELL ELETTRICITA » 84 7.
L INDICIBILITA DEI SENTIMENTI E L ISCRIZIONE DEL LINGUAGGIO DEL CORPO
NELLA SCRITTURA » 86 8. LA COMUNICABILITA DELLE INTENSITA ATTRAVERSO LA
MUSICA E IL DI- SEGNO » 86 9. NEOPRIMITIVISMO E (NUOVA) SELVATICHEZZA
COME CONTROPRO- GETTO (UTOPICO) RISPETTO ALLA CIVILTA » 88 10. L IDEA
DEL MOMENTO COME FELICITA ASSOLUTA* UN FANTASMA » 89 LI. DI NOI TRE: LA
METAFORA DEL PESCE VOLANTE - IL TESTO COME ENER- GIA SPRECATA / COME
SIMULACRO DELLA VOGLIA » 90 12. L IMMATERIALITA DELL INFRASTRUTTURA:
INTENSIFICAZIONE DI UNA NUOVA SENSIBILITA » 93 II TESTO COME TESSUTO DI
NOMI. I VERI NOMI: OPERA MULTIMEDIALE » 95 0. RICERCA LETTERARIA E ALTRE
STRADE » 95 ^*.I CARATTERISTICI DI UNA ESTETICA INNOVATIVA » 96 ..
RDNDISMO DEI GENERI (OSSIA SUBGENERI) LETTERARI » 96 . 2. CONCEZIONE
DEL TESTO COME DISPOSITIVO MULTIMEDIALE E INTERATTIVO E DELL OPERA
D ARTE COME EVENTO TRANSMEDIALE » 97 1.3. FRAMMENTAZIONE OVVERO
FRATTALIZZAZIONE DEL TESTO » 102 I REALTA E FANTASMA: LA SUPERSTAR DEL
ROCK COME SIMULACRO » 103 2.1. D PERSONAGGIO FITTIZIO COME SUPERFICIE DI
PROIEZIONE DI DESIDERI E SOGNI » 103 2.2. LA PRODUZIONE DELLE (FALSE)
LEGGENDE CON L AUSILIO DELLA FANTASIA FABBRICATRICE » 104 2.3.
L INFRASTRUTTURA DELLE INTENSITA » 105 5. LA FORCE GENERATRICE DEI
NOMI: UN OPERA D ARTE MULTIME- DIALE FATTA DI TESTO, IMMAGINE E MUSICA »
107 3.1. IL LABIRINTO DEI NOMI » 107 3.2.1 VERI NOMI COME FANTASMI:
INCANTO- DISINCANTO » 107 SI CAMPO DI FORZA DEL VENTO * GIRO DI VENTO
COME SPAZIO D INCONTRO CULTURALE » 109 0. INTRODUZIONE:
PSEUDOPRIMITIVISMO COME ESPERIENZA DI ALTERI- TA - L AVVENTURA DELLA
PURA VITA » 109 1. IL TEMA: ESPERIENZE SCIOCCANTI
NELL INCONTRO-SCONTRO DI ANI- MALI METROPOLITANI CON ALTERNATIVI
DELUSI DALLA CIVILTA » 111 2. LA STRUTTURA NARRATIVA: PROSPETTIVA DEI
PERSONAGGI E FUNZIONE DELL ISTANZA ANONIMA DEL NARRATORE » 111 3. LA
TRANSMEDIALITA: L ESPERIENZA AISTETICA TOTALE DI DENTRO GIRO DI VENTO
» 113 4. IL METAFORISMO DEL VENTO: GIRO DI VENTO COME METAFORA GUIDA »
115 5. ENTRAMBI I GRUPPI NELLA CRITICA » 116 6. L INCONTRO: ESTRANEITA,
IRREALTA, DISORIENTAMENTO » 117 7. I PERSONAGGI DELLA
COMUNITA :MITIZZAZIONE ED INTERMEDIALITA » 117 8. IL GIOCO CON
L ILLUSIONE: L ARTISTA INDIANO ARUP KANTI DAS COME PERSONAGGIO DEL
ROMANZO . » 119 9. MOTIVI DELLA CRITICA NEI CONFRONTI DELLA CIVILTA
AVANZATA » 123 10. NEOPRIMITIVISMO E BARBARIE » 124 11. CIVILTA AVANZATA
E DISINIBIZIONE » 125 12. CIVILTA AVANZATA E UOMINI ZOMBIE » 126 13.
ARTURO E MIRTA: L IRONIZZAZIONE DI CHI MOLLA TUTTO NELLA MISE EN ABYME
DELL ETERNAMENTE FEMMINILE - L UNICITA DELLA DONNA NATURALE » 128 14.
LAURO E LUISA: FORMA E SENSO DELLA VITA - UTOPIA E DISINCANTO » 131 15.
LAURO COME VOCE DELL AUTORE: LA VARIETA ILLIMITATA DI VITE POSSI- BILI
SI REALIZZA IN FORZA DELL IMMAGINAZIONE DELL ARTISTA » 134 16. IL
MESSAGGIO DELL AUTORE » 135 DURANTE OVVERO COME VIVERE LA REALTA » 137
0. L AUTORE DIETRO LA MASCHERA DI GIANO » 137 1. LA ROTTURA
DELL EQUILIBRIO » 139 1.1. LA SCRITTURA COME ANTAGONISMO TRA EGO ED
ALTER EGO » 139 1.2. IL PROCESSO DI CAMBIAMENTO DELL IO NARRANTE:
DISORIENTA- MENTO, ILLUSIONE, DISINCANTO, PRESA DI COSCIENZA » 140 1.3.
IL TESTO NELL AMBIVALENZA DI SCRIVERE E PENSARE: IL METAFORI- SMO DEL
TESSERE E DELLA COMETA » 142 2. IL FENOMENO DURANTE » 144 2.1. UOMO E
TEMPO: AUTOMATISMO VS. LIBERTA E CREATIVITA » 144 2.2. UOMO E SOCIETA:
SOBRIETA DI VITA E FATTIVO AIUTO RECIPROCO » 147 2.3. DURANTE E LE
DONNE: LA FUGGEVOLE COMETA » 150 2.4. LA NATURA UMANA: FORZA FISICA,
ISTINTO, SENTIMENTO, PERCE- ZIONE SENSORIALE, PSICHE » 152 2.5. PRATICHE
PARAPSICHICHE COME ATTI DI EUFORIA: REALTA O AP- PARENZA? » 156 2.6.
UOMO E SENSO DELLA VITA: L IDEA DELL AUTOPROGETTO E IL DISSOL- VIMENTO
DEL CONTRASTO TRA VITA E ARTE » 159 3. SULLA DIMENSIONE AISTETICA DEL
TESTO: NARRAZIONE MUSICALE IN DURANTE » 163 A COLLOQUIO CON ANDREA DE
CARLO » 169 HA » 193 1. OPERE DI ANDREA DE CARLO » 193 2. INTERVISTE AD
ANDREA DE CARLO » 196 3. LETTERATURA CRITICA (SELEZIONE) » 199 4.
ULTERIORI OPERE E LETTERATURA CRITICA GENERALE » 209 INDICE DELLE
ILLUSTRAZIONI » 215 10
Quest approfondita indagine mette in evidenza il profilo particolare dell opera di
Andrea
De Carlo ed
і
caratteri specifici della sua estetica.
I
suoi romanzi appaiono co¬
me una continua e persistente ricerca di sé. Il ricorso ad un mondo esperienziale ricco
di percezioni
interiori
ed esteriori, di conoscenze sul mondo e sull uomo nonché di fa¬
si dello sviluppo creativo fa nascere testi in cui gli elementi autobiografici sono però
riconoscibili solo a livelli più profondi. Grazie ad un estrema esattezza nelle descrizio¬
ni di situazioni e processi, ad una precisione quasi maniacale fin nei minimi dettagli e
ad una naturalezza di sentimenti e comportamenti tratti dall esperienza diretta
dell Autore, tali elementi garantiscono un solido fondamento di autenticità che, sotto
і
veli e dietro le maschere, lascia riconoscere la vita autentica e inevitabili verità uma¬
ne.
I
temi dei romanzi sono situati nel cuore della società e attraverso filtri e masche¬
re riflettono, in maniera criticamente distanziata, le diverse sfaccettature della civiltà
occidentale. Attraverso le sue automesseinscena,
Andrea
De Carlo si sta praticamente
fondendo con le sue proprie creazioni per. dar vita ad un Opera d arte totale .
Cornelia Klettke
è professore ordinario di Letterature romanze presso l Università degli
Studi di
Potsdam
dove insegna Letteratura italiana e francese. È specialista del
Novecento e di letteratura contemporanea, ha pubblicato diversi libri e saggi tra l altro
su
Pirandello,
Malerba e
Calvino,
e si è occupata a fondo dei Giovani scrittori degli
anni
80.
È stata fra
і
primi a far conoscere
Andrea
De Carlo in Germania; si è occupa¬
ta di Antonio Tabucchi nei suoi rapporti con la letteratura portoghese; nel
2008
è ap¬
parso Attraverso il segno dell infinito
—
L universo metaforico di Daniele Del Giudice
(Franco Cesati Editore), che è anche la prima monografia in assoluto sull autore. Ha al¬
tresì lavorato su Tiziano Scarpa e Niccolo Ammaniti. Ha svolto inoltre ricerche
sull Illuminismo europeo e sull Ottocento. Tra
і
classici a cui ha dedicato
і
suoi studi fi¬
gurano Dante e Ariosto.
Roberto Ubbidiente insegna Lingua e Letteratura italiana alla
Humboldt-Universität
di
Berlino ed è autore e traduttore di saggi di critica letteraria.
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