Kulturwelt, Diskurs und Lebensstil: eine diskurstheoretische Erweiterung der Bourdieuschen Distinktionstheorie
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Wiesbaden
VS, Verl. für Sozialwiss.
2010
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Ausgabe: | 2., erw. Aufl. |
Schriftenreihe: | Theorie und Praxis der Diskursforschung
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Schlagworte: | |
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Beschreibung: | 465 S. graph. Darst. 210 mm x 148 mm |
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Inhaltsübersicht
Abbildungs- und Tabellenverzeichnis.13
Vorwort zur zweiten Auflage.15
Einleitung.17
1 Theorie der
Distinktion
.21
2 Theorien des Diskurses.71
3 Die Unterscheidung dreier Räume.117
4 Diskursive Kulturproduktion.137
5 Methodologie und methodische Schritte.181
6 Einleitung in die Diskursanalyse.209
7 Der
Heavy
Metal-Diskurs.241
8 Der Techno-Diskurs.323
9 Verdichtung und Resümee.397
10 Die Foucaultsche Diskursanalyse als Sozio-Epistemologie (2009). 419
Literatur. .437
Inhaltsverzeichnis
Abbildungs-und Tabellenverzeichnis.13
Vorwort zur zweiten Auflage.15
Einleitung.17
1 Theorie der
Distinktion
.21
1.1 Theoretische und methodologische Ausgangspunkte.22
1.2 Räume: Sozialer Raum und Raum der Lebensstile.26
1.2.1 Die (methodologische) Konstraktion des sozialen Raums.26
1.2.2 Der Raum der Lebensstile.30
ł.2.3
Das symbolische Kapital.32
1.3 Strukturierte und strukturierende Praxis: Habitus und
Distinktion
.34
1.3.1 Habitus als System inkorporierter generativer Schemata.34
1.3.2 Praxis der
Distinktion
.37
1-4 Die Soziologisierung der Ästhetik.43
1.5 Das Feldkonzept.49
1-5.1 Allgemeine Feldtheorie.49
1.5.2 Felder der Kunst- und Kulturproduktion.51
1.5.3 Der Wert kultureller Objekte.54
1-6 Theoriedes Sprechens.58
1.6.1 Sprachlicher Habitus.59
1.6.2 Das Feld als Diskursraum.61
1.6.3 Mediale Diskurspositionen.62
I
-7
Desiderata
der Distinktionstheorie.66
1.7.1 Das Wertproblem.68
1-7.2 Das schwache Diskurskonzept.69
Inhaltsverzeichnis
2 Theorien des Diskurses.71
2.1 Einleitung.71
2.2 Die Mythenanalyse von Claude
Lévi-Strauss
.72
2.3 Michel
Foucault
.75
2.3.1 Episteme als kulturelle Grundmuster (Sozio-Episteme).75
2.3.2 Die diskursive Praxis.81
2.3.3 Diskurs und Kontext.90
2.3.4 Diskurs und Lebensführung.93
2.4 Michel
Pêcheux
.97
2.4.1 Automatische Diskursanalyse.97
2.4.2 Interdiskurs.101
2.4.3 Probleme und Verschiebungen.105
2.5 Norman Fairclough.109
2.5.1 Interdiskursive Ordnungen und diskursive Ereignisse.110
2.5.2 Genreformen der diskursiven Praxis und Sozio-Kognition.112
2.5.3 Ebenen der Analyse diskursiver Ereignisse.114
3 Die Unterscheidung dreier Räume.117
3.1 Diskurstheoretische Erweiterung der Distinktionstheorie.117
3.2 Homologiekonzeptionen.124
3.3 Vermittlungen.131
4 Diskursive Kulturproduktion.137
4.1 Einleitung.137
4.2 Jenseits von Ästhetizisimus und Soziologismus.137
4.3 Kulturwelten.141
4.3.1 Kunstwelten
(art worlds).
143
4.3.2 Begriff der Kulturwelten
(culture worlds).
149
4.3.3 „Kulturniveaus".152
4.4 Genrekonstruktion.159
4.4.1 Differenzierung von Formen und Schemata.163
4.4.2 Genredynamik.166
4.4.3 Thematische Komplexe der ästhetischen Schematisierung.170
Inhaltsverzeichnis
4.5 Medienvermittelte Kulturproduktion.174
4.5.1 Medienzentrum und Medienperipherie.175
4.5.2 Redaktionen als Zentralorgane der
Distinktion
.178
5 Methodologie und methodische Schritte.181
5.1 Methodologische Klärungen.181
5.1.1 Methodischer Holismus als Perspektive.183
5.1.2 Umriss der methodologischen Position.187
5.2 Die Entwicklung einer Vorgehensweise.197
5.2.1 Die Integration einer Kodierstrategie.198
5.2.2 Das Kodiermodell.200
5.2.3 Die methodischen Schritte.201
5.2.4 Heuristische Fragestellungen.205
6 Einleitung in die Diskursanalyse.209
6.1 Die Auswahl zweier Zeitschriften.210
6.1.1 Das Feld der Analyse.212
6.1.2 Genrehypothesen.215
6.2 Perspektivprobleme.221
6.2.1 Außenansicht und Innenansicht.222
6.2.2 Unscharfen und Streuungen.227
6.2.3 Das Problem der Reflexivität.229
6.3 Die redaktionelle Tätigkeit und die diskursive Repräsentation.231
6.4 Das Textkorpus.236
6.5 Zur Darstellung und Validierung der Ergebnisse.238
7 Der
Heavy
Metal-Diskurs.241
7.1 Die formale Organisation und die verwendeten Darstellungsformen.242
7.2 Das Wissenskonzept der „Band".246
7.2.1 Die Sorge um die Stabilität.247
7.2.2 Die Einhaltung der Balancen.252
7.2.3 Die sorgsame Ökonomie des Erfolgs.260
7.2.4 Bandname, Bandidentität und symbolischer Ortsbezug.263
10 Inhaltsverzeichnis
7.3 Die auf die Instramente projizierte Ethik.268
7.3.1 Der Zugriff auf die Instramente.268
7.3.2 Instrumentenmetaphern.277
7.4 Das Wissen um die Studiotätigkeiten.284
7.4.1 Die Umsetzung als diskursive Klammer des Produktionsthemas.286
7.4.2 Das Studio als magisches Laboratorium.288
7.4.3 Experimentieren in Grenzen.292
7.5 Musik- und Soundbeschreibung.295
7.5.1 Genrekategorien.295
7.5.2 Das Schema der Metal-Rezensionen.296
7.5.3 Die Bedeutung der Songtexte.301
7.6 Das Konzert als Vollendung der Umsetzung.304
7.6.1
„Value for money"
.307
7.6.2 Werkbegriff und Repräsentation der Werkordnung.310
7.7 Exkurs: Die Orchestrierung des
Heavy
Metal.
311
7.8 Die repräsentierte Differenzierung von Lebensbereichen.317
8 Der Techno-Diskurs.323
8.1 Die formale Organisation und die verwendeten Darstellungsformen.327
8.2 Das hybride Konzept der „Technokünstler".332
8.2.1 Der repräsentierte multiple Status.332
8.2.2 Das Netzwerk der künstlerischen Aktivitäten.339
8.3 Die musikalische Tätigkeit.342
8.3.1
Samplen,
Remixen, DJen.343
8.3.2 Das Studio als vertraute Wohn- und Arbeitssphäre.351
8.3.3 Der idealisierte Musikerhabitus.354
8.4 Distanzierungen zum kommerziellen Pol.357
8.4.1 Das raffinierte Verhältnis von Underground und Mainstream.359
8.4.2 Verstehen, worauf es ankommt.361
8.4.3 Formate und Absichten.366
8.5 Die Entmaterialisierung der Instrumente.371
8.5.1 Das
Handling
von Oberflächen.371
8.5.2 Maschinenbezogenes Soundwissen.376
Inhaltsverzeichnis 11
8.6 Klassifikationsstrategien und Subgenrebindung.378
8.6.1 Kartografierung des Sounds.381
8.6.2 Kritik des Formverbrauchseffekts.383
8.6.3 Das Schema der Techno-Rezensionen.385
8.6.4 Techno und HipHop.389
8.7 Die Repräsentation des örtlichen Technogeschehens.390
8.8 Die repräsentierte Entdifferenzierung von Lebensbereichen.394
9 Verdichtung und Resümee.397
9.1
Heavy
Metal
(HAMMER).397
9.2 Techno (RAVELINE).402
9.3 Tabellarischer Vergleich.408
9.4 Resümee.413
10 Die Foucaultsche Diskursanalyse als Sozio-Epistemologie (2009). 419
10.1 Die Formation eines methodologischen Feldes.421
10.2 Ausweitung des Anwendungsbereichs.425
10.3 Warum Tiefenstrukturen?.430
10.4 Mit Bourdieu und gegen Bourdieu.432
10.5 Sozio-Episteme und Sozio-Kognition.435
Literatur.437
Kulturwelt, Diskurs und Lebensstil
Das Buch legt die Theorie und Methode für die Analyse des lebensstils¬
bezogenen Sinns kultureller Genres vor. Die Kultursoziologie von Pierre
Bourdieu wird aus diskurstheoretischer Sicht kritisiert: Bourdieus „Analyse
des Sprechens" gesteht der diskursiven Praxis keine Eigengesetzlichkeit
in der sozialen Konstruktion lebensstilbezogener Wertigkeiten kultureller
Genres zu. insbesondere die Diskurstheorie von Michel
Foucault
kann
dieses Defizit ausgleichen. Sie wird in der vorliegenden Untersuchung
an die Bourdieusche Theorie vermittelt, um für eine diskurstheoretisch
fundierte Sozialstrukturanalyse einen empirischen kultursoziologischen
Ansatz zu entwickeln. Dafür wird eine diskurstheoretische Methodologie
vorgelegt. Anhand einer vergleichenden Diskursanalyse zweier zeitgenös¬
sischer Musikwelten wird die Anwendbarkeit des diskurstheoretischen
Ansatzes für die kultursoziologische Forschung demonstriert. |
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