Die Kapelle des Monte di Pietà in Rom: Architektur und Reliefausstattung im römischen Barock
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Weimar
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INHALT
Danksagung.11
I.
EINFÜHRUNG.13
Beschreibung des Kapellenraums.15
Der Monte
di Pietà
als Institution.17
Die politische Kontroverse um den römischen Monte
di Pietà.
22
II.
BAU- UND AUSSTATTUNGSGESCHICHTE DER KAPELLE 27
Forschungsstand.27
Die Vorgängerkapellen.30
Die Kapelle im Piano
nobile
des Palastes.30
Die verlorene Kapelle von Carlo Maderno.31
Der Kapellenneubau Francesco Peparellis (1640-1642).34
Planungsverlauf und Rekonstruktion der ursprünglichen Kapelle.34
Der Altar und das Altargemälde von
Pietro
Paolo Baldini.39
Eine Planvariante mit Vollsäulengliederung.41
Zusammenfassung.42
Rom oder Mailand? Überlegungen zur Herkunft des Raumtyps.43
Ovalbauten in der römischen Architektur der Renaissance und des
Frühbarock.44
Mailänder Vorbilder.46
Die Altarneugestaltung und das
Pietà-Relief
von
Domenico Guidi
(1659/60 und 1667-1676).50
Planungsgeschichte nach den Dokumenten.50
Päpstlicher Baustopp und Vollendung des Reliefs nach neuem Entwurf. 52
Bemerkung zur Wahl der Gattung Relief.55
Giacomo Franzoni
als
spiritus
rector
des Reliefprojekts?.55
Die zeitgenössische Bewertung von Altarreliefs.58
Der Kapellenumbau durch Giovanni Antonio de
Rossi
(1676-1677) .63
Planungs-
und Bauverlauf nach den Dokumenten.63
Bauliche Veränderungen der Peparelli-Kapelle.67
Künstlerische Einordnung und zeitgenössische Bewertung der
Marmorinkrustation.70
Die Marmordekoration innerhalb des
Œuvres
von de
Rossi
.70
Die Entwicklung polychromer Marmordekorationen in Rom.73
Die Ginetti-Kapelle in
S.
Andrea
della Valle
als Vorbild für den
Monte
di Pietà?.
76
Kritik am Bauluxus der karitativen Institution.78
Die Vollendung der Kapelle durch Carlo Francesco Bizzacheri
(1696-1705) und
Alessandro Specchi
(1722-1724/1730) 82
Planungs-
und Ausstattungsverlauf nach den Dokumenten.82
Kuppel, Vestibül und Supraportenreliefs.82
Nischenfiguren und Marmorpaviment.87
Lorenzo Corsini
und die Figurenausstattung der Kapelle.90
Carlo
Maratta
als Entwerfer der Nischenstatuen?.92
Das Bildprogramm der Kapelle.95
Die Kuppelmedaillons.96
Die Supraportenreliefs.98
Tobit und Gabael.99
Die zeitgenössische Auslegung der Tobit-Geschichte.101
Josef in Ägypten.104
Die zeitgenössische Auslegung der Josefsgeschichte.105
Das emblematische Bildgefüge im Josef-Relief.107
Zusammenfassung der Ergebnisse.112
III.
DIE RELIEFAUSSTATTUNG DER KAPELLE 115
Einführung.115
Forschungsprobleme des Reliefs als Bildgattung.117
Figur und Reliefgrund.117
Der
narrative
Gehalt von Reliefs.120
Forschungsstand zu den Reliefs im Monte
di Pietà.
122
Das Relief als Gattung in der Kunsttheorie.124
Italienische „Relieftheorie" im 16.Jahrhundert.125
Italienische „Relieftheorie" im 17.Jahrhundert.129
Französische „Relieftheorie" im 17.Jahrhundert.131
Das Altarrelief der
Pietà
von
Domenico Guidi
(1667-1676) 136
Beschreibung.136
Figurenausarbeitung.138
Komposition.140
Lichtführung.141
Reliefgrund.142
Gesichtstypen und Oberflächenbehandlung.143
Zitate und Ikonographie.144
„[.]
un'argo nella scoltura dell'opera"
- zu Guidis Äußerung über
sein Relief.146
Das Problem der Figurenkomposition in Altarreliefs des 17. Jahrhunderts. 150
Figurenkomposition in Reliefs von Algardi,
Raggi
und
Cafà
.150
Figurenkomposition in späteren Arbeiten Guidis.153
Transitorisches Bildgeschehen und örtliche Unbestimmtheit
in Altarreliefs.157
Das Hochaltarrelief von S. Nicola da Tolentino.157
Das Altarrelief der Chigi-Kapelle in S.Maria
della Pace.
159
Die Supraportenreliefs von Pierre
Legros
und
Jean-Baptiste Théodon
(1702-1705).161
Einleitung.161
Beschreibung des Tobit-Reliefs.164
Zitate und Motivübernahmen.165
Physiognomie.166
Tiefenräumlicher Aufbau.167
Das Modell in Stourhead und die Rötelzeichnung in Privatbesitz.168
Beschreibung des Josef-Reliefs.169
Erzählstruktur.170
Tiefenräumlicher Aufbau.171
Das Modell im
Palazzo Venezia.
172
Zusammenfassung.173
Zum Problem des illusionistischen Tiefenraums in Reliefs des
17. Jahrhunderts.174
Tiefenraum in einem Spätwerk von Algardi.174
Tiefenraum in Reliefs von Bernini und Baratta.175
Bemerkung zur Technik der Bilderzählung bei
Théodon
.177
Die akademische Diskussion über Historiendarstellungen
in Paris und Rom.177
Historienreliefs in den Nachwuchswettbewerben an der
Accademia
di San Luca.
180
Zusammenfassung.186
Ergebnisse der Arbeit.189
QUELLENANHANG.193
FARBTAFELN.233
ABBILDUNGEN.247
Abkürzungsverzeichnis.323
Literaturverzeichnis.325
Bildnachweis.345
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