Mit der Canon EOS in die Natur: Technik und Fotopraxis
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
München
Addison-Wesley
2010
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| Beschreibung: | 373 S. zahlr. Ill. 25 cm Motivkompass ([8] S. : zahlr. Ill.) |
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INHALTSVERZEICHNIS
BESOPCJERHEITENFD^ 1.1 CANON EOS: MODELLVIELFALT FUER DIE NATURFOTOGRAFIE
1.1.1 SENSORGROESSEN: DER CROPFAKTOR UND WAS ER BEDEUTET
1.1.2 STAUB-, NAESSESCHUTZ UND ROBUSTHEIT
1.1.3 NEED FOR SPEED: SCHNELLE BILDABFOLGEN 1.2 STETS DAS RICHTIGE
BELICHTUNGSPROGRAMM ZUR HAND 1.3 ALLES SCHARF:
FOKUSSIERUNGSMOEGLICHKEITEN 1.4 DATEIFORMATE: J PEG ODER RAW?
1.5 BILDSTILE FUER DEN BESONDEREN EFFEKT 1.6 LIVE VIEW: VOR- UND
NACHTEILE 1.7 BLITZEN MIT DER E-TTL (IL)-TECHNIK 1.8 SCHNELLER ZUGRIFF
AUF INDIVIDUELLE KAMERAOPTIONEN
12 12 13 15
17 18 20 24 25 27 30
KREATIVEOMOTIVIDEEN
2.1 HARMONISCHE BILDGESTALTUNG 2.2 FESTLEGEN, WAS SCHARF WERDEN SOLL 2.3
SCHWIERIGE LICHTSITUATIONEN SCHNELL IM GRIFF
2.3.1 DIE BILDHELLIGKEIT MIT DEM HISTOGRAMM PRUEFEN
2.3.2 RICHTIG BELICHTEN BEI HOHEM KONTRAST IM GEGENLICHT
2.3.3 EINE BELICHTUNGSREIHE SCHAFFT MEHR SICHERHEIT
2.3.4 DIE LICHTSITUATION MIT EINFACHEN HILFSMITTELN BEEINFLUSSEN
34
37
44
44
46
48
49
3.1 DAS HANDLING VON SCHWEREN TELEOBJEKTIVEN 54
3.2 SCHEUE WILDTIERE FOTOGRAFIEREN 59
3.2.1 JA, WO LAUFEN SIE DENN: FLUCHTDISTANZEN KENNEN 60
3.2.2 AUF ENGEM RAUM: TARNZELTE UND UNTERSTAENDE 66
3.2.3 FOTOGRAFIEREN AUS DER BLECHDOSE: FAHRZEUGE ALS TARNEINRICHTUNG 69
3.2.4 ANPIRSCHEN UND STILLARBEIT 72
3.3 GUTE AUFNAHMEBEDINGUNGEN FUER DIE WILDTIERFOTOGRAFIE 75
3.4 ARTISTEN DER LUEFTE: VOGELFOTOGRAFIE 78
3.5 LOEWE, WILDSCHWEIN, SEEHUND & CO.: SAEUGETIERFOTOGRAFIE 88
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/993367763
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
3.6 SCHOENHEIT AUF DEN ZWEITEN BLICK: REPTILIEN UND AMPHIBIEN
3.7 VORSICHT BISSIG: GEFAHRLICHE TIERE IM VISIER 3.8 NAECHTLICHE
STREIFZUEGE
94 99 103
4.1 WILDTIERFOTOGRAFIE VERSUS GEHEGE 4.2 DURCH ZAEUNE UND GITTER
FOTOGRAFIEREN 4.3 REPTILIEN UND FISCHE VOR DER LINSE 4.4 GELUNGENE
TIERPORTRAETS 4.5 VERHAELTNIS MENSCH UND TIER
110 111 114 123 130
KAP TEL LEB EH CL GEL L AN DSCH AFT EH
5.1 GETALTUNGSTIPPS FUER EINDRUCKSVOLLE LANDSCHAFTSBILDER 136
5.2 UNTERWEGS IM GEBIRGE 141
5.3 KUESTENLANDSCHAFTEN 148
5.4 WAELDER 154
5.5 TROCKENREGIONEN UND HALBWUESTEN 161
5.6 LANDSCHAFTSPANORAMEN 170
5.6.1 EINZEILIGE PANORAMEN IM QUER-ODER HOCHFORMAT AUFNEHMEN 170
5.6.2 MEHRTEILIGE PANORAMEN MIT EINEM SPHAERISCHEN PANORAMAKOPF ERSTELLEN
174
5.6.3 SOFTWARE FUER DAS VERSCHMELZEN DER EINZELBILDER ZUM PANORAMA 175
5.7 BESONDERE STIMMUNG BEI DAEMMERUNG UND BLAUER STUNDE 176
5.8 SONNE, MOND UND STERNE 182
5.8.1 DIE SONNE IM BILD 182
5.8.2 DEN MOND IM VISIER 185
5.8.3 LANGZEITBELICHTUNG FUER STERNENBAHNEN 187
5.9 IMMER EIN HINGUCKER: DETAILS UND STRUKTUREN 190
5.10 WIE VON EINER ANDEREN WELT: LANDSCHAFTEN IM HDR-FORMAT 196
FIRCREICHLDEIEFLANZEN
6.1 MOTIVE IN ACKER, FELD UND WIESE 6.2 UNTERWEGS IM WALD 6.3 PFLANZEN
IM GEBIRGE 6.4 EXOTIK IM PALMENHAUS 6.5 SPANNENDE PERSPEKTIVEN
6.6 BESONDERE EFFEKTE DURCH MEHRFACHBELICHTUNG
204 209 219
227 235 240
IMAGE 3
NA*MAKROS|
7.1 VON DER NAHLINSE BIS ZUM MAKROOBJEKTIV 7.1.1 NAHLINSEN FUER
NAHAUFNAHMEN MIT JEDEM OBJEKTIV
7.1.2 MIT ZWISCHENRINGEN NOCH NAEHER RAN
7.1.3 FLEXIBLER ABBILDUNGSMASSSTAB DANK BALGENGERAET
7.1.4 NORMALOBJEKTIV IN RETROSTELLUNG
7.1.5 HOHE ANSPRUECHE ERFUELLT DAS MAKROOBJEKTIV 7.2 INSEKTEN HAUTNAH 7.3
BLUETEN, BLAETTER UND CO.
7.4 FASZINATION ABSTRAKTION 7.5 ERWEITERUNG DER SCHAERFENTIEFE
7.5.1 DURCHGEHENDE SCHAERFE MIT HELICON FOCUS ERZIELEN
248
248
249
251
253
254
257
266
272
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278
***
8.1 BEWEGUNGEN EINFRIEREN 8.2 KREATIVE WISCHEFFEKTE 8.3 MEHR DYNAMIK
DURCH MITZIEHEN DER KAMERA 8.4 GERADE NOCH ERWISCHT: SCHNELLE BILDSERIEN
* 284 291 298 301
9.1 OBJEKTIVE FUER JEDE GELEGENHEIT
9.1.1 KURZ ZUR TECHNIK:
9.1.2 WAS BEDEUTET EIGENTLICH EF, EF-S, DO, IS, L UND USM?
9.1.3 STANDARD-ZOOMOBJEKTIVE FUER (FAST) JEDE GELEGENHEIT
9.1.4 TELE-ZOOMOBJEKTIVE
9.1.5 MAKROOBJEKTIVE FUER DETAILS UND ALLES, WAS KLEIN IST
9.1.6 TELEOBJEKTIVE FUER DIE TIERFOTOGRAFIE
9.1.7 WEITWINKELOBJEKTIVE FUER BEEINDRUCKENDE LANDSCHAFTEN
9.2 FESTER STAND DANK STABILER STATIVE
9.2.1 KEIN STATIV OHNE KOPF 9.3 BERUEHRUNGSLOS: FERNAUSLOESEN PER KABEL
UND INFRAROT 9.4 FILTEREINSATZ IN DER NATURFOTOGRAFIE
9.4.1 SATTE FARBEN UND REDUZIERTE SPIEGELUNG DANK POLFILTER
9.4.2 EINSATZMOEGLICHKEITEN EINES NEUTRALDICHTEFILTERS
9.5 ALLES GEPACKT: RUCKSAECKE UND TASCHEN 9.6 AUSRUESTUNG FUER DEN
FOTOGRAFEN 9.7 MOTIVE MIT DEM FERNGLAS AUFSPUEREN
312
312
313
313
315
316
317
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320
323
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332
333
335
339
IMAGE 4
^AMFFOTOGRAFLSCNAKNO^H.OVVLUNDFLOURENPLANUNG
10.1 BIOLOGISCHE HINTERGRUNDINFORMATIONEN UND RICHTIGES VERHALTEN 10.1.1
NATURKUNDLICHE INFORMATIONEN SAMMELN
10.1.2 RICHTIGES VERHALTEN MIT DER KAMERA IN DER NATUR 10.2 WICHTIGE
NATURSCHUTZORGANISATIONEN UND NATURPARKS
10.3 VON DER TAGESTOUR BIS ZUR MEHRWOECHIGEN REISE
10.3.1 TAGESTOUREN UND KURZTRIPS
10.3.2 LAENGERE FOTOREISEN
10.3.3 STROMVERSORGUNG OHNE STECKDOSE
10.3.4 REISEAPOTHEKE & CO.
344
344 352 354 359
359 361 363
364
I GLOSSATI
I STICHWOFTVERZEICHNISI
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