Peaux d'âme:
"Le concept de Moi-peau développé par Didier Anzieu offre pour nombre d'oeuvres littéraires une modalité de lecture qui surprend par sa fécondité. Une synthèse théorique prépare le lecteur à une meilleure connaissance du concept dans toutes ses articulations, ses fonctions et ses nuances....
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Paris
Champion
2009
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| Schriftenreihe: | Poétiques et esthétiques XXe - XXIe siècle
2 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Zusammenfassung: | "Le concept de Moi-peau développé par Didier Anzieu offre pour nombre d'oeuvres littéraires une modalité de lecture qui surprend par sa fécondité. Une synthèse théorique prépare le lecteur à une meilleure connaissance du concept dans toutes ses articulations, ses fonctions et ses nuances. Neuf auteurs contemporains de langue française sont ensuite revisités à la lumière du concept, révélant chacun une configuration originale de Moi-peau. Nathalie Sarraute revêt ses personnages d'une brûlante tunique de Nessus. Henri Michaux transperce les siens comme un tonneau des Danaïdes. Marie Darrieussecq dessine une contenance emboîtée en boule de Canton. Patrick Chamoiseau modèle une peau d'argile, entre liquéfaction et pétrification. Michel Tournier tanne une primitive peau de bouc pour Robinson, ou corrode de sel l'épiderme du quatrième Roi mage. Pascal Quignard loge son musicien dans sa viole comme un bernard-l'hermite. Gaston Compère forge à Charles le Téméraire une cuirasse de saint Georges. Cependant que Proust s'emmitoufle dans les épaisseurs transitionnelles de sa chambre. Enfin, Marcel Moreau, au plus près de l'algorithme psychanalytique, raconte comment se confectionne un Moi-peau de substitution, à travers la lecture et l'écriture du corps"--P. [4] of cover. |
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|---|---|
| adam_text | Table des matières
Introduction
HlSTOHffiS DE PEAU
............................................................................. 11
0.1
La peau et la Psyché
....................................................................... 11
0.2
Peaux d âme au
XXe
siècle
............................................................ 14
0.3
La peau et les mythes
..................................................................... 18
0.4
La peau et les rites
.......................................................................... 20
Chapitre
1
Le concept de Moi-peau
.................................................................. 25
1.1
Odyssée d une métaphore
.............................................................. 25
1.1.1
Le Moi psychique et la métaphore de l enveloppe
.......... 25
1.1.2
Convergences épistémologiques
....................................... 28
1.2
Le concept de Moi-peau selon Didier Anzieu
................................. 29
1.2.1.
Le premier
«
Moi-peau
»
(Ie
version,
1974-1985).......... 29
1.2.2.
Du Moi-peau à l enveloppe
:
les signifiants formels
(2eversion,1987-1993)
............................................................... 37
1.2.3.
Du Moi-peau au Moi pensant (3e version,
1993-1995)... 43
1.3
Le Moi-peau et la littérature contemporaine
................................... 43
Chapitre
2
Nathalie Sarraute ou la Tunique de Nessus
(Œuvres complètes)
................................................................................ 49
2.1.
La peau, un motif descriptif.
............................................................ 49
2.2.
La peau, de l idiomatisme à l idiolecte
........................................... 51
2.3.
La peau, du
trope
au
tropisme
......................................................... 52
2.4.
La peau, symptôme d un Moi catastrophé
...................................... 57
2.5.
La
«
seconde peau
»........................................................................ 61
2.6.
La tunique de Nessus
...................................................................... 64
2.7. «
Ce vide
queje
suis
».................................................................... 66
Chapitres
Henri Michaux ou le Tonneau des Danaïdes
(Œuvres complètes)
................................................................................ 69
3.1 «
Qui parle dans le panier des plaies
?»......................................... 71
300
Peaux d âme
3.1.1
La boîte à outils
.........................................,..................... 71
3.1.2
Du prédateur au microbe
................................................. 73
3.1.3
Rythmes et algorithmes
................................................... 75
3.1.4 «
Oh
!
pelures d êtres
! »................................................. 78
3.2 «
Je suis né troué
».......................................................................... 78
3.2.1
La pompe et le pli
............................................................ 79
3.2.2
La soufflerie et la fronce
................................................. 81
3.2.3
Le morcellement et le papillon
....................................... 82
3.3 «
Ma vie vassale
».......................................................................... 83
3.3.
l Une
«
algue d âme
»....................................................... 83
3.3.2 «
Tout s enfonce, rien ne libère
»................................... 85
3.3.3
Le
cârcel
de mon corps
................................................... 86
3.3.4
S ériger seul
.................................................................... 87
3.4
Peau de soi, papier de soie.
............................................................. 89
3.4.1
Conserver
........................................................................ 90
3.4.2
Mémoriser
....................................................................... 90
3.4.3
Créer....
............................................................................ 91
Chapitre
4
Mame Darrieussecq
ou la Boule de Canton
(Bref séjour chez les vivants)
................................................................. 95
4.1
Chacun sa peau de mots
.................................................................. 95
4.2
Peau
ďAnne
du
bernard-ľhermite
à la boule de Canton
............... 97
4.3
Peau de Jeanne ou
ľhuitre
close
..................................................... 106
4.4
Peau de Mère comme un suaire froncé
........................................... 110
4.5
Peau de
Nore
ou le limbe
corneen
................................................... 113
4.6
La peau d horreur du madrépore
..................................................... 117
Chapitre
5
Patrick Chamoiseau ou
«
l Arcane
d argile
»...................... 121
5.1
Maintenance ou la
«
tutelle compacte
».......................................... 122
5.2
Peau commune
: «
un petit morceau d elle
».................................. 123
5.3
Surface d inscription
:
la
«
giclée
»,
la
«
flambée
»,
la
«
griffe
»... 126
5.3.1
La giclée
.......................................................................... 126
5.3.2
La flambée
....................................................................... 128
5.3.3
La griffe
................................................,.......................... 132
5.4
Pare-excitation ou le
«
rempart de soi
».......................................... 134
Chapitre
б
Michel
Tournier
ou la Peau d Andoar
(Robinson
ou les limbes du Pacifique)
................................................... 137
Table des matières
301
6.1
Des nudités
...................................................................................... 138
6.2
Des vidanges
:
fractalité des volcans
............................................... 144
6.3
Maintenances
:
de l île à l âme
........................................................ 147
6.3.1
La souille
.......................................................................... 148
6.3.2
La résidence
..................................................................... 148
6.3.3
La grotte
........................................................................... 149
6.3.4
La combe
.......................................................................... 151
6.3.5
La colonne
........................................................................ 152
6.4
Peau de lune et cuirasse de soleil
..................................................... 153
Chapitre
7
Pascal Quignard ou la Peau de
Marsy
as
{Le salon du Wurtemberg)
...................................................................... 155
7.1
La portée musicale de l œuvre
......................................................... 157
7.2
Un Moi-peau lacéré
.......................................................................... 159
7.3
À la recherche d une seconde peau
................................................. 162
7.4
Le complexe de Marsyas
................................................................. 165
7.3
Vers la haine de la musique
:
la note s éteint
quand le mot se met à vibrer
............................................................ 172
Chapitre
8
Gaston Compère ou la Cuirasse de Saint Georges
{Je, soussigné, Charles le Téméraire, Duc de Bourgogne)
.................... 177
8.1
Les mailles de Tailleurs
................................................................... 179
8.1.1
Une peau pour deux
{handling)
....................................... 179
8.1.2
Deux peaux pour un
......................................................... 181
8.1.3
Un port pour deux {holding)
............................................ 182
8.1.4
Un sol qui se dérobe
........................................................ 183
8.2
La cuirasse du devoir
....................................................................... 187
8.2.1
La seconde peau de saint Georges
................................... 189
8.2.2
La cuirasse percée
............................................................ 191
8.2.3
L isotopie
thermique
........................................................ 192
8.2.4
L isotopie
zoologique
...................................................... 192
Chapitre
9
Portrait de l artiste en chambre(s)
(Proust, À la recherche du temps perdu)
................................................ 197
9.1
La joue, palimpseste de l âme
......................................................... 199
9.2
Le sillon creusé dans la chair
.......................................................... 203
9.3
Un coffre se vide
............................................................................. 205
302
PEAUX D ÂME
9.4
Un caillou s enfonce
....................................................................... 207
9.5
La coque des choses
........................................................................ 208
9.6
Le calicot du monde
........................................................................ 210
9.7 «
Au cœur d un coquelicot pour regarder le monde
».................... 213
Chapitre
10
Michel
tournier
ou la Peau parchemin,
{Gaspard,
Melchior
et
Balthazar)
.......................................................... 217
10.1
La partition des récits
.................................................................... 218
10.2
Paysages
:
symbolisme et spéculante
........................................... 220
10.3
Les deuxièmes peaux bénéfiques
.................................................. 227
10.4
Les deuxièmes peaux mortelles
.................................................... 228
10.5
Les deuxièmes peaux signifiantes
................................................. 234
Chapitre
11
Marcel Moreau ou l Anneau de Moëbius
D UNE COSMOGONIE PERSONNELLE
{Corpus scripti)
......................... 237
11.1
Pour une autobiographie du Verbe
................................................ 237
11.2
Au commencement manquait le Verbe ou
«
mon Amazonie, ce fou viscéral
».............................................. 243
11.3
Une peau de mots
:
Verbe, Vénus
................................................. 248
11.4 «
L entr incarnation du Verbe et de la Chair
»............................. 254
11.5
Réversibilité
;
du manque (de peau) au don (d organe)
................ 257
POSTFACE (Edith Lecourt)
................................................................... 261
indexdesnoms
................................................................................... 265
Index des figures mythiques et bibliques
................................ 269
index des notions psychanalytiques....
...................................... 271
Bibliographie
.................................................................................... 275
Table des matières
........................................................................... 299
Le concept de Moi-peau développé par Didier Anzieu offre
pour nombre d œuvres littéraires une modalité de lecture qui sur¬
prend par sa fécondité. Une synthèse théorique prépare le lecteur
à une meilleure connaissance du concept dans toutes ses articu¬
lations, ses fonctions et ses nuances. Neuf auteurs contemporains
de langue française sont ensuite revisités à la lumière du concept,
révélant chacun une configuration originale de Moi-peau.
Nathalie Sarraute revêt ses personnages d une brûlante tunique
de Nessus. Henri Michaux transperce les siens comme un ton¬
neau des Danaïdes. Marie Darrieussecq dessine une contenance
emboîtée en boule de Canton. Patrick Ghamoiseau modèle une
peau d argué, entre liquéfaction et pétrification. Michel
Tournier
tanne une primitive peau de bouc pour
Robinson,
ou corrode de
sel
ľépiderme
du quatrième Roi mage. Pascal Quignard loge son
musicien dans sa viole comme un bernard-l hermite. Gaston
Compère forge à Charles le Téméraire une cuirasse de saint
Georges. Cependant que Proust s emmitoufle dans les épaisseurs
transitionnelles de sa chambre. Enfin, Marcel Moreau, au plus
près de l algorithme psychanalytique, raconte comment se
confectionne un Moi-peau de substitution, à travers la lecture et
l écriture du corps.
Geneviève
Henrot
est docteur en littérature française et enseigne la
langue et la linguistique françaises à l Université de Padoue (Italie).
Elle est l auteur de Délits/Délivrance. Thématique de la mémoire prous-
tienne
(Padova, Cleup,
1991),
de L usage de la forme. Essai sur Les
Fruits d or* de Nathalie Sarraute (Padoue, Unipress,
2000),
de Henry
Bauchau poète. Le Vertige du seuil (Genève, Droz,
2003)
et, en colla¬
boration avec
Elisa
Girardini, d un Corps à fleur de mots (Padoue,
Unipress,
2004).
Elle a également publié de nombreux articles en poé¬
tique, stylistique, pragmatique et linguistique touchant à la produc¬
tion contemporaine de langue française.
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| author | Henrot Sòstero, Geneviève |
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Une synthèse théorique prépare le lecteur à une meilleure connaissance du concept dans toutes ses articulations, ses fonctions et ses nuances. Neuf auteurs contemporains de langue française sont ensuite revisités à la lumière du concept, révélant chacun une configuration originale de Moi-peau. Nathalie Sarraute revêt ses personnages d'une brûlante tunique de Nessus. Henri Michaux transperce les siens comme un tonneau des Danaïdes. Marie Darrieussecq dessine une contenance emboîtée en boule de Canton. Patrick Chamoiseau modèle une peau d'argile, entre liquéfaction et pétrification. Michel Tournier tanne une primitive peau de bouc pour Robinson, ou corrode de sel l'épiderme du quatrième Roi mage. Pascal Quignard loge son musicien dans sa viole comme un bernard-l'hermite. Gaston Compère forge à Charles le Téméraire une cuirasse de saint Georges. Cependant que Proust s'emmitoufle dans les épaisseurs transitionnelles de sa chambre. Enfin, Marcel Moreau, au plus près de l'algorithme psychanalytique, raconte comment se confectionne un Moi-peau de substitution, à travers la lecture et l'écriture du corps"--P. 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