Verfügbarkeit: Telenovelas und kulturelle Zäsur

Telenovelas und kulturelle Zäsur: Intermediale Gattungspassagen in Lateinamerika

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Michael, Joachim (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript 2010
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adam_text	IMAGE 1 INHALT 1. EINLEITUNG: AUF DER SUCHE NACH DER APOKALYPSE 9 2. MEDIEN UND DIE ZAESUREN DER KULTUR 1 7 2.1 SINN UND UNSINN ODER DIE FRAGE NACH DER MEDIENKULTUR. 1 7 2.2 WO IST DIE ZAESUR? 24 2.3 DIE EPISTEMOLOGISCHE ZAESUR DER MEDIEN 29 3. INTERMEDIALE GATTUNGSPASSAGEN 43 3.1 WENDUNGEN UND WINDUNGEN 43 3.2 NICHT MEINS, NICHT MEINS IST, WAS ICH SCHREIBE" 45 3.3 DIE POETIK HAT GENAUGENOMMEN VON DEN GATTUNGEN AUSZUGEHEN" 50 3.4 DER SINN ZWISCHEN DEN AUSSAGEN 58 3.5 GATTUNGEN UND MEDIEN 66 3.5.1 MEDIALE PERFORMANZ 69 3.5.2 DAS MEDIEN-DISPOSITIV 73 3.6 INTERMEDIALE GATTUNGSPASSAGEN 87 4. DAS DISPOSITIV DES FERNSEHENS 91 4.1 DIE ZAESUR DER AUDIOVISION 91 4.2 DER PROZESS DER AUDIOVISION 95 4.2.1 DAS RADIO-DISPOSITIV 96 4.2.2 DAS FERNSEH-DISPOSITIV 100 5. FERNSEHEN IN LATEINAMERIKA 119 5.1 FERNSEHEN IN BRASILIEN 11 9 5.1.1 ZUR REDE UEBER DAS FERNSEHEN IN BRASILIEN 119 5.1.2 FERNSEHEN ZWISCHEN MODERNISIERUNG UND UNTERENTWICKLUNG 123 5.1.3 INTERMEDIALE BEDINGUNGEN 130 5.1.4 DIE SEHNSUCHT NACH BRASILIANISCHER WIRKLICHKEIT: ENTWICKLUNGEN DES FEMSEHENS 139 5.2 FERNSEHEN IN MEXIKO 1 67 5.2.1 RADIO UND POSREVOLUCION 1 67 5.2.2 FERNSEHEN UND POSGUERRA 1 69 5.2.3 DAS FERNSEHMONOPOL TELEVISA 1 71 5.2.4 FERNSEHEN UND MODERNE IN MEXIKO 181 5.2.5 NOTIZEN ZUR REDE UEBER DAS FERNSEHEN IN MEXIKO. 1 84 5.3 FEMSEHKULTUR 1 86 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/998765937 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 6. GESCHICHTE: NICHTS IST SO ALT WIE DIE TELENOVELA VON GESTERN 189 6.1 ARCHAEOLOGIE DER TELENOVELA 189 6.2 WIDER DIE MEXIKANISIERUNG": DIE GESCHICHTE DER TELENOVELA IN BRASILIEN 195 6.3 CHRONIK EINER NICHT-GESCHICHTE: TELENOVELAS IN MEXIKO. 21 0 6.3.1 TELEVISA: VON DER HISTORIE ZUR FORMEL 210 6.3.2 ARGOS UND DIE BRASILIANISIERUNG DER TELENOVELA. 224 7. PRODUKTION: NICHTS IST SO BILLIG WIE EINE TELENOVELA 229 7.1 DIE TELENOVELA, DAS UNAUSWEICHLICHE GENRE 229 7.2 TV GLOBO: DIE FIKTION DER AUTORSCHAFT 232 7.3 STUDIO- UND STARSYSTEM 235 7.4 FILMISCHER REALISMUS 236 7.5 DIE DEBATTE UM DAS OFFENE" DREHBUCH 238 7.6 TELEVISA: WER HAT ANGST VOR DEM AUTOR? 240 8. NARRATION: WER ALLES AUF EINMAL ERZAEHLT, VERPASST DAS BESTE DARAN 247 8.1 FOLHETIM ELETRONICO: SERIELLES ERZAEHLEN 247 8.2 ROSA SALVAJE UND DIE MONOPLOTSTRUKTUR 251 8.2.1 KONZENTRISCHE FIGURENRINGE 253 8.2.2 DAUERERZAEHLUNG UND EREIGNISENTZUG 255 8.3 POR AMOR UND DIE MULTIPLOTSTRUKTUR 259 8.3.1 DAS SOZIALE UNIVERSUM DER NUCLEOS 265 8.3.2 DAS LABYRINTH DER PLOTS 267 8.4 DER DISKURS DES MELODRAMAS 272 8.4.1 RESAKRALISIERUNGUND TERREUR 272 8.4.2 DAS LEID UND DAS GUTE IN DER TELENOVELA 274 8.4.3 DIE REALISTISCHE WELT DER TELENOVELA 280 9. REZEPTION: *WER ALLEINE LEIDET, VERPASST DAS BESTE DARAN" 301 9.1 NOCH EINMAL: DIE FRAGE NACH DER MASSE 301 9.2 DAS PUBLIKUM, DAS GROSSE RAETSEL 305 9.3 DIE MITERZAEHLUNG DER ZUSCHAUER 310 10. TELE-LMAGINATION 31 7 10.1 NATIONALAPPELL 31 7 10.1.1 USTEDES LOS JODIAOS 318 10.1.2 EIES USAMBLACK-TIE 329 10.2 MEDIENDISPOSITIV UND KOLLEKTIVSUBJEKT 341 10.2.1 DIE NATION ALS KINEMATOGRAFISCHE KATHARSIS 342 10.2.2 DIE TELEVISIONAERE SCHLUESSELLOCH-NATION 347 10.2.3 VON DER LEITGATTUNG ZUR LEIDGATTUNG 354 IMAGE 3 11. SCHLUSS: NICHT CLASSE MEDIA SONDERN CLASSE MIDIA 357 11.1 TELENOVELA-GEMEINSCHAFT 357 11.2TELENOVELA-KULTUR 362 11.3 FOLGE DEM GLOBALEN GLUECK 368 12. LITERATURVERZEICHNIS 373 12.1 AUDIOVISION 373 12.2 TEXT 374
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