Sound-Design, Sound-Montage, Soundtrack-Komposition: über die Gestaltung von Filmton
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Schiele & Schön
2009
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| Ausgabe: | 2. Aufl. |
| Schlagworte: | |
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| Beschreibung: | 280 S. Ill. |
| ISBN: | 9783794907939 |
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INHALTSVERZEICHNIS
SOUNDDESIGN ALS KOMPOSITIONSFORM 6
VORWORT 7
VORWORT ZUR ZWEITEN AUFLAGE 11
VORWORT APPENDIX 12
1. EINE KLEINE EINFUEHRUNG UEBER DAS HOEREN 13
KURZE EINFUEHRUNG IN DIE FUNKTIONSWEISE DES GEHOERS 17
KLEINE ENTWICKLUNGSGESCHICHTE DES OHRES 19
WAS WIR HOEREN UND WAS NICHT 20
RAEUMLICHES, STEREOFONES HOEREN 21
PSYCHOAKUSTIK 23
2. SOUNDDESIGN, WAS IST DAS? 25
3. FILMSOUNDDESIGN ALS KOENIGSDISZIPLIN 31
ZUNAECHST EIN LISTE GAENGIGER FILMSOUNDDESIGN-KLISCHEES 33
ABER JETZT ETWAS ERNSTER 37
4. EIN KURZER EXKURS UEBER *SOUNDTRACKS 41
5. LOGISTIK UND TECHNIK 47
DIE KONKRETE ORGANISATION DIESER EBENEN 50
DER LOGISTISCHE PROZESS 54
SOUND-ARCHIV 62
ABHOEREN 63
6. SETTON/O-TON 65
ANALOG ODER DIGITAL FUER O-TON AUFNAHMEN 70
AM SET GEBRAEUCHLICHE MIKROFONE 73
WAS ST WICHTIG? 75
TO-DO LISTE FUER O-TON AM SET 76
PRODUKTIONSLEITUNG KAMERACREW 77
6.1 O-TON-SPRACHE 83
6.2 O-TON ATMOS/NUR-TOENE 89
STEREOMIKROFONIERUNGAMSET 92
MULTIMIKROFONIERUNGAMSET 95
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/994212127
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
7. POSTPRODUKTION/SOUNDDESIGN 97
EIN KURZER EXKURS UEBER DIE NOTWENDIGKEIT DES EDITORS IN DIESEM PROZESS
101
7.1 ATMOS 103
7.2 EFFEKTE 109
7.3 SPECIALEFFECTS 117
7.4 GERAEUSCHE-ODER WER WAR EIGENTLICH JACK FOLEY? 125
FOLEY-SPOTTING 129
DIE FOLEY-SESSION 132
FOLEY-TAKING 123
FOLEY-EDITING 138
RESULTAT 140
7.5 SPRACHSYNCHRON (ADR) 141
MASSE-MENSCH/WALLA 147
ADR-EDITING 148
7.6 FILMMUSIK 151
VON DER DISKUSSION ZUM LAYOUT 155
SHOWREEL, DEMO 156
ROLE MODELS 157
TEMP-TRACKS 157
ERSTE SYNTHETISCHE ANGEBOTE 159
INSTRUMENTATION MIT HILFE VON SAMPLERN 160
DIE ABNAHME DES ENDGUELTIGEN FILMSCORES 161
NOTATION 161
MUSIKER ODER COMPUTERMUSIK 162
DIE FERTIGSTELLUNG DES MASTERBANDES 164
DIE ABWESENHEIT DES KOMPONISTEN BEI DER ENDMISCHUNG 165 DIEGETIC MUSIC
167
INSTRUMENTATION 169
OSKAR SALA 171
8 ENDMISCHUNG 173
MONO, STEREO, 3-KANAL, SURROUND 181
9 SOUND EDITOR, SOUNDDESIGNER, SOUND SUPERVISOR, FILMKOMPONIST? 185
10 WASSER UND WEIN FUER AUGEN UND OHREN/AUSBILDUNG 189
IMAGE 3
IO.I EINE KLEINE GEHOERBILDUNG FUER SOUNDDESIGNER 193
ASSOZIATIVES HOEREN 197
DIE KLANGWELT IM FILM 198
BLICK UEBER DEN TELLERRAND 201
10.2 EINE KLEINE HANDWERKSLEHRE DES SOUNDDESIGNS (WASSER) 203 STIMMEN IM
STEREO- ODER SURROUNDMIX 206
BLENDEN 206
MEHRSCHICHTIGE TEXTUREN 207
10.3 EINE KLEINE KOMPOSITIONSLEHRE FUER DEN SOUNDDDESIGNER (WEIN) 209
MILLIEUATMOS-DRAMATURGISCHE VERDICHTUNG-AKZENTE-AUSRUFEZEICHEN 211
TRANSFORMATION UND VARIATION UND PARALLELES ERZAEHLEN VON BILD UND TON
212 AKZENTE 213
DRAMATURGISCHE KLAENGE 214
DYNAMIK UND STILLE 215
MORPHING 216
THEMATISCHE ENTWICKLUNG UND LEITMOTIVIK 217
11 SOUNDTRACKS 1948,1978,2008... 225
1948: DER VORLAEUFER (AVANTGARDIST) 228
DIE POSTULATE SIND 230
1968/1978: DIE HISTORIE DER GEGENWART 232
1998/2008: MOEGLICHE ZUKUNFT? 236
12 SOUNDDESIGN (FILME MACHEN) ALS KOMPOSITIONSFORM 239
PLAYTIME -TATIS HERRLICHE ZEITEN 243
PROSPEROS BOOKS 245
BLIGHT 250
NICHT AUSZUSCHLIESSEN, DASS ER TOT IST 255
ANHANG 259
HOEREMPFEHLUNGEN ERHAELTLICHER DVD S UND VIDEOS: 260
BUCHEMPFEHLUNGEN, MAGAZINE, WEBSITES 266
INDEX 277
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