Ars longa, vita brevis?: zum letzten offiziellen Bildprogramm am spanischen Hof und Goyas Königsporträts um 1800
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
wvb, Wiss. Verl.
2009
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Gudrun Maurer
ARS
LONGA,
VITA BREVIS
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Zum letzten offiziellen Bildprogramm am spanischen
Hof und Goyas Königsporträts um 1800
Wissenschaftlicher Verlas ■ Berlin
Inhalt
Vorwort. 7
Anmerkungen zum Text.17
Abkürzungen.17
Regierungszeiten der erwähnten spanischen Könige.17
1 Einführung.19
2 Forschungsstand 27
3 Voraussetzungen und Quellen 35
3.1 Raumdisposition und Hofetikette 35
3.1.1 Disposition der Wohnräume Carlos'
III.
und Carlos'
IV.
.35
3.1.2 Hofetikette und ihre Lockerung unter Carlos
Ш.
und Carlos
IV.
.37
3.2 Quellen zur Erfassung des Bildbestandes der offiziellen Gemäldedekoration Carlos'
IV.
.41
3.3 Dokumente zur Neugestaltung der offiziellen Gemäldedekoration Carlos'
IV.
.47
4 Bildgattungs- und Künstlerschwerpunkte in der offiziellen Bilddekoration Carlos'
IV.
53
4.1 Bildgattungsschwerpunkte nach den
Inventaren
von 1794 und 1811.53
4.2 Künstlerschwerpunkte nach den
Inventaren
von 1794 und 1811.55
4.2.1 Vorzimmer: Tizian-Rubens.57
4.2.2 Speisesaal: Tizian, Rubens,
Velazquez
.58
4.2.3 Billardsaal:
Velazquez
und neapolitanische Stilstreit.59
4.2.4 Zeremoniensaal:
Velazquez,
Naturalismus und Mengs.60
5 Goyas Königsporträts von 1799/1800.65
5.1 Carlos
IV.
als Jäger und Königin Maria
Luisa
mit
Mantilla
.65
5.2 Zur Familie Carlos
'IV.
.73
5.2.1 Disposition, Kleidung und Auszeichnungen der dargestellten Personen.75
5.2.2 Wahrnehmungsästhetische Reibungen.79
5.2.3 Bildzitate aus der Geschichte der Kunst.81
5.2.4 Die gemalten Bilder im Hintergrund.88
5.2.4.1 Die verschattete mythologische Szene.88
5.2.4.2 Der Bildausschnitt der Landschan.98
5.2.5 Zu Goyas Selbstporträt.101
6 Die offizielle Bilddekoration Carlos'
IV.
und mögliche Bestimmungsorte von Goyas Königsporträts
6.1 Das Vorzimmer Carlos'
IV.
6.1.1 Raumarchitektur, Wand-und Bodenverkleidung und Deckenfresko.105
6.1.2 Die Gemälde
6.1.2.1 Bildbestand und Vergleich mit dem Vorzimmer Carlos'
Ш.
.107
6.1.2.2 Bildgruppen und Rekonstruktion der Bildhängung.
П2
6.1.3 Analyse der Bildgruppen
6.1.3.1 Bildgruppe
III
6.1.3.1.1 Tizian und Rubens' Adam und Eva-Versionen.114
6.1.3.1.2 Rubens, Merkur und Argus.121
6.1.3.2 Bildgruppe
I
.126
6.1.3.2.1
Jordaens,
Die Hochzeit von
Thetis
undPeleus.128
6.1.3.2.2 Exkurs: Die Folgen des Parisurteils in der Orestie.128
6.1.3.2.3
Jordaens'
Hochzeit von
Thetis
undPeleus im Kontext.129
6.1.3.2.4
Jordaens,
Apollo und
Pan
.130
6.1.3.2.5
Jordaens,
Cadmus und Minerva.132
6.1.3.3 Bildgruppe
II
.133
6.1.3.3.1 Rubens, Geburt der Milchstraße (Die Milchadoption des Herakles).133
6.1.3.3.2 Tizian, Sisyphos.140
6.1.3.3.3 VanThulden, Die Entdeckung des Purpur.142
6.1.3.3.4 Tizian, Tityos.145
6.1.3.4 Bildgruppe
IV
6.1.3.4.1 Borrekens, Die Apotheose des Herakles.146
6.1.3.4.2 Zelotti, Rebekka undElieser.147
6.1.3.4.3
Veronese,
Kephalos undProkris und Venus und
Adonis
.149
6.1.3.4.4 Orazio Gentileschi, Die Rettung des Mose aus dem Nil.152
6.1.3.5 Bildgruppe
V:
Die kleinformatigen Gemälde.155
6.1.3.5.1 Tizian, Porträt eines Malteserritters, mit Tischuhr.155
6.1.3.5.2
V
an Dyck, Porträt eines Musikers, Jacobo Gaultier?.157
6.1.3.5.3
Alessandro
Varotari,
„il
Padovanino", Orpheus und die wilden Tiere 158
6.1.3.5.4 Van Dyck, Der Maler Martin Ryckaert.159
6.1.3.5.5 Tizian, Porträt einer unbekannten Frau, ,J^rau Tizians".162
6.1.3.5.6 Ein Bildnispaar.163
6.1.4 Das Vorzimmer als mögliche Bestimmung von Goyas Königsporträts
6.1.4.1 Carlos
IV.
als Jäger und Königin Maria
Luisa
mit
Mantilla
.163
6.1.4.2 Die Familie Carlos'
IV.
.166
6.2 Der Speisesaal Carlos'
IV.
6.2.1 Raumarchitektur, Wand- und Bodenverkleidung und Deckenfresko. 169
6.2.2 Die Gemälde
6.2.2.1 Bildbestand und Vergleich mit dem Speisesaal Carlos'
III.
.170
6.2.2.2 Tizians Reiterporträt Karl
V.
in der Schlacht von Mühlberg. 178
6.2.2.3 Die Reiterporträts von Rubens. 179
6.2.2.4 Die Reiterporträts von
Velazquez
180
6.2.2.5 Goyas Reiterporträts Carlos'
IV.
und der Königin Maria
Luisa
.182
6.2.3 Rekonstruktion der Gemäldehängung
6.2.3.1 Das Inventar von 1811: Indizien für die Integration von Goyas Reiterbildern.186
6.2.3.2 Ein unbekanntes „Reiterbild Carlos '
IV."
von Francisco Folch de
Cardona
und die
mögliche Bildhängung von 1789/94.187
6.2.3.3 Zur möglichen Hängung von Goyas Reiterbildern im Jahr 1800.189
623
A
Mögliche Bestimmung von Davids Reiterporträt des Napoleon Bonaparte während der
Überquerung des San
Bernardino
.192
6.2.4 Die Begleitbilder: Porträts, Mythologien, Allegorien
6.2.4.1 Eine Galerie kleinformatiger Porträts.197
6.2.4.2 Vier Supraporten.200
6.2.4.2.1 Tizian, Venus und
Adonis
.200
6.2.4.2.2
Veronese,
Susanna und die beiden Alten.201
6.2.4.2.3 Andrea Vaccaro, Kämpfende Frauen (Fechterinnen).203
6.2.4.2.4 Rubens, Raub der Europa, Kopie nach Tizian.204
6.2.4.3 Eine weitere Gruppe von Mythologien und Allegorien.206
6.2.4.3.1 Bildthemen von Venus, Bacchus und Ceres.207
6.2.4.3.2
Velazquez,
Der Wasserträger und Zwei Jungen an einem Tisch.208
6.2.4.4.
Velazquez'
Zwergenporträts „
Morra
" und „El
Primo
"
6.2.4.4.1 Zum Problem der Identifikation.209
6.2.4.4.2 „El
Primo"
und
„Morra"
.213
6.3 Der Billardsaal Carlos'
IV.
.217
6.3.1 Das königliche Spiel.217
6.3.1.1
„Truco"
.218
6.3.1.2 Spiel am Hof Carlos'IV.220
6.3.1.3 Spiel und Wissenschaft. Der Wissenschaftsethos unter Carlos'
IV.
nach Louis Proust.224
6.3.2 Raumarchitektur, Wand-und Bodenverkleidung und Deckenfresko.226
6.3.3 Die Gemälde
6.3.3.1 Bildbestand und Vergleich mit dem Billardsaal des Prinzen Carlos.227
6.3.3.2 Bildgruppen und Rekonstruktion der Bildhängung.232
6.3.4 Analyse der Bildgruppen
6.3.4.1 Bildgruppen I+VIII
6.3.4.1.1 Ribera, Die Segnung Jakobs durch Isaak.233
6.3.4.1.2
Velazquez,
Die Wildschweinjagd Philipps
IV.,
(„Tela
Real").235
6.3.4.1.3
Martínez del Mazo,
Ansicht von Zaragoza,.240
6.3.4.1.4 Jan Bruehgel
d. Ä.,
Die Allegorien derfönfSinne_.243
6.3.4.2 Bildgruppen
П+Ш
.245
6.3.4.2.1
Lanfranco,
Opfer eines römischen Kaisers und Seegefecht.246
6.3.4.2.2
Velazquez,
Der Gott Mars.253
6.3.4.2.3 Van Dyck, Die Eherne Schlange.256
6.3.4.3 BüdgruppelV
6.3.4.3.1
Giordano,
Opfertod des Marcus
Curtius
und Der sterbende
Seneca
.258
6.3.4.3.2
Falcone,
„Gladiatoren" (Athleten).261
6.3.4.4 Bildgruppe
V.
Die kleinformatigen Porträts und Landschaften
6.3.4.4.1 Tizian, Mann mit Hermelinfellund „Greis mit langem weißem Bart".263
6.3.4.4.2
Velazquez'
Zwergenporträts: Der Philosoph (Diego de
Acedo,
„ El
Primo")
und
Der Kartenspieler („Francisco Lezcano").264
6.3.4.4.3 Jacques d'Arthois, zwei Landschaften.267
6.3.4.4.4 David Teniers d. J., Raucherszenen und Hirtengespräch.268
6.3.4.5 Bildgruppe
VI. Velazquez, Die
Fabelvon Arachne, „Die Spinnerinnen".269
6.3.4.6 Bildgruppe
VII
.273
6.3.4.6.1 Rubens und Jan Wildens, Die Frömmigkeit des Großherzogs Rudolf von Habsburg.273
6.3.4.6.2
Velazquez,
Triumph des Bacchus, „Die Trinker".281
6.3.5 Der Billardsaal als möglich Bestimmung von Goyas Carlos
IV.
als Jäger und Königin
Maria
Luisa
mit
Mantilla
.289
6.4 Der Zeremoniensaal Carlos'
IV.
.291
6.4.1 Raumarchitektur, Wand-und Bodenverkleidung 292
6.4.2 Zu Maellas Übermalung des Deckenfreskos.294
6.4.3 Die Gemälde
6.4.3.1 Bildbestand und Vergleich mit dem Ankleidezimmer Carlos'
Ш.
296
6.4.3.2 Bildgruppen und Rekonstruktion der Bildhängung 303
6.4.4 Analyse der Bildgruppen
6.4.4.1 Bildgruppe
I
6.4.4.1.1 Ribera, Hl. Maria Magdalena und Hl. Johannes der Täufer 304
6.4.4.1.2 Van Dyck, D/e Gefangennahme Christi.306
6.4.4.2 Bildgruppe
II
. 308
6.4.4.2.1
Tintoretto,
Judit
undHolofernes.308
6.4.4.2.2 Murillo, Die Anbetung der Hirten. 309
6.4.4.2.3 Murillo, Die Verkündigung 311
6.4.4.2.4
Velazquez, Die
Übergabe von Breda, „DieLanzen" 314
6.4.4.3 Bildgruppe
III:
Mengs, Die Verkündigung 316
6.4.4.4 Bildgruppe
IV
. 322
6.4.4.4.1 Guercino, Die Befreiung des Hl. Petrus durch den Engel. 322
6.4.4.4.2
Velazquez,
Jägerporträts Philipps
IV.
und von Prinz
Baltasar
Carlos 323
6.4.4.4.3 Ribera, Hl. Maria von Ägypten und Hl. Bartholomäus. 325
6.4.4.4.4
Velazquez, Die
Schmiede des Vulkan.326
6.4.4.4.5 Andrea Vaccaro, Jakob undRahel („Rebekka undElieser").330
6.4.4.4.6 Landschaften und Genreszenen.333
6.4.4.5 Bildgruppe
V
.336
6.4.4.5.1
Velazquez, Menippos
.336
6.4.4.5.2 Mengs, Die Anbetung der Hirten_.338
6.4.4.5.3
Velazquez, Aesop.
340
6.4.4.5.4 Claudio Coello, Maria mit Kind und dem Hl. Ludwig von Frankreich.344
6.4.5 Der Zeremoniensaal als mögliche Bestimmung von Goyas Königsporträts
6.4.5.1 Carlos
IV.
als Jäger
тій
Königin Maria
Luisa
mit
Mantilla
.347
6.4.5.2 Die Familie Carlos
'IV.
.348
7 Schluss.353
8
Bibliografie
.359
8.1
Inventare.
359
8.2
Bibliografìe
.362
9 Anhänge.405
9.1 Anhang
I.
Herkunft der Gemälde im Vorzimmer Carlos'
IV.
bis 1814.405
9.2 Anhang
II.
Herkunft der Gemälde im Speisesaal Carlos'
IV.
bis 1814.419
9.3 Anhang
III.
Herkunft der Gemälde im Billardsaal Carlos'
IV.
bis 1814.437
9.4 Anhang IV. Herkunft der Gemälde im Zeremoniensaal Carlos'IV. bis 1814.449
10 Abbildungen
10.1 Nachweis und Verzeichnis.463
10.2 Abbildungen (o. S.).477 |
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| title_alt | Das offizielle Bildprogramm unter Carlos IV. von Spanien im Palacio Real von Madrid um 1800 und Bestimmungsorte der Königsporträts von Francisco de Goya |
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