Théophile de Viau: uvres poétiques
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Neuilly
Atlande
2009
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| adam_text | SOMMAIRE
INTRODUCTION
...........................................
И
REPÈRES
Une vie de poète
:
jalons biographiques et chronologiques
.. .17
La vie comme matériau poétique
...........................17
Le nom Théophile, un prénom comme pseudonyme
............17
Les biographèmes des Œuvres poétiques
.....................18
La poésie comme carrière
.................................20
L entrée dans la carrière
..................................20
Les vicissitudes du service de
Cándale
......................21
La disgrâce et l exil
......................................25
Perspectives de carrière politique
...........................27
Nouveau patronage et menaces latentes
......................30
Un procès à la loupe
............ ................31
Préliminaires
.......... ...............31
Première condamnation
.. ...............33
Arrestation et incarcération
...............36
Le procès
............ ...............37
La fin
.................................................
40
Le métier de poète. Situation de la poésie en
1620 ...........41
Le milieu poétique
.......................................41
Le
tropisme
parisien
.....................................42
Mobilité et échanges
.....................................43
La condition de poète
....................................43
La poésie comme moyen de subsistance
?....................43
Le service poétique
......................................45
Les cercles poétiques
....................................46
Langages et formes poétiques
.............................47
Multiplicité des héritages et des emprunts
...................47
•
L héritage de la Pléiade
.......................................
47
•
L apport européen
...........................................
4
•
Le renouvellement des sources antiques
.........................-4
•
Pétrarque et le pétrarquisme
...................................50
Pratiques poétiques et courants thématiques
..................52
•
La poésie amoureuse
.........................................
^
•
La poésie funèbre
...........................................
•
La poésie religieuse
..........................................53
•
La poésie pastorale
..........................................54
•
Une poésie engagée dans l action
...............................55
•
La poésie de divertissement
....................................56
Les formes poétiques en vigueur dans les années
1620..........58
•
Formes strophiques
..........................................58
•
Formes non strophiques
.......................................59
Les Œuvres poétiques dans la perspective
de l affaire Théophile
....................................61
L accusation d impiété dans le contexte des années
1620......63
Un faisceau d événements inquiétants
.......................63
•
L invasion des invisibles
....................................63
•
La voix clandestine du Déiste
................................65
•
Les manifestations d impiété des jeunes aristocrates
................65
•
Le cri d alarme du Père Garasse contre l impiété
...................66
La mobilisation des autorités civiles et religieuses
.............66
L invention d une
figure inquietante
:
Théophile, maître des libertins
67
Le mot libertin
........................................67
Le libertin selon le P. Garasse
..............................68
Théophile cible idéale de la campagne contre le libertinage
......69
Le procès d une vie ou le crime d autobiographie
...........71
Le nom de Théophile et ses avatars
.........................72
Le personnage public
....................................73
Le statut de poète
:
libertinage et poésie
.....................74
L œuvre en procès
.......................................75
La poésie comme pièce à conviction
........................76
•
Les poèmes cités à l interrogatoire
..............................76
•
Les vers cités dans l interrogatoire
..............................76
•
Les principes de la lecture judiciaire
.............................78
•
L établissement des chefs d accusation
...........................79
Transformation du texte poétique en doctrine philosophique
.....81
•
L élaboration des maximes épicuriennes par le procureur général
... .82
•
La référence à la doctrine des beaux-esprits dénoncée par Garasse
.. .83
PROBLÉMATIQUES
Le poète et son oeuvre
:
présentation de l Œuvre et image de soi
. .87
L auteur Théophile dans son rapport au lecteur
.............87
L œuvre, image de la vie
..................................88
Un pacte d amitié avec le lecteur
...........................90
Fragilisation de l identité poétique
..........................91
L image du poète à travers la composition des œuvres poétiques
. .95
L évolution de la Première partie ou la construction d une légitimité
.. .96
•
La figure du poète
ä
succès dans le recueil poétique de
1621 .........96
•
Limage du poète officiel dans le recueil de
1622-1623..............98
•
Tension entre les seuils et le centre
:
le contrepoint du libertinage
.....99
5
L auteur subtil du ramas poétique de la Seconde partie
.......101
•
Réduction de la production officielle
...........................102
•
Effets d échos internes
.......................................103
•
Les échos externes
:
reprises de motifs de la Première partie
........104
Le Théophile des écrits de prison
........................106
•
Les deux versants de l illocution carcérale
.......................107
•
L encadrement intime
:
de la Plainte à son ami Tiras à la Lettre à son
liète
.109
•
La Maison de Sylvie
:
un recueil dans le recueil et une construction particulière de la figure du poète
110
La pratique des genres
...................................113
Les genres lyriques
.....................................113
Origine et réinvention de l ode
............................113
•
Une conquête récente de la poésie française
......................114
•
Un genre double
...........................................115
•
L unité de la forme strophique
................................116
L ode encomiastique
....................................118
•
Le modèle malherbien
.......................................118
•
Le dispositif énonciatif de l ode théophilienne
....................119
•
Poétique du
grandissement
...................................121
Les odes diverses
......................................123
•
Un discours adressé
.........................................123
•
Description et célébration
:
l ambivalence de la nature et de l amour dans La Solitude
............125
•
Traitements atypiques de l ode
................................131
L Ode Un Corbeau devant moi croasse
ou le spectacle d une prophétie en suspens
.....................131
La Maison de Sylvie ou le roman par odes
.....................134
Les stances
...........................................140
•
L irrégularité métrique de la
stance
.............................140
•
La matière des stances
.....................................141
•
Une poésie de l intime
.......................................143
•
Les vers de ballet
...........................................144
Les genres discursifs
...................................148
L élégie et l épître en vers
...............................148
•
Une distinction générique délicate
.............................148
•
L appropriation théophffienne de l élégie erotique
.................149
•
L ironie élégiaque
..........................................151
•
Un montage ironique
:
la série des élégies amoureuses de la Première partie
152
•
L élégie sans amour
:
diversité des usages
.......................156
La satire
..............................................158
•
Les cibles de la satire
.......................................158
La critique du siècle
.....................................158
Les cibles comiques
.......................................159
•
Les cibles de la polémique personnelle
..........................161
Les mauvais poètes
........................................161
Les courtisans
............................................161
Les Jésuites
..............................................163
•
Les buts et les moyens de la satire
.............................165
Les deux voies de la satire
..................................165
La Satire seconde
:
un discours de la méthode à double entente
.... 167
Le poète satirique et le roi
..................................168
Les genres brefs
.......................................172
L épigramme
..........................................172
Le sonnet
.............................................173
•
Une forme exigeante
........................................173
•
La pratique théophilienne du sonnet
............................175
Construction ou déconstruction
?..............................175
Diversité des sujets, continuité du discours
.....................176
•
Le traitement anti-pétrarquiste du sonnet d amour
.................177
Conversion charnelle des motifs pétrarquistes
...................177
Effets de série
............................................181
Poétique de Théophile
...................................183
Servitudes du
métter de
poète
............................184
Écrire pour autrui
:
le degré zéro du service poétique
..........184
La fonction encoraiastique
:
de l indignité à la franchise
......186
La médiocrité de
1
exercice contemporain de la poésie
.......188
Une position en rupture avec la pratique dominante
.........189
Le rejet de l imitation
...................................189
Un rapport problématique à la mythologie
...................192
•
Polémique contre la sotte antiquité
...........................192
•
Les usages théophiliens de la mythologie
........................194
•
La vérité des mythes
........................................197
Richesse et diversité de l expérience poétique
..............200
Critique de l inspiration
.................................200
Conditions de l expérience
:
écrire confusément
............204
La poésie comme chant
.................................208
Poésie et philosophie
:
la pensée libertine des œuvres poétiques
..................»213
Théophile disciple de Vanini
? ............................214
Métaphysique
.........................................214
Anthropologie
.........................................215
Psychologie
...........................................216
Morale
...............................................216
Conséquences sociales
..................................217
Théophile sous l ^luence de Montaigne par le relais de charron
218
De la Sagesse, bréviaire des libertins
.....................219
Points de rencontre entre Théophile et Charron
...............220
•
L indépendance du jugement
..................................220
•
La reconnaissance des lois de la nature
..........................221
•
La théorie de la connaissance
.................................222
7
Une appropriation poétique de
ľ
epicurisme.................
223
Penser par éclats
:
le travail des philosophâmes
...............223
•
Les citations et leurs contextes
................................223
•
La notion de philosophème
...................................225
Suivre sa nature
:
lecture de la Satire première
...............227
■
Reprise d un philosophème lucrétien
:
l homme abandonné à la nature
227
•
L incidence du dispositif énonciatif de la satire
...................230
•
Réorientation morale du tableau de l infériorité humaine
...........231
•
La traversée des motifs satiriques
..............................232
•
Une dérive anti-épicurienne
..................................234
Plaisir et désir
:
le parti pris de l inquiétude amoureuse
........238
•
Infractions au code pétrarquiste
...............................238
•
Le mode épicurien de la relation amoureuse
......................239
•
Loin
ď
Epicure
:
le parti pris du trouble et du tourment
.............241
Le sage devant la mort
:
variations sur un motif épicurien
.. .244
Diversion et divertissement
...............................246
•
La Consolation à
Liancourt
ou la diversion appliquée au deuil
.......246
•
Une méditation inquiète sur la mort
:
les Stances I/XXXI
...........250
•
L efficacité persuasive du tableau macabre dans
l
Élégie
П/Ш
.......252
La diversité sensible contre la mélancolie du deuil
............253
•
Les divertissements du narrateur de la Première journée
............253
•
La guérison de la mélancolie dans l Élégie
ШХШ
.................255
Contre la mort carcérale, le secours de la mémoire
............258
•
Le cachot
:
tombeau et image des enfers
........................258
•
La conversion éludée
........................................260
•
Le secours de la remémoration
................................262
LE TRAVAIL DU TEXTE
Méthode de travail
.....................................267
Grammaire
:
la langue de vtau dans l histoire du français
.. .269
Graphie
...............................................274
Morphologie
..........................................274
Morphosyntaxe
........................................276
La négation
...........................................276
Le subjonctif en proposition non dépendante
.................276
Le subjonctif imparfait à valeur d irréei du présent
en proposition dépendante
...............................277
Concordance des temps en proposition dépendante
............277
Accord
...............................................278
Évolution distributionnelle dans le champ
des adverbes et des prépositions de lieu
.....................278
Sujet zéro
............................................279
Gestion de la coordination des groupes nominaux
.............280
Hésitations dans la détermination
..........................280
8
Distributions et morphologie des compléments transitifs
.......280
Syntaxe
...............................................281
Syntaxe des arguments du verbe
...........................283
•
Syntaxe du sujet grammatical
.................................283
•
L ordre des clitiques appartenant à la transitivité verbale
............284
Lexique
...............................................285
Stylistique
.............................................287
Aperçu des genres représentés et bref commentaire
.........289
La leçon des genres en prose
............................289
La correspondance
.....................................290
La nouvelle
...........................................292
La verve apologétique dans
V
Apologie au Roi [OC,
Ł
П,
p.
251-266] 292
La leçon des autres genres en vers
:
les vers erotiques de cabaret (et de circonstance)
..........293
Stylistique de la dispositio générale
......................295
Versification
..........................................296
Typologie générale des pièces
............................296
Principes strophiques d après la conclusion
du livre de Philippe
Martinon
............................^298
Histoire
..............................................299
De la rime
............................................300
L hiatus et l élision
.....................................301
De l image reçue des mètres pratiqués par Viau
..............301
La rime
..............................................302
Études de détail
.......................................303
Les quatrains isométriques
(Martinon)
......................303
Les quatrains hétérométriques
............................304
Le
quintil
............................................304
Le sizain classique
.....................................305
Le dizain classique
.....................................305
Le sonnet
[Lote,
t.
VI,
p.
73
et
sq.] ........................306
La grande poésie lyrique
[Lote,
t.
VI,
p.
21 sq.]..............307
La poésie élégiaque
[Lote,
t.
VI,
p.
35 sq.]..................307
La poésie satirique
[Lote,
t.
VI,
p.
52 sq.]...................308
•
L épigramme
..............................................308
•
La Satire
..................................................308
•
L Épître en vers
............................................309
Dernières remarques sur le style dans la première manière de Viau
.309
BIBLIOGRAPHIE
.........................................312
|
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