Produktionsmanagement für Film und Fernsehen:
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Konstanz
UVK
2010
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| Schriftenreihe: | Praxis Film
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INHALT EINFUEHRUNG 13 1 FORMATE 15 1.1 KINOFILM 15 1.2 TV-FILM 16 1.3
FERNSEHSERIEAREIHE 18 1.4 DAILY ******1*****1* 21 2 FINANZIERUNG (PROF.
BASTIAN CLEVE) 23 3 DREHBUCHARBEIT 39 3.1 UEBERSICHT 39 3.2 DIE ROLLE DES
PRODUZENTEN 40 3.3 DIE ROLLE DES AUTORS 41 3.4 DIE ROLLE DES REGISSEURS
43 4 VOM DREHBUCH ZUM DREHPLAN 45 4.1 ALLGEMEINES 45 4.2 DREHBUCHFORMAT
45 4.2.1 SZENENBEISPIEL 46 4.3 DREHBUCHINHALTE KATALOGISIEREN/AUSZUEGE
ERSTELLEN 47 4.3.1. AUSZUGSBEISPIEL 49 4.4 DREHPLANERSTELLUNG 49 4.5
DREHPLANVORLAGE 52 5 VOM DREHPLAN ZUR KALKULATION 57 5.1 ALLGEMEIN 57
5.2 KALKULATION 58 6 VOM DREHPLAN ZUR TAGESDISPOSITION 81 6.1
DISPOBEZUEGE 82 6.2 DISPO 83 7 BERUFSBILDER IM STAB EINER FILMPRODUKTION
85 7.1 ALLGEMEINES 85 7.2 PRODUKTIONSSTAB 85 BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/994203489 DIGITALISIERT DURCH INHALT
7.2.1 HERSTELLUNGSLEITER (JUERGEN TROESTER) 85 7.2.2 PRODUKTIONSLEITER 87
7.2.3 FILMGESCHAEFTSFUEHRER 87 7.2.4 1 .AUFNAHMELEITER 88 7.2.5
MOTIVAUFNAHMELEITER 88 7.2.6 *-*******^***/***-*^*****^*** 89 7.2.7
SET-ASSISTENTEN 89 7.2.8 PRODUKTIONSFAHRER 90 7.2.9
POSTPRODUKTIONSKOORDINATOR 90 7.3 REGIESTAB 90 7.3.1 REGISSEUR (JUERGEN
TROESTER) 90 7.3.2 REGIEASSISTENT/1. AD (ASSISTENT DIRECTOR) 91 7.3.3
CONTINUITY 92 7.3.4 SCRIPT 92 7.4 KAMERA 92 7.4.1 KAMERA (JUERGEN
TROESTER) 92 7.4.2 KAMERAASSISTENT 93 7.4.3 2.
KAMERAASSISTENT/MATERIALASSISTENT 93 7.5 TONSTAB AM DREHORT 94 7.5.1
SET-TONMEISTER 94 7.5.2 SET-TONASSISTENT 94 7.6 SCHNITT 94 7.6.1
CUTTER/SCHNITTMEISTER/EDITOR 94 7.6.2 CUTTERASSISTENT 95 7.7
SZENENBILD/AUSSTATTUNGSSTAB 95 7.7.1 SZENENBILDNER/PRODUCTIONDESIGNER 95
7.7.2 ART DIREKTOR 96 7.7.3 SZENENBILD-ASSISTENZ 96 7.7.4
AUSSENREQUISITE/PROB BUYER 96 7.7.5 SET-DEKORATION 96 7.7.6
INNENREQUISITE 97 7.7.7 SET-DRESSER 97 7.7.8 REQUISITENHILFE/FAHRER 97
7.7.9 LOCATION SCOUT 97 7.8 KOSTUEMSTAB 97 7.8.1 KOSTUEMBILDNER 97 7.8.2
KOSTUEMASSISTENZ 98 7.8.3 GARDEROBE 98 7.9 MASKENBILD 98 INHALT 7.10
SONSTIGER STAB 99 7.10.1 OBERBELEUCHTER 99 7.10.2 BEST BOY 99 7.10.3
KAMERABUEHNE/GRIP 99 7.11 BERUFSVERBAENDE 99 8 HIERARCHIEN UND
KOMMUNIKATIONSSTRUKTUREN 105 8.1 ALLGEMEINES 105 8.2 UEBERSICHT DER
HIERARCHIEN 106 8.3 PRODUKTIONSABTEILUNG 107 8.4 REGIEABTEILUNG 108 8.5
KAMERAABTEILUNG 109 8.6 TONABTEILUNG 109 8.7 SZENENBILD 110 8.8. KOSTUEM
111 8.9. MASKE 111 9 ZEITLICHE STRUKTUREN UND ORGANISATION 113 9.1
ALLGEMEINES 113 9.2 UEBERSICHT 114 9.3 ZEITLICHE ABLAEUFE DER EINZELNEN
ABTEILUNGEN 115 10 PRE-PRODUCTION/VORBEREITUNGSZEIT ( VZ) 119 10.1
REGIEBESPRECHUNGEN 119 10.2 ERSTE TAETIGKEITEN DER PRODUKTIONSABTEILUNG
(CA. SECHS BIS ZEHN WOCHEN VOR DREHBEGINN) 121 10.3 GRUNDSAETZLICHE
KOMMUNIKATION (CA. FUENF BIS NEUN WOCHEN VOR DREHBEGINN) 131 10.4
UEBERSICHT DER AUFGABENVERTEILUNG I (CA. VIER BIS SIEBEN WOCHEN VOR
DREHBEGINN) 133 10.4.1 DREHBUCHBESPRECHUNG 135 10.4.2 ENTWICKLUNG DES
»LOOKS (JUERGEN TROESTER) 136 10.4.3 REGIEBESPRECHUNG
REGIE/REGIEASSISTENT 137 10.4.4 ERSTELLUNG EINER ZEITLICHEN
ABLAUFPLANUNG/ TIMETABLE 138 10.4.5 MOTIVRECHERCHE/SUCHE 140 10.4.6
MOTIVKALKULATION 140 10.4.7 DREHBUCH STOPPEN 141 10.4.8
DREHBUCHAUSZUEGE/DREHPLAN ERSTELLEN 143 10.4. INHALT 10.4.10
KALKULATIONSERSTELLUNG SZENENBILD 144 10.4.11 ZWEITE
REGIEBESPRECHUNG/MOTIWORAUSWAHL 145 10.4.12 MOTIVBESICHTIGUNG 146
10.4.13 DREHBUCHBEARBEITUNG, TECHNISCHES DREHBUCH 148 10.4.14 CASTING
150 10.4.15 REGIEBESPRECHUNG KOSTUEMBILD 151 10.4.16
KALKULATIONSERSTELLUNG KOSTUEMBILD 151 10.4.17 REGIEBESPRECHUNG
MASKENBILD UND KALKULATION 152 10.4.18 REQUISITENBESPRECHUNG 152 10.5
UEBERSICHT DER AUFGABENVERTEILUNG II (CA. ZWEI BIS FUENF WOCHEN VOR
DREHBEGINN) 155 10.5.1 KALKULATION UEBERARBEITEN 157 10.5.2 KALKULATION
EINRICHTEN 158 10.5.3 KOSTENSTAND EINRICHTEN UND ERSTELLEN 160 10.5.4
TEAMVERTRAEGE 161 10.5.4.1 MANTELTARIFE 162 10.5.4.2 TARIFGAGEN 165
10.5.4.3 ANSTELLUNGSVERTRAEGE 166 10.5.4.4 WERKVERTRAEGE 166 10.5.5
VERTRAEGE MIT LIEFERANTEN UND ANDEREN DIENSTLEISTERN 167 10.5.6
KALKULATIONSUEBERARBEITUNG DER ABTEILUNGEN 168 10.5.7 MOTIWERHANDLUNGEN
UND MOTIWERTRAEGE 168 10.5.8 DREHPLANKORREKTUR 172 10.5.9 DAY OUT OF DAYS
173 10.5.10 DARSTELLERVERTRAEGE 174 10.5.11 STILISTISCHE BESPRECHUNGEN
175 10.5.12 KOSTUEMHERSTELLUNG UND AUSWAHL 176 10.5.13 REQUISITENAUSWAHL
UND ANFERTIGUNG 177 10.5.14 REQUISITENMIETE UND VERTRAEGE 178 10.5.15
MASKENTESTS UND PROBEN 179 10.5.16 WAHL DER TECHNIK 180 10.5.17
KALKULATORISCHE ENTSCHEIDUNGEN 181 10.5.18 DEKORATIONSBAU/MOTIVUMBAUTEN
182 10.5.19 STUNTPROBEN UND STORYBOARDS 183 10.5.2 12.6.2 BERICHTE 225
INHALT 10.6 UEBERSICHT AUFGABENVERTEILUNG III (CA. EINE WOCHE BIS ZUM
DREHBEGINN) 189 10.6.1 MOTIVABNAHMEN 191 10.6.2 TECHNISCHE
MOTIVBESICHTIGUNG 191 10.6.3 TECHNIKLISTE ERSTELLEN 193 10.6.4
ANWOHNERSCHREIBEN 195 10.6.5 AUFLOESUNG 196 10.6.6 SHOTLIST 197 10.6.7
ANSCHLUSSBUCH 198 10.6.8 DREHSTOPPLISTEN 198 10.6.9 PRESSEKOORDINATION
199 10.6.10 FILMGESCHAEFTSFUEHRUNG/KASSE 201 10.6.11 KAMERATEST 203
10.6.12 SONSTIGES 203 11 DREHARBEITEN 205 11.1. UEBERSICHT DER
TAETIGKEITEN DREHORT 206 11.2. ORGANISATORISCHE DREHORTKONTROLLEN 207
11.3. INHALTLICHE DREHORTKONTROLLEN 208 11.4 MOTIVABNAHME 208 11.5 1.
STELLPROBE 209 11.6 AUFBAU DER TECHNIK 209 11.7 2. STELLPROBE 210 11.8
CUTTERBERICHTE 210 11.8.1 ANSCHLUESSE UND ACHSEN 211 11.9 NEGATIVBERICHTE
213 11.10 VERWALTUNG DES MATERIALS 215 11.10.1 DREHVERHAELTNIS 215 11.11
TAGESBERICHTE 216 11.12 TAGESDISPOSITION/VORDISPOSITION 219 12
DREHARBEITEN PRODUKTIONSBUERO 221 12.1. UEBERSICHT DER TAETIGKEITEN
PRODUKTIONSBUERO 222 12.2 ALLGEMEINES 223 12.3 1. AUFNAHMELEITUNG 223
12.4 SZENENBILD 224 12.5 KOSTUEM 224 12.6 PRODUKTIONSLEITUNG 224 12.6.1
KOSTENSTAENDE 224 10 INHALT 12.7 FILMGESCHAEFTSFUEHRUNG 226 12.7.1
KOMPARSEN 227 13 PARALLELE POSTPRODUKTIONSVORBEREITUNG 229 13.1
UEBERSICHT 229 13.2 MUSTER 230 13.3 PARALLELER SCHNITT 230 13.4
KALKULATIONSUEBERPRUEFUNG 231 13.5 PROBLEMFINDUNG 231 13.6 LOESUNG BEI
SCHAEDEN 231 14 POSTPRODUKTION 233 14.1 TONBEARBEITUNG BIS ZUR MISCHUNG
233 14.2 BILDBEARBEITUNG BIS ZUR KOPIE/SENDEBAND 234 15 FINANZVERWALTUNG
UND CONTROLLING (PIT BUG) 235 15.1 ALLGEMEINES 235 15.1.1 DER
FILMGESCHAEFTSFUEHRER 236 15.1.2 PHASEN UND GESTALTUNG 236 15.2
FINANZVERWALTUNG 237 15.2.1 FINANZEN 237 15.2.2 VERWALTUNG 237 15.2.3
BUCHHALTUNG 237 15.2.4 DER FINANZPLAN 238 15.2.5 ZWAENGE AUFGRUND VON
FINANZIELLEN SCHWIERIGKEITEN 239 15.3 CONTROLLING 240 15.3.1 ALLGEMEINES
240 15.3.2 KOSTENSTAND 240 15.3.3 SONDERKOSTENSTAND: AUSSTATTUNG UND
KOSTUEM 240 15.3.4 PURCHASE ORDER 241 15.4 AUSSAGEN 244 15.5 TURNUS 244
16 PRESSEARBEIT UND MARKETING (JUERGEN TROESTER) 245 17 KONFLIKTE 249 17.1
EINLEITUNG (JUERGEN TROESTER) 249 17.2 KONFLIKTGRUENDE 252 25 SCHLUSSWORT
291 INHALT 17.3 KONFLIKTLOESUNG/HIERARCHIE UND KONSEQUENZEN 252 17.4
INNERE KONFLIKTE 254 17.5 AEUSSERE KONFLIKTE 256 17.6 FESTE 257 17.7
»FINE 257 18 VERSICHERUNGEN 259 18.1 GEBUENDELTE FILMVERSICHERUNG 259
18.2 COMPLETION BOND 267 19 FILM COMISSION 269 20 FSK/FBW 273 20.1
FREIWILLIGE SELBSTKONTROLLE DER FILMWIRTSCHAFT 273 20.2
FILMBEWERTUNGSSTELLE WIESBADEN 275 21 FILMVERWERTUNG (JUERGEN TROESTER)
279 22 ARBEITSZEITGESETZ 281 22.1 BEGRUENDUNG 281 22.2 GESETZ (AUSZUG)
282 23 FILMSCHULEN IN DEUTSCHLAND 285 24 MITWIRKENDE AUTOREN 289 |
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Beschreibung
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| Signatur: |
1000 AP 58300 S354st |
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| Exemplar 1 | ausleihbar Verfügbar Bestellen |