España e Italia en el siglo XVIII: presencias, influjos y recepciones ; estudios de literatura comparada
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Pamplona
Eunsa
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| adam_text | INDICE
Prólogo
(Prof. Rinaldo Froldi)..................................................................................... 11
Presentación
................................................................................................................... 15
I
RELACIONES CULTURALES HISPANOITALIANAS
EN EL SIGLO ILUSTRADO:
DOS
APROXIMACIONES
1.
Pórtico a las relaciones culturales hispanoitalianas de la primera
mitad del siglo
xviii (1700-1759):
presencias, influjos, recepciones
....... 21
1.
Introducción
......................................................................................................... 21
2.
Guerra de Sucesión y nueva dinastía: ¿continuidad o ruptura?
..................... 31
3.
Emigraciones y presencias en la primera mitad del siglo
XVIII..................... 35
4.
Textos y autores áureos en la Italia
del Settecento:
vigencia y apropiación de
un modelo teatral
................................................................................................. 44
5.
Popularidad y triunfo del drama
metastasiano
en los escenarios españoles
.. 49
6.
Muratori
en la España del siglo
XVIII:
preceptiva y nuevas ideas estéticas
., 58
6.1.
Luzán y
Muratori: la
estética del nuevo gusto
........................................ 58
6.2.
Muratori:
otros influjos, traducciones y recepción
.................................. 63
7.
Otros contactos, influjos y presencias
............................................................... 67
8.
Conclusión
............................................................................................................ 80
2.
Españoles en
la Italia del Settecento:
en torno a la experiencia viaje¬
ra EN LOS ÚLTIMOS DECENIOS DEL SIGLO
................................................................. 83
II
CLÁSICOS EN LA ITALIA DEL
XVIII:
El QUIJOTE Y EL BURLADOR DE SEVILLA
3.
Presencias y ausencias. Una aproximación a la recepción del Quijo¬
te en la Italia del
XVIII:
traducción, recepción crítica, imitaciones
Y ADAPTACIONES TEATRALES
....................................................................................... 115
1.
Introducción
......................................................................................................... 115
2.
Traducciones: historia de una ausencia significativa
........................................ 120
3.
La crítica
«illuminista» al
Quijote:
.................................................................... 125
4.
Ecos cervantinos: imitaciones y derivaciones quijotescas
............................... 134
1
0 ESPAÑA
E ITALIA
EN EL SIGLO
XVIII:
INFLUJO Y RECEPCIONES
5.
Adaptaciones
e
imitaciones teatrales: comedias, farsas, ballets, óperas bufas
y serias
................................................................................................................... 140
6.
Conclusión
............................................................................................................ 149
4.
El burlador de Sevilla en la cultura italiana del
XVIII:
historia y
PERFIL DE UNA RECEPCIÓN
......................................................................................... 153
Ш
NAPOLI
SIGNORELLI
Y LA CULTURA ESPAÑOLA DE LA ILUSTRACIÓN
5.
Caro soggiorno.
Pedro
Napoli
Signorelli, un hispanista en la España
de Carlos
III
.............................................................................................................. 187
1.
Napoli
Signorelli:
illuminista ,
hispanista, crítico teatral
................................ 187
2.
Napoli
Signorelli en Madrid: sociabilidad, encuentros y amistades
.............. 198
2.1.
Caro soggiorno:
amistad y nueva sensibilidad
........................................... 198
2.2.
Amigos y contertulios: Cadalso, López
de Ayala e Iriarte
...................... 206
2.3.
Nicolás Moratín: mentor y
dotto amico ..................................................
209
2.4.
Leandro Moratín: amistad literaria y afinidades estéticas
........................ 217
3.
Final
....................................................................................................................... 222
6.
Napoli
Signorelli, traductor de Leandro Fernández de Moratín. La
Commedia nuova
(1795):
crítica, traducción y apropiación de un mo¬
delo teatral
.............................................................................................................. 225
1.
Napoli
Signorelli: crítico y traductor teatral
..................................................... 225
2.
La labor traductora en el siglo
XVIII................................................................ 237
3.
Napoli
Signorelli, traductor del drama moratiniano
....................................... 239
3.1.
Cambios de nombre de personajes, lugares y referencias
........................ 241
3.2.
Del verso a la prosa
....................................................................................... 243
3.3.
Didascalías y acotaciones (disposición, sustituciones y añadidos)
......... 244
3.4.
Il vecchio e L· giovane
.................................................................................. 246
3.5.
La bacchettona
.............................................................................................. 249
3.6.
Il barone
........................................................................................................ 251
4.
La commedia nuova
{1795):
preceptiva, traducción y difusión del teatro
moratiniano
.....................................................................................,..................... 256
4.1.
La comedia nueva: crítica y sátira de un modelo dramático
................... 256
4.2.
Afinidades con el modelo moratiniano
...................................................... 265
4.3.
La versión italiana: diferencias, sustituciones y añadidos
........................ 272
5.
Polémica teatral, diatribas y apropiación textual de un modelo dramático
.. 282
5.1.
Vicente García de la Huerta:
acuto
y gongoresco
ridicolo
.................. 285
5.2.
Ramón de la Cruz: poetilla y vulgar sainetero
..................................... 289
5.3.
Francisco Javier Llampillas: apologista ignorante
.................................. 292
6.
Final
....................................................................................................................... 297
Bibliografía
..................................................................................................................... 301
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