Pourquoi le théâtre?: la réponse indienne
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Paris
Mille et une nuits
2004
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Pourquoi le théâtre ?
La réponse indienne
Les quarante piliers
MILLEETUNENUITS
Table des matières
Note marginale par Pierre Legendre I
Note sur la transcription et la prononciation du sanskrit 9
Viatique du lecteur
De quelques principes du théâtre indien 11
I
MANIFESTE ESTHÉTIQUE
Le Voile de la mâyâ
Conceptions indiennes de la théâtralité 35
Naissance du théâtre
Récit d un mythe d origine 63
Origine divine 63
Premières représentations 77
La descente du théâtre sur la Terre 81
Le théâtre, tel que les hommes le font 85
Le Cœur-miroir
Remarques sur la théorie indienne
de l expérience esthétique
et ses rapports avec le théâtre 89
Indra, le meurtre de Vrtra et le don du rasa 90
Le rasa, catégorie poétique 93
Mythe d origine : le rasa et YAtharvaveda 95
Théorie esthétique 102
Esthétique et mystique 117
Le Sentiment contemplé 125
II
LA FÊTE THÉÂTRALE
L Acteur, maître du jeu 143
Quel Paradoxe sur le comédien? 146
Registres de jeu 154
L acteur-parfumeur, ou le sâmânyâbhinaya 158
La reprise et l écart 175
Danse/Théâtre
ou Le partage du sensible 177
L Objet-théâtre 177
Noms et enjeux du théâtre 179
«Deux modes d art exclusifs» 187
«Allier, mais ne confondre» 193
La danse, sacre du sujet : Mallarmé et le amp;vaïsme
du Cachemire 198
Le jeu du seigneur frémissant 211
Un opéra fabuleux
Observations sur l acte IV de Vikramorvas i 219
Ouverture 219
La question des recensions 221
Trotaka/nâtaka 224
À propos des strophes 231
L Opéra fabuleux 235
L emphase scénique 235
L acte lyrique par excellence 256
III
SUITE
La Saveur de l âme
ou La pensée esthétique
comme paradigme spéculatif 273
Sources 285
Index 287
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