Verfügbarkeit: "Grant senefiance a": Allégorie et littérature au Moyen Âge

"Grant senefiance a": Allégorie et littérature au Moyen Âge:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Strubel, Armand 1950- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Champion 2009
Ausgabe:	Réimpr.
Schriftenreihe:	Moyen Âge - outils de synthèse 2
Schlagworte:	Geschichte 1300-1500 Geschichte Französisch Literatur Altfranzösisch Allegorie
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Klappentext
Beschreibung:	464 S.
ISBN:	9782745319524

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adam_text	Le Moyen Âge a cultivé, plus que toute autre période, la figure d allégorie. Le nombre des travaux parus après les années 1960 sur l écriture allégorique, après un temps d indifférence ou de marginalisation, justifie une mise au point sur les outils critiques, les problèmes abordés, les questions en suspens, les arrière-pensées esthétiques ou idéologiques. Cet ouvrage propose une synthèse de la recherche, privilégiant au- delà du bilan bibliographique, les points qui ont fait - et font encore - l objet de débats: les relations entre la littérature et les instruments rhétoriques, les liens des textes avec la théolo¬ gie et la «mentalité symbolique». Il s attache ensuite à l exploitation synchronique (typologie des formes) et diachro- nique du corpus, en insistant sur les XIVe et XVe siècles, pour les¬ quels manquait une étude globale. Armand Strubel, professeur à l Université Paris X-Nanterre, a publié notamment La Rose, Renart et le Graal (Champion, 1989), l édition du Roman de la Rose dans la collection Lettres gothiques, et dirige l édition Pléiade du Roman de Renart TABLE DES MATIERES INTRODUCTION PREMIÈRE PARTIE FONDEMENTS THÉORIQUES ET CRITIQUES Chapitre I RHÉTORIQUE DE L ALLÉGORIE ............................. 19 I. LES DÉHNmONS AOTIQUES ET MÉDIÉVALES DEL ALLÉGORIE ...................................... 19 A. Allegoria etpermutatio: l allégorie comme dédoublement du sens .................. 20 1. CicéronetQuintilien: les deux définitions de l allégorie ..................... 21 2. La Rhetorica cul Herennium ......................... 22 3. La transmission au Moyen Age ....................... 23 4. Allegoria et permutado dans les traités médiévaux ....... 23 5. Un concept clef: transsumptio ........................ 25 6. En marge de l allégorie: la parabole ................... 26 B. Une autre voie: prosopopeia et metonimia ................. 27 1, La rhétorique antique et la personnification ............. 27 2. Commenaires médiévaux d auctores et traités ........... 27 С Les apports de la rhétorique classique .................... 29 П. APPROCHES MODERNES ............................... 31 A. Allégorie et symbole: les ambiguïtés de la tradition esthétique ................... 32 B. «A symbolical mode»: HONIG, FRYE, FLETCHER, GAY...................... 35 1. N.Frye: allégorie et «contrepoint» .................... 35 2. E-Honig: l allégorie comme figure matricielle ........... 36 3. A.Fletcher: le concept de «mode symbolique» .......... 36 4. Cl.Gay : lecteurs et auteurs allégoriques ................ 37 С Les rhétoriques et poétiques contemporaines ............... 37 456 TABLE DES MATIÈRES D. RZumthor et l allégorie médiévale ....................... 41 Ш. HGURES DE L ALLÉGORIE (LE MONTAGE RHÉTORIQUE) ........................................ 42 A. L amplification allégorique ............................. 44 1. Le double sens et l expérience de l insolite ............. 44 2. L usage allégorique de la métaphore ................... 45 a) La métaphore dramatisée ......................... 46 b) Métaphore et métonymie: l enchaînement ........... 46 B. La personnification ................................... 47 1 . Abstractum agens type et personnifcation (définitions et distinctions) .......................... 47 2. La «réalité» des personnifications .................... 48 3. La personnification et la métaphore (le montage) ........ 49 C. Paradoxes de l écriture allégorique ....................... 51 Chapitre II L ARRIÈRE-PLAN PHILOSOPHIQUE ET THÉOLOGIQUE ........ 53 I. L UNIVERS DE LA «PENSÉE SYMBOLIQUE» ............. 54 A. L universelle analogie ................................. 54 1 . L analogie comme principe d organisation de l univers ....................................... 54 2. Cosmos-Mundus: me esthétique de l univers ............ 56 a) La combinatoire des éléments ..................... 56 b) Métaphores de l harmonie ........................ 57 B. Théories du symbole .................................. 59 1. Problèmes de terminologie .......................... 60 2. Les théories du symbole ............................ 61 a) La pensée du signe chez Saint Augustin et ses épigones ................................. 61 b) Le «symbolisme hiérarchique» .................... 63 c) La pensée du symbole au XIIe siècle ................ 63 C. La «mentalité symbolique» ............................ 65 П. L ÉCRITURE ET LE LIVRE DU MONDE .................. 67 A. Les deux livres ....................................... 67 B. Sacra pagina: les stratégies herméneutiques ............... 68 1. Allegoria in factìs/allegoria in verbis ................. 68 2. Triple sens ou quadruple sens ? Les niveaux du sens spirituel ......................... 70 TABLE DES MATIÈRES 457 3. Une originalité de l exégèse chrétienne: la typologie ..... 72 a) Les enjeux de la typologie scripturaire .............. 72 b) L incidence de la typologie dans l imaginaire médiéval ........... 73 c) Auerbach et la typologie ......................... 74 d) D.M.Murrtaugh : le détournement de la typologie ..... 74 4. Méthodes d interprétation de l exégèse chrétienne ....... 75 C. Omnis mundi creatura: le «symbolisme universel» ......... 77 1 La nature, un deuxième langage ...................... 77 2. Les chiffres et les lettres ............................ 79 a) Le «symbolisme numérique» ..................... 80 b) Les lettres et le sens ............................. 80 3. Les fables des poètes ............................... 82 Ш. ALLÉGORIE DES POÈTES ET ALLÉGORIE DES THÉOLOGIENS .................................... 83 1. Le point de vue des théologiens ...................... 83 2. Dante: poetatheologus ............................. 84 C. L exégèse et la littérature profane ........................ 86 1. Le transfert terminologique .......................... 86 2. Recoupements thématiques .......................... 87 D. U.Eco et le point de rupture ............................ 88 1. L idée de la «fin du symbolisme universel» ............. 88 2. La survie de ľ« allégorisme universel» ................ 90 Chapitre Ш SYMBOLISME ET IHTÉRATURE MÉDIÉVALE .................. 93 I. LE BON USAGE DU SYMBOLISME ...................... 94 A. Un fantôme épistémologique? .......................... 94 B. Méthodesetrésultats .................................. 96 П. L ALLÉGORÈSE MODERNE ............................. 97 A. Le débat sur 1* «allégorie judéo-chrétienne» ............... 98 B. Sententia, senefiance et exégèse biblique .................. 99 Ш. ENTRE L EMBLÈME ET L ÉNIGME : LA MARGE DU SYMBOLE .............................. 100 458 TABLE DES MATIÈRES DEUXIÈME PARTIE NAISSANCE D UNE FORME LITTÉRAIRE Chapitre I APPARITION DE L ALLÉGORIE EN LANGUE VULGAIRE ........ 107 I. LA GENÈSE DE L ALLÉGORIE BN LANGUE FRANÇAISE ............................... 107 A. 1-е poids de l héritage théologique ....................... 108 1 . Les paraphrases de la fin du XII siècle ................ 108 2. Les Bestiaires ..................................... 110 B. Ixs modèles latins et l héritage rhétorique ................. 111 1 . Les poèmes de la fin de l Antiquité .................... 111 a) La Psychomachia de Prudence et ses épigones ........ 112 b) Martianus Capella et les Arts ...................... N3 c) Boèce: Fortuneet Philosophie ..................... 114 2. L allégorie philosophique du XIF s .................... 114 a) Bernard Silvestre: allégorie et cosmologie ........... 115 b) AlaindeLille .................................. 116 c) Jean de U&nvillc, Architrenius (1184)............... 1 17 C. L allégorie en langue d oc .............................. 118 П. LA CONSTITUTION DU CORPUS ........................ 1 ¡9 A. Ecriture allégorique et allégorèse ........................ 120 B. Les modèles de l invention allégorique (classifications) ...... 120 1. Le procédé « descriptif» / énumératif .................. 120 2. Un répertoire limité de formules narratives ............. 121 3. Les registres de la senefiance ........................ 121 С Les seuils de l allégorie ................................ 121 Ш. TABLEAU SYNOPTIQUE DES ŒUVRES DU ХПГ SIECLE .......................... 122 A, L allégorie créatrice ................................... 122 B. L allégorèsc ......................................... 124 1. Paraphrases allégorisées et Bestiaires .................. 124 2. Paraboles allégoriques .............................. 125 Chapitre Π Ti PES ALLÉGORIQUES DU ХІІГ SIÈCLE ..................... 127 I LES SCHEMAS SIMPLES DE Ľ AMPLIFIC ΑΉΟΝ .......... 127 TABLE DES MATIÈRES 459 A. Le modèle énumératif ................................. 128 1. Décomposition d un ensemble ....................... 129 2. Pouvoirs d une personnification ...................... 130 B. Le modèle dramatique ................................. 131 1. Symétrie ......................................... 131 2. La quête et l itinéraire .............................. 133 C. L allégorie par comparaison : parabole allégorique et comparaison développée ............................. 134 П. LES FORMES COMPLEXES ............................. 135 A. Types composites et séquences enchaînées ................ 136 B. Les séquences emboîtées ............................... 136 ΠΙ. LE ROMAN DE LA ROSE ........................,........ 138 A. Guillaume, le modèle de ľ« allégorie courtoise» ............ 138 1. Roman, lyrisme et allégorie: l art de la récriture ......... 139 2. Le songe, le verger et la rose ......................... 140 3. Le système métaphorique ........................... 141 4. Le théâtre des personnifications ...................... 141 5. Fiction et vérité ................................... 142 6. La fontaine de Narcisse, le nœud du sens? .............. 143 7. Achèvement et inachèvement; l impasse? .............. 143 B. Jean de Meun et la tentation encyclopédique ............... 144 1. Continuation et détournement ironique ................. 144 2. Le discours satirique ............................... 145 3. Le discours didactique .............................. 146 4. Une théologie subversive? .......................... 147 C. Allégorie et mythologie ................................ 148 1. Mythologie et conjointure ........................... 148 2. Jean de Meun et l héritage ........................... 149 3. Remytfmiemng: l allégorie créatrice de mythes ......... 150 IV. SENEFIANCES COURTOISES, MORALES ETRELIGffiUSES ...................................... 151 A. Au pays d Amour: enseignements et jugements ............ 152 B. L «allégoriemorale»: Viceset Vertus .................... 153 Chapitre Ш LA SENEFIANCE A U-DEIA DU POEME ALLEGORIQUE ........ 155 I. L ANNEXION ÉPHÉMÈRE DE LA MATIÈRE ROMANESQUE ........................ 156 460 TABLE DES MATIÈRES A. Le graal en aventure et en écriture : Chrétien et ses continuateurs ............................ 156 B. Robert de Boron: le sens de l histoire ..................... 157 C. Deux modèles d allégorie romanesque .................... 158 1. La parabole de la Queste ............................ 158 2. Le Perlesvaus ..................................... 161 II. L ANIMAL ET LE DOUBLE SENS ........................ 162 A. Fable, exemplum et allégorie ............................ 162 B. Le Roman de Renan et le double sens .................... 163 C. Renaît allégorique .................................... 165 TROISIÈME PARTIE LES TYPES DOMINANTS À LA FIN DU MOYEN ÂGE Chapitre I LECORPUS ............................................... 173 I. QUESTCONS DE DÉLIMITATION: LES CONTOURS ET LES MARGES ....................... 173 A. L allégorie rhétorique et l allégorie cadre .................. 174 1. Personnification et prosopopèe: le seuil de l allégorie ............................... 174 a) Orgueil et Amour chez Nicole Bozon ............... 175 b) Le discours et les débats de personnifications ........ 176 c) Le scénario allégorique comme prélude ou cadre du débat ............................... 177 2. Les séries de personnifications ....................... 179 3. Le seuil comparaison/métaphore-allégorie .............. 182 4. L allégorie par intermittence ......................... 184 B. Marges et périphéries: le problème des «moralités» au théâtre ................... 185 П. CHRONOLOGIE DU XIVs SIÈCLE ........................ 187 A. TABLEAU SYNOPTIQUE DES ŒUVRES ............... 187 B. Périodisation sommaire ................................ 189 1. Le tournant du siècle (1280-1320) .................... 189 2. Froissait et Machaut ................................ 189 3. Philippe de Mézières et les crises politiques ............. 190 Ш. CHRONOLOGIE DU XVe SIÈCLE ........................ 191 A. TABLEAU SYNOPTIQUE DES ŒUVRES ............... 191 TABLE DBS MATIÈRES 461 В. Périodisation ........................................ 193 1. La génération de la guerre: Chartier, Pizan .............. 193 2. Le choc de la Belle Dame sans Merci et la querelle du Roman de la Rose .................... 194 3. Les armées 1450-1460: princes etpoètes ............... 197 4. Rhétoriqueurs et fin de siècle ........................ 200 Chapitre II LES SYSTÈMES ALLÉGORIQUES DELA FIN DU MOYEN ÂGE ................................. 203 I. CARACTÈRES GÉNÉRAUX DE L ÉVOLUTION ............ 203 A. L allégorie, forme littéraire par excellence? ................ 203 B. L héritage du Roman de la Rose ......................... 204 П. TYPOLOGIE DES TEXTES .............................. 206 A. Le classement du Grundriss .............................. 206 B. Une autre répartition, thématique et formelle ............... 207 1. Les songes politiques et les autres ..................... 208 a) L allégorie politique ............................. 209 b) Le registre courtois .............................. 211 c) Le songe édifiant ............................... 213 2. Métaphores dynamiques : quêtes, chasse ............... 216 a) Pèlerinages et voies ............................. 217 b) Voyages de vie ................................. 223 c) La chasse et la prise ............................. 225 3. Les formes du conflit ............................... 227 a) Avatars de la Psychomachia ...................... 227 b) Le procès et la parodie juridique ................... 228 4. Le paradis d Amour: locus amoenus, hôpital et cimetière ................... 230 a) Nouvelles maladies de l amour .................... 230 b) Le paradis perdu ou l enfer des amoureux ........... 231 c) Les valeurs refuge .............................. 231 5. Permanence / évolution des schémas énumératifs ........ 232 6. Description et «parabole» ........................... 234 7. Les limites d une typologie: l exemple de Thomas de Saluées ..................... 235 Ш. ALLÉGORIE ET MORALISATION A LA FIN DU MOYEN ÂGE .............................. 238 A. La moralisation des textes littéraires ...................... 238 B. La moralisation des activités et objets .................... 239 462 TABLE DES MATIÈRES 1. La chasse ........................................ 239 a) Les liens entre pédagogie et moralisation ............ 240 b) Le discours de la moralisation ..................... 241 c) Les registres de la senefiance ...................... 242 2. Les échecs ....................................... 243 С La continuité de la «mythallégorèse» .................... 243 1. Des Integumenta du XIIe s. à l Ovide Moralisé .......... 244 2. Ovide Moralisé:: la glose en liberté ................... 245 3. L Epistre Othéa ................................... 248 IV. SAGESSE, SUBTILITÉ ET BEAUTÉ: L ESTHÉTIQUE DE L ALLÉGORIE ....................... 250 A. Le « style clergial » existe-t-il ? Allégorie et sagesse ......... 250 B. L allégorie comme mode de la «subtililté» ................ 251 C. L allégorie en concurrence avec la mythologie ............. 252 D. Allégorie et mise en scène de la subjectivité ............... 253 E. Allégorie, histoire et actualité ........................... 254 F. Une littérature du visuel ............................... 254 Chapitre Ш MACRO-ALLÉGORIE ET MICRO-ALLÉGORIE ................. 257 I. LES GRANDES MACHINES ALLÉGORIQUES ............. 257 A. L allégorie politique: de Charrier à Philippe deMézières ....................... 257 1. L allégorie et le quotidien ........................... 258 2. Les malheurs du temps et l allégorie expressive ......... 258 3. L allégorie énigmatique de Philippe de Mézières ......... 261 a) Le narrateur et le songe .......................... 261 b) Le système allégorique: le code ................... 262 c) La métaphore matrice et l arborescence du récit ...... 263 d) Les trois livres ................................. 265 e) Satire et conseil (le rôle de l actualité) .............. 266 4. Allégorie et réel : une impasse? ....................... 267 B. L allégorie courtoise: Machaut et Froissart ................ 268 1. Guillaume de Machaut .............................. 268 2. JeanFroissart ..................................... 273 C. L allégorie au féminin: Christine de Pisan ................. 278 1. Le «chemin de long estude» ......................... 278 a) Autoportrait: une femme chez les clercs ............. 278 b) Le salut par la sagesse ........................... 278 TABUE DES MATIÈRES 463 с) Science et compilation ........................... 279 2. La « mutación de fortune » : allégorie et autobiographie .......................... 279 a) Expérience de la vie et transposition poétique ........ 279 b) Chrisüone et les «dames»: figures d autorité ......... 280 c) RaisonetFortune ............................... 282 3. Le style allégorique de Christine ...................... 282 a) Le poids de l allégorie ........................... 282 b) Tradition et innovation ........................... 283 D. Le «leroman de chevalerie» allégorique .................. 283 1. Le Livre du Cuer d Amours Espris de René d Anjou ..... 284 2. Olivier de la Marche, Le Chevalier Délibéré ............ 291 П. POÉTIQUE DE LA MICRO- ALLÉGORIE .................. 292 A. L espace du poème: du dit à la ballade .................... 292 1. Les «dits »du début du XIVe siècle ................... 292 2. Pratiques allégoriques dans la poésie à forme fixe ........ 294 B. L univers allégorique d un poète: Charles d Orléans ........ 296 1. Lamagiedumot .................................. 297 2. L invention des images : l allégorie discontinue .......... 298 3. L «eaud Espoir»oul «eaud espoir»? ................ 299 4. L allégorie miniature et le double sens suggéré .......... 301 Chapitre IV LA LITTÉRATURE ALLÉGORIQUE ET LE THÉÂTRE DU MONDE ................................ 303 I. L ALLÉGORIE, COULEUR DE L ÉLOGE ET DU BLÂME .................. 303 A. L allégorie luxuriante et le «discours de la gloire» .......... 304 1. Ornatus difficilis .................................. 305 2. Opus magnum .................................... 305 3. Georges Chastellain (1405-1475) et Jean Molinet (1435-1507)......................... 307 B. Rébus pastoraux et énigmes historiques ................... 309 С Allégorie et «jonglerie de lettres» ....................... 310 П. L ALLÉGORIE EN ACTION : THÉÂTRE RELIGIEUX ET PROFANE ..................... 311 A. La moralité, une transposition théâtrale de la littérature allégorique ............................. 312 464 TABLE DBS MATIÈRES 1. Moralité et mimesis ................................ 312 2. Acteurs et personnifications ......................... 313 3. Le système dramatique ............................. 314 4. Parcours allégoriques ............................... 316 a) Le choix de vie ................................. 316 b) Les misères du temps ............................ 317 c) Pédagogie du quotidien .......................... 318 B. Eléments allégoriques dans d autres genres théâtraux ........ 319 Chapitre V LE RÈGNE DE FORTUNE ET L ÂGE DE RAISON ............... 321 I. L UNIVERS DES PERSONNIFICATIONS .................. 321 A. La personnification discursive, procédé vedette ............. 322 B. Les figures dominantes ................................ 323 1. Les souverains déchus du paradis courtois : Amour et Vénus ................................... 324 2. Nature: Natura naturans et Natura parens.............. 326 3. Raison et les avatars de la sagesse ..................... 328 4. Fortune .......................................... 330 5. Mort ............................................ 334 П. LE «PUIS PARFONT (...) DE MERENCOLIE» .............. 335 BIBLIOGRAPHIE .......................................... 341 INDEX ................................................... 443
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