Heinrich Manns Opernroman Die kleine Stadt: Korrespondenz der Künste im europäischen Kontext
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| Veröffentlicht: |
München
Meidenbauer
2009
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| Beschreibung: | Rez.: Heinrich-Mann-Jahrbuch 29. 2011 (2012), S. 157-160 (Andrea Bartl) |
| Beschreibung: | 421 S. Ill. 210 mm x 147 mm |
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INHALT 1. EINLEITUNG 11 1.1. OPER IM ROMAN ODER ROMAN ALS OPER? 11 1.2.
INTERMEDIALITAETSFORSCHUNG UND INTERARTS STUDIES 24 1.2.1.
SYSTEMATISIERANGEN MUSIKALISCH-LITERARISCHER BEZIEHUNGEN 25 1.2.2.
PROBLEME DER TERMINOLOGIE 28 1.2.3. FORSCHUNGSANSAETZE ZU LITERATUR,
MUSIK UND OPER 30 1.2.4. OPER UND OPERNANALYSE IN DER MUSIKWISSENSCHAFT
33 1.3. METHODE UND VORGEHENSWEISE 36 2. DIE KLEINE STADT UND IHRE
INTERPRETEN 41 2.1. *HOHES LIED DER DEMOKRATIE" ODER *UNERHOERT
NEUARTIGES KUNSTGEBILDE"? ZUR ZEITGENOESSISCHEN REZEPTION 43 2.2.
RICHTUNGEN DER FORSCHUNGSLITERATUR ZUR KLEINEN STADT 49 2.2.1.
POLITISCHE UND IDEOLOGISCHE KRITIK 49 2.2.2. HISTORISCHE UND IDEELLE
KONTEXTE 51 2.2.3. DIE KLEINE STADT IN ITALIEN: TOPOGRAPHISCHES,
SOZIOLOGISCHES, PSYCHOLOGISCHES, QUELLEN 53 2.2.4. FORMALE UND
STILISTISCHE ANALYSEN 56 2.2.5. DIE KLEINE STADT ALS SCHAUBAHNE UND
KLANGWELT: THEATER, MUSIK UND OPER IM ROMAN 59 2.2.6. AESTHETIK UND
POLITIK 64 3. HEINRICH MANN UND DIE MUSIK 71 3.1. DER LEIDENSCHAFTLICHE
REZIPIENT 72 3.2. OPERNSUBSTRATE IM NARRATIVEN WERK 81 3.3. MUSIKALISCHE
KONZEPTE IN SPRACHE UND POETIK 85 3.4. KORRESPONDENZEN DER KUENSTE 92 4
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/998362433 DIGITALISIERT
DURCH 5. OPERNTOENE IM ROMAN: DIE KLEINE STADT 133 5.1. EINE OPER UND
IHRE FOLGEN 133 5.1.1. ,DIE ARME TONIETTA' ALS INITIATION 136 5.1.2. DAS
NACHSPIEL: .BELEBENDE' BEGEGNUNGEN 148 5.1.3. DER TAG DANACH: MELODIEN
IM ,BUERGERKRIEG' 155 5.1.4. EROTISCHES FEUER, APOKALYPSE UND NEUES LEBEN
ODER DER UNTERGANG BABYLONS ALS GEBURTSSTUNDE DER MENSCHHEIT 159 5.2.
DIE IDEINE STADT ALS OPER 175 5.2.1. STRUKTURPARALLELEN ZU SPRECH- UND
MUSIKTHEATER 176 5.2.1.1. DIALOGE UND NEBENTEXTE 178 5.2.1.2.
STRUKTURIERUNGSVARIANTEN DER MAKROEBENE 182 5.2.2. DER SCHAUPLATZ ALS
BUEHNE 193 5.2.2.1. BUEHNENBILD UND RAUMSEMANTIK 193 5.2.2.2. LICHT UND
SCHATTEN 199 5.2.2.3. REQUISITE 202 5.2.2.4. FARBAKZENTE 206 5.2.3.
THEATRALIK UND INSZENIERUNG 208 5.2.4. TEMPO, BEWEGUNG UND CHOREOGRAPHIE
213 5.2.5. KOMMUNIKATIONSFORMEN DER OPERNSPRACHE 222 5.2.5.1. IMITATION
VON ARIENFORMEN 223 5.2.5.2. ENSEMBLEREDE UND ENSEMBLEGESPRAECH 228
5.2.5.3. CHORISCHE STRUKTUREN UND FORMEN DER KOLLEKTIVREDE 234 5.2.6.
KLANGBILDER UND DYNAMIK 239 5.2.6.1. INSTRUMENTIERUNG 239 5.2.6.2.
GERAEUSCHE 242 5.2.6.3. LAUTSTAERKE 244 5.2.7. WORTMUSIK 247 5.2.7.1.
INTERJEKTIONEN ALS KLINGENDE LAUTE 247 5.2.7.2. ALLITERATION, ASSONANZ
UND REIM 249 5.2.8. MUSIKALISCHE STRUKTUREN 253 5.2.8.1. REPETITIVE
STRUKTUREN 253 5.2.8.2 6. DIE KLEINE STADT UND DIE ITALIENISCHE
OPERNTRADITION 299 O.L.VERISMUS 299 6.1.1. PROBLEME DES VERISMUS IN DER
MUSIK 299 6.1.2. .DIE ARME TONIETTA' UND DER VERISMUS 303 6.1.3. KUNST
UND LEBEN IM .REALISTISCHEN THEATER': PAGLIACCI 310 6.1.4. VOM VERISMUS
ZUR COMMEDIA DEU'ARTE: CAVALLERIA RUSTICANA UND LE MASCHERE 313 6.2.
DICHTUNG UND WAHRHEIT: DAS VORBILD GIACOMO PUCCINI 318 6.2.1. MEISTER
DER MELODIE UND DER DRAMATURGIE 326 6.2.2. POETOLOGISCHE PARALLELEN 332
6.2.3. ENRICO DORLENGHI ALIAS GIACOMO PUCCINI? 337 6.2.4. DIE KLEINE
STADT UND DER KOMPOSITIONSSTIL PUCCINIS 341 6.2.4.1. CHOR UND ENSEMBLE
342 6.2.4.2. UEBERWINDUNG TRADIERTER FORMEN 344 6.2.4.3.
INSTRUMENTIERUNG, GENRE UND ATMOSPHAERE 345 6.2.5. TONIETTA UND TOSCA 351
6.2.5.1. ROM, SEINE GLOCKEN UND EIN GEBET 352 6.2.5.2. DAS
EIFERSUCHTSMOTIV 354 6.2.5.3. ZUR SELBSTSETZUNG DER KUNST IN DER MODERNE
359 7. MUSIKALISCHES ERZAEHLEN: DAS FRANZOESISCHE MODELL 367 7.1.
ERNEUERUNG DER ERZAEHLKUNST NACH DEM VORBILD DER OPER 367 7.1.1. STENDHAL
UND DIE WIRKUNGSAESTHETIK DER VIE DE ROSSINI 368 7.1.2. DEUTSCHE ODER
ITALIENISCHE OPEN EIN STREITFALL 369 7.1.3 |
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