Erstickte Stimmen: "Entartete Musik" im Dritten Reich
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien [u.a.]
Böhlau
2010
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Titel: Erstickte Stimmen
Autor: Du Closel, Amaury
Jahr: 2010
Inhaltsverzeichnis
Vorwort. 15
Einleitung. Die Diisseldorfer Ausstellung Entartete Musik (1938). 21
Erster Teil. Ideologie. 29
Kapitel I. Die musikalische Moderne und ihre Stromungen (1918-1933) . 31
Das Ende des musikalischen Expressionismus. 32
Abkehr von den Leitfiguren Schreker, Busoni, Schonberg. 34
Neue Sachlichkeit. 36
Jazz und Tanzmusik. 37
Radikale Tendenzen und engagierte Musik. 39
Massenkultur und Gebrauchsmusik: Film und Rundfunk. 41
Das allmahliche Verschwinden der Avantgarden. 44
Hitler und die Moderne. 47
Kapitel II. Bolschewismus. 50
Vom Musikbolschewismus zum Kulturbolschewismus:
Die Entstehung eines Konzepts (1918-1933). 50
1924-1928: die Stabilisierung der Avantgarden. 54
Ein gemafiigter Konservativer: Walter Braunfels. 55
Die Verherrlichung chauvinistischer Werte. 57
Kulturbolschewismus. 59
Politisierung der Musik und politische Musik:
Hanns Eisler und die Kampfmusik. 66
Der revolutionare Komponist. 66
Kapitel III. Entartung . 72
Musik und Entartung. 74
Entartung, Rassentheorien und Politisierung. 76
Kapitel IV. Antisemitismus. 81
Das Aufkommen des Antisemitismus in der Musik. 81
10 Inhaltsverzeichnis
Konservatismus und Antisemitismus am Beispiel des Bayreuther Kreises
und der Bayreuther Blatter (1918-1938). 83
Antisemitismus, Regeneration, Deutschtum. 85
Die Bayreuther Blatterals Propagandaorgan der Wagner'schen Ideologic 85
Die Annaherung zwischen Hitler und dem Bayreuther Kreis. 87
Angriffe auf die Neue Musik. 95
Musik und Antisemitismus (1918-1933). 100
Grundlagen des nationalsozialistischen Antisemitismus. 105
Geschichte und Rasse. 105
Rasse, Staat, Kultur . 108
Der Einfluss des Nationalsozialismus auf die kulturelle Debatte:
Radikalisierung des Antisemitismus. 109
Moderne undjudentum. 110
Bolschewismus und Judenrum. Ill
Normative Asthetik - Hitlers kulturpolitische Vorstellungen. 112
Antisemitismus und Kunstideologie bei Rosenberg und Goebbels . 115
Rosenberg oder die Reinheit des Blutes. 116
Goebbels oder die Propaganda . 118
Eine nationalsozialistische Rassenlehre. 122
Zweiter Teil. Sauberung. 129
Kapitel I. Die erste nationalsozialistische Kulturorganisation:
Alfred Rosenbergs Kampfbund fur deutsche Kultur. 132
Die NSDAP in der Landesregierung von Thuringen. 134
Der Kampf um die Kontrolle iiber die deutsche Kulturpolitik. 137
Kapitel II. Gesetze und Institutionen . 141
Die Sauberung des deutschen Musiklebens 1933-1934. 141
Der gesetzliche Rahmen der antisemitischen Kulturpolitik. 147
Das Gesetz vom 7. April 1933 zur Wiederherstellung des
Berufsbeamtentums. 147
Die Niirnberger Gesetze. 149
Administrative Rahmenbedingungen fur eine staatliche Kontrolle des
Musiklebens: die Reichsmusikkammer . 151
Entwurfe fur eine berufsstandische Organisation. 151
Der organisatorische Aufbau der Reichsmusikkammer . 155
Inhaltsverzeichnis 11
Von der Standesvertretung zur systematischen Ausgrenzung. 156
Biirokratische Kontrollinstrumente und Arisierungspolitik . 160
Die Ausweitung der Reichsmusikkammer auf die annektierten Gebiete . 166
Schwierigkeiten bei der Durchfuhrung der Gesetze. 168
Zwei Falle biirokratischer Verbissenheit: Richard Mohaupt und
Manfred Gurlitt . 172
Kapitel III. Instrumente der Denunziation:
Handbucher und Nachschlagewerke. 177
Das Lexikon der Juden in der Musik. 177
Herbert Gerigk. 182
Kapitel IV. Kulturelle Gettoisierung: derjiidische Kulturbund. 186
Die Kulturbund-Orchester. 193
Die Komponisten der Kulturbiinde. 195
Emigration. 202
Erich Katz. 204
Rosy Geiger-Kullmann. 206
Oskar Guttmann und Alfred Goodman . 207
Deportationen und Todesfalle. 208
Kapitel V. Der Kampf gegen die Moderne. 210
Von der rassischen zur asthetischen Ausgrenzung. 212
Der Fall Hindemith. 214
Von der Auflosung des Allgemeinen deutschen Musikvereins zur
Organisation der Reichsmusiktage. 224
Die AussteWung En tartete Musik: Protagonisten und Kontroversen. 228
Welche Moderne?. 235
Atonalitat. 235
Jazz. 238
DritterTeil. Schicksale .245
Kapitel I. Exil und Deportationen.246
Komponisten im Exil.248
Riickbesinnung auf das Judentum.250
Palastina und die jiidische Identitat.255
12 Inhaltsverzeichnis
Stefan Wolpe oder die Utopie.255
Die mediterrane Asthetik.257
KapitelII. Exil in Frankreich. 261
Die zeitgenossische deutsche Musik im franzosischen Musikleben
der 30er-Jahre. 262
Uberleben. 270
Hans Walter David . 271
Erich Itor Kahn . 273
Norbert Glanzberg . 275
Die Auslanderpolitik der SACEM. 276
Die Aufnahme politisch engagierter Komponisten. 279
Hanns Eisler. 279
Paul Arma. 282
Louis Saguer. 284
Joseph Kosma . 285
Paul Dessau. 286
Filmmusik. 287
Operetten und Unterhaltungsmusik. 290
Komponisten in den franzosischen Internierungslagern. 291
Musik in den Lagern . 296
Exil oder Untergrund. 297
Deportationen. 299
Kapitel III. Exil in Grofibritannien. 301
Die Immigration der Komponisten. 302
Die Rolle der britischen Filmindustrie. 303
Die Rolle der englischen Musikinstitutionen. 306
Die Bedeutung der Kulturverbande: der Freie Deutsche Kulturbund und
das Austrian Centre. 309
Die britischen Internierungslager. 311
Musik und Komponisten in den britischen Internierungslagern . 315
Das Beispiel von Hans Gal. 315
Weitere Komponisten in Internierungshaft. 317
Kapitel IV. Musik in den Konzentrationslagem .319
Die Lagerorchester.320
Komponieren im Lager .325
Inhaltsverzeichnis 13
Das Getto von Theresienstadt . 327
Die ?Theresienstadter Komponisten" . 334
Der Einfluss Alois Habas. 335
Viktor Ullmann, Hans Krasa, Pavel Haas. 336
Die tschechische Oper im Aufbruch. 339
Viktor Ullmann: Der Sturz des Antichrist. 339
Hans Krasa: Verlobung im Traum. 340
Pavel Haas: Scharlatan . 341
Im Vorhof zur Holle . 343
Die Stadt, die der Fiihrer den Juden schenkt. 346
Die Oper als Ausdruck innerer Revoke: Brundibdrund
Der Kaiser von Atlantis. 348
Rudolf Karel in der ?Kleinen Festung Theresienstadt". 353
Weitere Komponisten in Theresienstadt. 357
Weitere Opfer der Deportationen: Erwin Schulhoff, Leo Smit. 359
In den Handen der Gestapo: Josef KofFler und Leon Jessel. 361
Die Uberlebenden . 364
Kapitel V. Amerikanisches Exil. 366
Immigration. 367
Die Komponisten in Hollywood. 370
Erich Wolfgang Korngold. 371
Filmmusik und ?absolute" Musik. 378
Franz Waxman. 378
MiklosRozsa. 380
Ernst Toch. 381
Kommunistische Komponisten . 383
Alexandre Tansman. 385
Zwischen Hollywood und Broadway . 386
Die Integration an amerikanischen Universitaten . 387
Zwischen finanzieller Sicherheit und kunstlerischer Frustration. 388
Ernst Krenek. 391
Stefan Wolpe. 392
Paul Hindemith . 393
Erich Zeisl . 394
Weitere Exilwege. 399
Erich Itor Kahn . 400
Ignaz Strasfogel . 401
14 Inhaltsverzeichnis
Max Brand. 401
Alexander Zemlinsky. 402
Kapitel VI. Weitere Fluchtwege. 405
Im Schatten Stalins. 405
Im Schweizer Exil: Paul Kletzki und Wladimir Vogel. 408
Destination Tokio. 410
Exil in Siidamerika. 417
Kapitel VII. Innere Emigration. 420
Walter Braunfels. 421
Peter Schacht. 427
Anton Webern. 430
Karl Amadeus Hartmann . 442
Strategisch begriindeter Eintritt in die NSDAP: Max Butting und
Felix Petyrek. 450
Boris Blacher und Gottfried von Einem. 454
Weitere Schicksale . 457
Schlusswort.461
Anhang. 465
Abkiirzungen . 465
Literaturverzeichnis . 466
Register. 475 |
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