Es wechseln die Zeiten: zur Bedeutung von Geschichte in Werk und Ästhetik Bertolt Brechts
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| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen & Neumann
2010
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| Schriftenreihe: | Der neue Brecht
6 |
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INHALTSVERZEICHNIS 1 EINLEITUNG 9 2 AUSGANGSPUNKTE UND METHODIK 12 2.1
»EINE MEINUNG HABEN, IST EIN NATUERLICHES BEDUERFNIS -
FORSCHUNGSUEBERBLICK 12 2.2 »JA, MACH NUR EINEN PLAN * METHODE UND
VORGEHEN 21 2.3 »INTERESSIERT DICH DAS GESCHICHTLICHE, MEIN FREUND? -
GESCHICHTSBEGRIFF UND GESCHICHTSBILDER 25 2.3.1 GESCHICHTE UND HISTORIE
25 2.3.2 DAS KARUSSELL DER GESCHICHTSBILDER 29 3 HISTORIE - FUNKTION UND
FUNKTIONALISIERUNG DER GESCHICHTSSCHREIBUNG 35 3.1 »DIE HISTORIKER SIND
SICH UNEINIG - DAS ROMAN-FRAGMENT DIE GESCHAEFTE DES HERRN JULIUS CAESAR
37 3.1.1 DIE ARBEIT DES HISTORIKERS 37 3.1.2 SPICERS GESCHICHTSKRITIK 41
3.1.3 DAS CAESARBILD DER ZEITZEUGEN 44 3.1.4EIN NEUER GESCHICHTSROMAN
.51 3.2 »SO VIELE BERICHTE, SO VIELE FRAGEN - HISTORISCHE SELEKTION UND
HISTORIOGRAFISCHE LENKUNG 56 3.2.1 IDENTITAETSBILDUNG UND
GESCHICHTSKLITTERUNG 56 3.2.2 DIE GROSSEN UND DIE KLEINEN IN DER
HISTORIOGRANE 60 3.2.3 DIE SIEGER SCHREIBEN DIE GESCHICHTE 69 3.2.4
LEGENDENBILDUNG UND PROPAGANDA 72 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/999697145 DIGITALISIERT DURCH 3.3 »UNGLUECKLICH DAS
LAND, DAS HELDEN NOETIG HAT - HELDENTUM ZWISCHEN IDEOLOGIE UND IDEAL 81
3.3.1 HELDENGESCHICHTSSCHREIBUNG UNDENTHEROISIERUNG .81 3.3.2 DER HELD
ALS OPFER 87 3.3.3 DIE HELDEN DES ALLTAGS 91 3.4 »ICH VERGASS: DEN NAMEN
KOENNT IHR WEGLASSEN - DENKMAELER UND NACHRUHM IN DER
GESCHICHTSSCHREIBUNG 97 3.4.1 ERINNERUNG ALS MATERIELLE UND IDEELLE
BASIS DER HISTORIE 97 3.4.2 DAS DENKMAL ALS FIGUR 99 3.4.3 DER NUTZEN
VON RUHM UND EHRE 107 4 GESCHEHEN - DIE GESELLSCHAFTLICHE WIRKLICHKEIT
IM HISTORISCHEN VERLAUF 117 4.1 »DIE WAHRHEIT IST KONKRET -
KONSTRUIERTE UND REALE GESCHICHTE 120 4.1.1 DIE REALITAET ALS
KONSTRUKTION UND DER PRIMAT DER GESCHICHTE 120 4.1.2 MENSCHGEMACHTE
GESCHICHTE 132 4.2. »DIE WELTGESCHICHTE WAERE ANDERS, WENN DIE MENSCHHEIT
NICHT AUF DEM HINTERN SAESSE - DIE POSITION DES EINZELNENL37 4.2.1 DAS
INDIVIDUUM UND SEINE FUNKTION IM GESCHEHEN 137 4.2.2 DER SUBJEKTIVE
FAKTOR 144 4.3 »DIE DINGE SIND VORKOMMNISSE - ZEIDAEUFTE UND
ZUSAMMENHAENGE 157 4.3.1 HISTORISCHES BEWUSSTSEIN UND DIE DIMENSIONEN DER
ZEIT 157 4.3.2 VERGANGENHEITSERLEDIGUNG 164 4.4 EXKURS: »DENKEN HEISST
VERAENDERN - VERAENDERUNG UND EINGREIFENDES DENKEN 172 VI. DANK 245 5
GESCHICHTE - BEZUEGE ZU FORM UND AESTHETIK 183 5.1 »ZEIGT, DASS IHR ZEIGT!
- AESTHETISCHE KONZEPTE 185 5.1.1 REALISTISCHES ERZAEHLEN 185 5.1.2 DAS
DIALEKTISCHE THEATER 187 5.1.3 VERFREMDEN UND HISTORISIEREN 190 5.2 »DIE
FORM IST JA NUR DIE FORM IHRES INHALTS - FORMALE MERKMALE UND DIE
GESCHICHTSTHEMATIK 193 5.2.1 ALTE UND NEUE FORMEN 193 5.2.2
ERZAEHLSTRUKTUREN 200 5.2.3 FIGURENPERSPEKTIVE UND FIGURENKONSTELLATION
205 5.2.4 TEXTSTRUKTUR 208 6 SCHLUSSBETRACHTUNG 216 ANHANG SIGLEN,
LITERATUR, ABKUERZUNGEN UND NACHWEISE I. PRIMAERTEXTE BERTOLT BRECHTS 221
II. SIGLENLISTE SEKUNDAERTEXTE 223 III. VERZEICHNIS DER BERUECKSICHTIGTEN
SEKUNDAERLITERATUR.224 IV. ABKUERZUNGEN 243 V. NACHWEISE DER
BRECHT-ZITATE IN DEN KAPITELUEBERSCHRIFTEN 244 |
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