Le langage chorégraphique de Pina Bausch:
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| Veröffentlicht: |
Paris
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2008
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Table
Préface
7
Première partie
Pina
Bausch
au pays des merveilles
15
1.
un langage singulier
20
2.
la situation préalable dans le monde de la danse
33
3.
les dérapages de la vie quotidienne
45
4.
la pratique du gant retourné
:
un théâtre tout en didascalies
55
5.
Le refus des tabous
:
tout dire pour ne pas devoir se taire
63
6.
Le jeu des forces -.le corps détermine l'intellect
75
7. «
Et si.
» :
la systématisation des hypothèses
85
Deuxième partie
Pina
Bausch
au pays des catastrophes
101
8.
la situation préalable dans le monde du théâtre
103
9.
Le rejet du phatique
:
garder le contact dans
ľabsence
137
10.
un constat d'amour et de haine
147
11.
s'approprier le langage de l'autre
165
12.
la fragmentation des âmes
173
13.
un miroir invisible
189
La zone incurable de notre mémoire
195
Pièces de
Pina
Bausch 199
Bibliographie
203
Annexe
І
209
ΑννεχεΠ
211
ΑννεχεΙΠ
213
AnnexeIV
215
Pina
Bausch
a radicalement
changé le langage choré¬
graphique. Elle s'est attaquée à la linéarité, dépouillant
ses spectacles de la cohérence d'une narration tradition¬
nelle. Ses choix qui tendent à privilégier des instants
isolés par le principe d'itération font éclater la macro¬
structure narrative et resserrent son propos sur une
succession de moments, faisant voir l'émergence du
mouvement grâce à une pratique du gros plan sur les
transitions des états et des sentiments. Ce regard autre a
entraîné une réécriture de chaque instant, les gestes et
les mots ne sont plus tributaires d'un récit. Us jaillissent
comme des instantanés d'être
:
abrupts, volcaniques,
déstabilisants. Les formes n'appartiennent plus à un
registre unique de la danse, classique, moderne ou con¬
temporaine. Elles empruntent à tous les registres de la
danse et de la vie. |
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