"... that old barbershop sound": die Entstehung einer Tradition amerikanischer A-cappella-Musik
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Steiner
2009
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| Schriftenreihe: | Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft
65 |
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort............................................................................................................11
Einleitung. Zur Auswahl der
Barbershop Harmony
als
Forschungsgegenstand.....................................................................................13
I.
Die Versuchsanordnung..................................................................................19
1. Die Fragestellung.......................................................................................19
2. Die These....................................................................................................20
3.
Barbershop Harmony
als Stil: Das ästhetische Konzept............................27
a. Eine „offizielle Definition des Stils.................................................28
b. Der
Barbershop
Sound als ästhetische Maxime und stilistische
Identität..............................................................................................29
4. Der Stand der Forschung............................................................................32
a. Spezialliteratur zur
Barbershop Harmony.........................................
34
b.
Sonstige Literatur mit Relevanz
fur die Barbershop Harmony..........
42
II. Barbershop Harmony
- Eine Form Historischer Aufführungspraxis?
Die
amerikanische Vokalquartettkultur zwischen
Gilded Age
und
Roaring Twenties
............................................................................................51
1. Einführung ..............................................................................................51
a.
Thesen und Meinungen......................................................................51
aa.
Die Bestimmung des Untersuchungszeitraums...........................51
bb. Die möglichen musikalischen Einflüsse......................................53
b. Die Vokalquartettkultur.....................................................................56
aa. Allgemeines zum Format des Männerquartetts...........................57
bb. Die Quartettkultur der Jahrhundertwende...................................59
(1) Die Bestimmung der Größenordnung...................................60
(2) Der Aussagewert der Zahlen für die Suche nach der
Barbershop Harmony............................................................
63
2. Die Verwendung von
„barber shop
als musikalischem Terminus..........64
a. Die bereits im Diskurs befindlichen Quellen.....................................67
aa. Das Lied „Play
That Barber Shop Chord ..................................
67
bb. Die Kritik im Indianapolis
Freeman
............................................81
cc.
Die Notiz im Kansas City Star und Leavenworth
Herald
...........88
b.
Die neuen Fundstellen........................................................................91
aa.
„Barber Shop Chords
in der universitären Musikpflege...........92
bb.
„Barber Shop Chords
und das Boston
Quartet in
The
Governors
....................................................................................96
8 Inhaltsverzeichnis
cc.
Das Quaker
City Quartet
und seine Performance „Fun in
a
BarberShop ...............................................................................97
dd.
„Barber Shop Chords ,
deutscher Operngesang und die
Manhattan
Comedy Four...........................................................
107
ее.
„Barber Shop Quartet
als Ensembleformat
.............................113
ff.
„Barber Shop Chords in
anderen musikalischen
Zusammenhängen......................................................................118
с.
Zwischenergebnis der terminologischen Quellenforschung............120
3. Noten........................................................................................................123
a. Noteneditionen mit Quartetten als Coverdesign..............................125
b. Noteneditionen mit Sätzen für Männerquartett................................128
aa. Hierarchie und Führung der Stimmen.......................................130
bb. Harmonik...................................................................................135
с
Zwischenergebnis Noten..................................................................141
4. Tonaurhahtnen.........................................................................................145
a. Belege für die
Barbershop Harmony...............................................
145
b.
Charakteristika der Quartettaufhahmen der Jahrhundertwende.......148
с
Ein Sonderfall: Die Aufnahme von „Play
That Barber Shop
Chord
durch das American
Quartet
................................................151
5. Zwischenergebnis.....................................................................................156
III.
Das
Revival:
Initiierung einer Wiederbelebungskultur oder Schöpfung
eines neuen Stils? ......................................................................................159
1. Die Theorie der
Barbershop Harmony
als
Improvisations-
und
Amateurkultur abseits öffentlicher Wahrnehmung..................................159
a. Barbershop Harmony
als Gegenstand von Nostalgie und
Erinnerung ......................................................................................163
aa. Allgemeine Rückbezüge auf die Quartettkultur........................163
bb. Rückbezüge auf die Quartettkultur unter Verwendung des
Terminus
„barber shop ............................................................
167
(1) James
Weldon
Johnsons Schriften von 1925 und
1929....................................................................................168
(2) Der Artikel Song
Echoes From The Old
South im
Musical Courier von 1922..................................................171
(3) Der Artikel
The Passing of the „Barber Shop Chord in
der Washington Post von 1923...........................................173
(4) Das Lied
„That Lost Barber Shop Chord
von George
und
Ira
Gershwin von 1926................................................176
(5)
„Barber
Shop , Musik und die Cover der
Saturday
Evening Post
von Norman Rockwell..................................177
cc. Zwischenergebnis......................................................................181
b. Die Möglichkeit der Improvisation der
Barbershop Harmony
........182
2.
Barbershop Harmony:
Ein Produkt des
Revival.....................................
187
a.
Gegen die Annahme der Wiederbelebung einer vergessenen
Musikform durch das
Revival
..........................................................193
Inhaltsverzeichnis 9
b.
Die Etablierang der Deutungshoheit der
Barbershop Harmony
Society..............................................................................................200
c.
Die zentralen Bausteine der Subkultur............................................208
aa. Das Wettbewerbssystem............................................................208
bb. Die Herkunft des stilprägenden ästhetischen Ideals..................211
Resümee ...................................................................................................215
Anhang A. Erläuterungen zum Stil und seinen zentralen Termini..............225
Anhang B. Verzeichnis der als Quellen ausgewerteten Abbildungen,
Noten und Tonaufhahmen.........................................................231
Anhang
С
Verzeichnis der Ensemblemitglieder von Vokalquartetten.......241
Anhang D. Verzeichnis amerikanischer Vokalquartette bis 1920...............247
Anhang E. Notenbeispiele...........................................................................265
Bibliographie ............................................................................................275
Sachregister ............................................................................................289
Personenregister............................................................................................291
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