Reietti e superuomini in scena: Verga e D'Annunzio drammaturghi
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| Format: | Book |
| Language: | Italian |
| Published: |
Napoli
Liguori
2009
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| Series: | Critica e letteratura
90 |
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| Item Description: | G. Baldi teaches at the University of Turin. - Giovanni Verga (1840-1922); Gabriele D'Annunzio (1863-1938). - Contains bibliographical references, notes and name index. - Partly already publ., now revised and updated |
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1 PREMESSA 7 1. CAVALLERIA RUSTICANA: COMICO, TRAGICO E MELODRAMMA 1. LA
NOVELLA: L'OTTICA DEFORMANTE DEL NARRATORE E IL COMICO 7; 2. SENTIMENTI
AUTENTICI E LEGGE DELL'ECONOMICITA 10; 3. LA RIVALSA SOCIALE DI TURIDDU
14; 4. L'EMERGERE DEL TRAGICO 17; 5. IL DRAMMA: LE VARIAZIONI DEL
PERSONAGGIO DI TURIDDU 22; 6. LE CARATTERISTICHE DEL LINGUAGGIO
DRAMMATICO 25; 7. LA CENTRALITA DELLA PASSIONE E IL MELODRAMMA 27; 8.
VERGA E LA SCRITTURA DRAMMATICA 29. 33 2. LA PORTINERIA COME "STANZA
DELLA TORTURA" 1. LI CANARINO DELN. 15: LA CRUDELTA DELLA FAMIGLIA 33;
2. IL PATETISMO LACRIMEVOLE 36; 3. IN PORTINERIA: ATTENUAZIONE DEL
PATETISMO E ACCENTUAZIONE DELLA CRUDELTA 40; 4. L'AGONIA DELLA VITTIMA
NELLA "STANZA DELLA TORTURA" 43; 5. LA COMPENSAZIONE DEL PATETISMO 47.
51 3. LA LUPA E LA SCOMPARSA DEL MITO 1. IL NARRATORE POPOLARE: CONDANNA
E TRASFIGURAZIONE MITICA DELLA DONNA TRASGRESSIVA 51; 2. LE AMBIVALENZE
DELL'AUTORE 56; 3. IL TESTO DRAMMATICO: LA SCOMPARSA DELL'AURA MITICA
60; 4. MORALISMO E PSICOLOGISMO 68; 5. IL CONDIZIONAMENTO DEL PUBBLICO E
DELLA FORMA ESPRESSIVA 77. LA TRAGEDIA MODERNA» DI D'AENUMZIO 83 1. LA
CITTA MORTA: EROS E DESTINO 1. LA SETE E L'ORO 83; /./. LEONARDO:
RICERCA INTELLETTUALE E REPRESSIONE ISTINTUALE 83 ; 1.2. RICERCA
TRASGRESSIVA E INCESTO 88; 1.3. TRAGEDIA ANTICA E DRAMMA PSICOLOGICO
MODERNO 93; 2. L'ACQUA E L'EROS GIOIOSO 97; 2.1. BIANCA MARIA E LA
PIENEZZA VITALE 97; 2.2. LA CITTA MORTA» DRAMMA DELL'EROS 105; 2.3.
L'ACQUA MATERNA E L'INCESTO 106; 3. L'ACQUA, L'EROS PERVERSO, LA MORTE
108; 3.1. IL GESTO PURIFICATORE: !'INTENTIO AUCTORIS» 108; 3.2.
L'V-INTENTIO INDICE OPERIS»: L'EROS PERVERSO E LA FOLLIA 112; 4. IL
SISTEMA DEI PERSONAGGI 116; 4.1. LA FUNZIONE DEL PERSONAGGIO DI ANNA
116; 4.2. UN SISTEMA DINAMICO 118; 5. L'INETTO E IL SUPERUOMO 121; 5.1.
ALESSANDRO E IL SUPERUOMO 121; 5.2. L'ALTERNATIVA IMPOSSIBILE 124. 127
2. LA GIOCONDA: ARTE, DIONISIACO DEI BARBARI» E NORMALITA BORGHESE 1.
L'ARTISTA TRA NORMALITA QUOTIDIANA E DIONISIACO DEI BARBARI» 127; 2. IL
DRAMMA DEL- L'ARTISTA NELLA MODERNITA 136; 3. LA MOGLIE BORGHESE: IL
POSSESSO E IL DONO, LA COLPA E LA PUNIZIONE 142; 4. LA DIMENSIONE
SPAZIALE 146. 157 3. LA GLORIA: IL FALSO EROE» TRA ROMA E BISANZIO 1.
IL FALSO EROE» 157; 2. IL PROGRAMMA POLITICO 163; 3. LA NEMICA 167; 4.
IL FIGLIO "INETTO" E IL PADRE 171; 5. LE INCERTEZZE DELL'EROE 173; 6. LA
SANITA CONTADINA E IL MODELLO DI ROMA REPUBBLICANA 175; 7. IL
MACHIAVELLISMO DELLA NEMICA 177; 8. LA TIRANNIDE DI FIAMMA E I DELITTI
DELLE ETA SCOMPARSE» 182; 9. IL FALSO EROE» E LA VERA EROINA 184; 10.
D'ANNUNZIO TRA IDEALISMO POLITICO E MACHIAVELLISMO 187. 191 4. PIU CHE
L'AMORE E IL PROBLEMA DELL'EROICO NELLA MODERNITA 1. IL RIFIUTO DELLA
MODERNITA BORGHESE 191; 2. ACCETTAZIONE E TRASFIGURAZIONE POETICA DELLA
MODERNITA TECNOLOGICA 198; 3. L'OPPOSIZIONE EROE RIBELLE WUOMO D'ORDINE
203; 4. LA VIA DEL RIFUGIO» 206; 5. LA VARIANTE FEMMINILE DELL'EROICO
208; 6. IMMORALISMO E CODICE MORALE COMUNE 211; 7. L'IMPOSSIBILITA DEL
TRAGICO 218. 223 5. L'ULTIMO SUPERUOMO: IIFERRO 1. IL SISTEMA DEI
PERSONAGGI 223; 2. LE SEDUZIONI DEL SUPERUOMO 228; 3. IL SEGRETO DEL
SUPERUOMO 234; 4. LA VERITA NUDA» 238. 243 INDICE DEI NOMI
tua riduzióne nel senso dei melodramma,
del bozzetto folkloristico e del moralismo
che subiscono le novelle verghiane nella tra¬
sformazione in drammi deriva non solo dalla
volontà di compiacere il pubblico ma anche
dal condizionamento del diverso linguaggio,
poiché non è estensibile alla scrittura dram¬
matica lo strumento che assicura ai testi nar¬
rativi di Verga
і
risultati più alti, l'artificio della
regressione. Invece nelle sue «tragedie mo¬
derne» d'Annunzio, in tempi di conclamata
impraticabilità del tragico, vuole trasferire il
sublime della tragedia antica nella modernità,
ma dietro la maschera tragica affiora pur sem¬
pre il dramma borghese. Comunque questi
testi offrono vari motivi di interesse: io scavo
nell'eros più torbido, l'analisi della condizione
dell'artista nel contesto borghese, il conflitto
tra idealismo rivoluzionario e machiavellismo,
l'orrore per il moderno e al tempo stesso il
tentativo di riscattarlo poeticamente.
Vxuido Baldi
(1942)
insegna all'Università di
Torino. È autore di volumi su Manzoni, Rova-
ni, Verga, Svevo,
Gadda.
Presso Liguori ha
pubblicato recentemente Narratologia e criti¬
ca. Teoria ed esperimenti di lettura da Man¬
zoni a
Gadda
(2003),
Eroi intellettuali e classi
popolari nella letteratura italiana del Nove¬
cento
(2005),
Pirandello
e il romanzo. Scom¬
posizione umoristica e «distrazione»
(2006),
Le ambiguità delia «decadenza». D'Annunzio
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