Verfügbarkeit: Wirklichkeit und Wahrnehmung

Wirklichkeit und Wahrnehmung: Hans Memlings Turiner Passion und die Bildgruppe der Passionspanoramen

Summary: Die Turiner Passion spielte in Hans Memlings OEuvre bisher eine weniger beachtete Rolle. Eine Neuinterpretation im Funktionszusammenhang der Passionsandacht lässt die gemeinhin als rückwärtsgewandt bezeichnete Kompositionsform nun ihre besondere Bedeutung offenbaren. Hans Memlings so genann...

Ausführliche Beschreibung

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Gerth, Julia 1974- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin Mann 2010
Schriftenreihe:	Neue Frankfurter Forschungen zur Kunst 8
Schlagworte:	Memling, Hans > 1430-1494 Memling, Hans > 1430-1494 > Passionstafel Geschichte 1400-1550 Bildaufbau Malerei Passionsdarstellung Niederlande Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Zusammenfassung:	Summary: Die Turiner Passion spielte in Hans Memlings OEuvre bisher eine weniger beachtete Rolle. Eine Neuinterpretation im Funktionszusammenhang der Passionsandacht lässt die gemeinhin als rückwärtsgewandt bezeichnete Kompositionsform nun ihre besondere Bedeutung offenbaren. Hans Memlings so genannte Turiner Passion zeigt in einem durchgehenden Bildraum dreiundzwanzig Episoden der Leidensgeschichte Christi. In der Nachfolge Memlings haben sich fünf weitere Tafeln dieses ungewöhnlichen Kompositionstypus' erhalten. Äusserlich verbindet sie der ungeteilte Bildträger von relativ kleinem Format; formal die simultane Darstellungsweise zahlreicher Passionsszenen in einem kontinuierlichen Erzählraum.
Beschreibung:	283 S. zahlr. Ill.
ISBN:	9783786126171

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adam_text	INHALT I. EINFUEHRUNG 9 1. PROBLEMSTELLUNG 9 2. DER REALISMUS DER FRUEHEN NIEDERLAENDER 19 3. HANS MEMLINGS TURINER PASSION 24 4. DER BILDTYPUS DES PASSIONSPANORAMAS 29 II. DIE ENTSTEHUNG DES NEUEN BILDTYPS: FORMGENESE DES PANORAMAKONZEPTES 37 1. DAS TAPISSERIEENSEMBLE VON SARAGOSSA 38 1.1 DIE ERSTE PASSIONSTAPISSERIE 40 1.2 DIE ZWEITE PASSIONSTAPISSERIE 41 1.3 DAS TAPISSERIEENSEMBLE VON SARAGOSSA UND MEMLINGS SIMULTANE PASSIONSBILDER 42 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/998994596 DIGITALISIERT DURCH 3. DIE LISSABON-TAFEL 127 6 INHALT 2. KOELNISCHE UND WESTFAELISCHE TAFELN MIT DER PASSION CHRISTI 45 2.1 DIE KOELNISCHEN BILDERFOLGEN 47 2.2 ZWEI PASSIONSALTARTYPEN DER KOELNISCHEN UND WESTFAELISCHEN SCHULE. TRIPTYCHEN MIT GEFELDERTEN SEITENTEILEN UND KALVARIENBERGE MIT SIMULTANSZENEN 48 2.3 DIE KOELNISCHEN PASSIONSBILDTYPEN UND MEMLINGS PANORAMA DER PASSION 52 3. DER EINFLUSS DER PASSIONSSPIELE AUF DIE ENTSTEHUNG DER PANORAMAKOMPOSITION 57 3.1 DIE SIMULTANBUEHNE DER SPAETMITTELALTERLICHEN PASSIONSSPIELE UND DER SIMULTANE BILDRAUM DER PANORAMAKOMPOSITIONEN 59 III. DIE BILDER IM KONTEXT DER FROEMMIGKEITSPRAXIS DER DEVOTIO MODERNA 69 1. DIE ANDACHT ZU DEN STATIONEN DER VIA SACRA 69 1.1 PILGERN MIT DEN SCHRITTEN DER SEELE 78 1.2 DAS BILD ALS VISUELLES MEDIUM FUER DIE PEREGRINATIO SPIRITUALIS 81 2. DAS STUNDENGEBET UND DIE PRAXIS DER TAEGLICHEN PASSIONSMEDITATION 87 3. EIN NEUER BILDTYPUS FUER DIE PASSIONSANDACHT 92 3.1 DIE PROBLEMATIK DES ANDACHTSBILDBEGRIFFS 93 3.2 DIE INTERAKTION VON FORM UND FUNKTION DER PASSIONSPANORAMEN 99 IV. DIE BILDGRUPPE DER PASSIONSPANORAMEN 111 1. DIE LEUVEN-TAFEL 115 2. DIE THORN-TAFEL 119 DANKSAGUNG 284 INHALT 7 V. DIE »PROFANE DARSTELLUNG DER PASSION CHRISTI: DER REALISMUS DER DARSTELLUNG UND DIE KRITIK DES SAEKULAREN 145 1. NIEMAND FOLGT CHRISTUS NACH: DIE SEELISCHEN LEIDEN UND DIE EINSAMKEIT DES GOTTMENSCHEN 148 2. DIE MORALISIERUNG DES BLICKES 150 VI. RESUEMEE: WIRKLICHKEIT UND WAHRNEHMUNG ODER VON DER COMPUNCTIO ZUR COMPASSIO 159 VII. EPILOG: PIETER BRUEGELS KREUZTRAGUNG IN WIEN 171 VERZEICHNIS DER ABGEKUERZT ZITIERTEN LITERATUR 183 QUELLEN 183 VERWENDETE LITERATUR 183 HILFSMITTEL 195 ABBILDUNGEN 197 ABBILDUNGSNACHWEIS 282 Hans Memlings sogenannte Turiner Passion (1470) zeigt die erstaunliche Anzahl von dreiundzwanzig Episoden der Leidensgeschichte Christi in einem durchgehenden Bildraum. In der Nachfolge Memlings haben sich fünf weitere Tafeln dieses ungewöhnlichen Bildtypus erhalten. Von der entwicklungsgeschichtlich orientierten kunsthistorischen Forschung fälschlicher¬ weise als rückwärtsgewandt bezeichnet, läßt sich Mem¬ lings Kompositionsform durch eine spezifische, voll¬ kommen neue Wirkungsabsicht des Künstlers erklären. Der Bildtypus wurde zur visuellen Unterstützung der peregrinano spirituális konzipiert, einer Form der Passionsandacht, die eng mit der Möglichkeit, einen Ablaß zu erwerben verknüpft war. Durch die Gleichset¬ zung von detailrealistischer Wirklichkeitswiedergabe und negativ bewerteter Säkularität sowie deren Ver¬ knüpfung mit der Meditationskategorie der compunctio, der Reue, wird vom Betrachter die Disziplinierung des Blickes gefordert. Die Panoramakomposition dient somit der Moralisierung durch den Blick. Diese Inter¬ pretation einer bisher kaum beachteten Bildgruppe fügt der Forschung zum Realismus der altniederländischen Malerei, die den Beginn der neuzeitlichen Kunst markiert, einen neuen Ansatz hinzu.
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spelling	Gerth, Julia 1974- Verfasser (DE-588)14132631X aut Wirklichkeit und Wahrnehmung Hans Memlings Turiner Passion und die Bildgruppe der Passionspanoramen Julia Gerth Berlin Mann 2010 283 S. zahlr. Ill. txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Neue Frankfurter Forschungen zur Kunst 8 Zugl.: Frankfurt am Main, Univ., Diss., 2007 Summary: Die Turiner Passion spielte in Hans Memlings OEuvre bisher eine weniger beachtete Rolle. Eine Neuinterpretation im Funktionszusammenhang der Passionsandacht lässt die gemeinhin als rückwärtsgewandt bezeichnete Kompositionsform nun ihre besondere Bedeutung offenbaren. Hans Memlings so genannte Turiner Passion zeigt in einem durchgehenden Bildraum dreiundzwanzig Episoden der Leidensgeschichte Christi. In der Nachfolge Memlings haben sich fünf weitere Tafeln dieses ungewöhnlichen Kompositionstypus' erhalten. Äusserlich verbindet sie der ungeteilte Bildträger von relativ kleinem Format; formal die simultane Darstellungsweise zahlreicher Passionsszenen in einem kontinuierlichen Erzählraum. Memling, Hans 1430-1494 (DE-588)118580647 gnd rswk-swf Memling, Hans 1430-1494 Passionstafel (DE-588)7704121-5 gnd rswk-swf Geschichte 1400-1550 gnd rswk-swf Bildaufbau (DE-588)4145393-1 gnd rswk-swf Malerei (DE-588)4037220-0 gnd rswk-swf Passionsdarstellung (DE-588)4134467-4 gnd rswk-swf Niederlande (DE-588)4042203-3 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Memling, Hans 1430-1494 (DE-588)118580647 p Malerei (DE-588)4037220-0 s Passionsdarstellung (DE-588)4134467-4 s Bildaufbau (DE-588)4145393-1 s DE-604 Memling, Hans 1430-1494 Passionstafel (DE-588)7704121-5 u Niederlande (DE-588)4042203-3 g Geschichte 1400-1550 z Neue Frankfurter Forschungen zur Kunst 8 (DE-604)BV037479911 8 DNB Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018867099&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung UB Passau application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=018867099&sequence=000004&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Klappentext
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