Corneille et la Fronde: théâtre et politique
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Paris
Eurédit
2008
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affirmait que
«
l histoire est un cours de politique
expérimentale
».
Plus précisément il n hésitait pas à proclamer
que le théâtre de Corneille est à peu près à la France du
XVIIe
siècle ce
que Le Rouge et le Noir et La Comédie humaine sont à la France du
XIXe
siècle. Ainsi donc on peut décrocher les masques antiques, ou n y
voir que des ornements qui apportent un peu de pompe et de poésie à ce
théâtre. Il ne faut d abord y chercher que des épisodes ou des problèmes
de la politique du
XVIIe
siècle.
C est l optique que Georges Couton a adoptée dans son Corneille et
la Fronde. Il y analyse Don
Sanche,
Nicomède et Pertharite. Trois tragédies
qu il juge
«
allégoriques
»,
qu on ne peut comprendre à son avis qu en
recourant à des clefs politiques. Don
Sanche
invite les spectateurs à songer
à l étroite union, au possible mariage secret, de la reine Anne et de Mazarin.
Nicomède est une apologie de Monsieur le Prince; Métrobate et Zenon,
les deux agents doubles (ou provocateurs) stipendiés par Arsinoé pour
ramener Nicomède à la Cour, évoquent le faux attentat dont Guy
Joly
se
prétendit victime au fort de la Fronde, et Corneille se plaît à nous montrer
avec quel art Laodice, telle M de Longueville, sait organiser une insurrection.
Il n est pas interdit de penser à la révolution d Angleterre quand on voit
Pertharite, ni de regarder Grimoald comme un autre
Cromwell.
Il est certain qu au temps de la guerre civile le public n oubliait pas
en entrant au théâtre ce qui se passait dans les rues et les palais de Paris.
H connaissait d ailleurs les arguments des mazarinistes et les arguments
des Frondeurs, le recours que l on pouvait faire au machiavélisme pour
justifier ou pour condamner une politique. Ne disons pas qu en retrouvant
des anecdotes particulières dans les grandes pièces historiques, Georges
Couton les rétrécit et les éloigne de nous. Il importe au contraire que les
clefs soient bien précises. C est ainsi seulement que peuvent s apprécier
l art et la philosophie de Corneille.
Alain Niderst
TABLE DES MATIÈRES
Préface
Alain Niderst
7
Introduction
11
Chapitre premier
:
Le Théâtre après la mort de Richelieu
17
Chapitre
Π
:
La Saison théâtrale
1648-1649 31
Chapitre
Ш
:
La Saison théâtrale
1649-1650 :
Don
Sanche
d
Aragon
37
Chapitre
IV
:
La Saison théâtrale
1650-1651 :
Nicomède
89
Chapitre
V:
La Saison théâtrale
1651-1652 :
Perthartte
111
181
Georges Couton
-
Corneille et la
Fronde
Chapitre
VI
:
Après
Perthartte
139
Conclusion
147
Notes
159
Table des matières
181
182
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