Holdings: Handbuch historische Orchesterpraxis

Handbuch historische Orchesterpraxis: Barock, Klassik, Romantik

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Bibliographic Details
Main Author:	Köpp, Kai 1969- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Kassel [u.a.] Bärenreiter 2009
Edition:	1. Aufl.
Subjects:	Geschichte 1700-1830 Orkesten Speltechniek (muziek) Uitvoeringspraktijk Geschichte Early-music groups Orchestra > History Performance practice (Music) Orchester Historische Musikpraxis Streichinstrumentenspiel
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ISBN:	9783761819210

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adam_text	INHALT VORBEMERKUNG EINFUEHRUNG: ORCHESTERPRAXIS IN HISTORISCH-ORIENTIERTER INTERPRETATION KONZEPT UND TERMINOLOGIE EINER HISTORISCHEN RIPIENISTEN-SCHULE 14 DIE MITTELDEUTSCHE HOFKULTUR UND IHRE BEDEUTUNG FUER DIE HISTORISCHE ORCHESTERPRAXIS 16 RIPIENISTEN-TUGENDEN UND CHORISCHE BESETZUNG 19 STANDARDISIERTE BOGENSTRICHE ALS ALLGEMEINGUELTIGE »ORTHOGRAPHIE . . 24 HISTORISCHE INFORMATION IN DER ORCHESTERPRAXIS 24 I. PROFESSIONELLE ORCHESTERPRAXIS: VON DEN »PFLICHTEN DER RIPIENISTEN STREICHER UND BLAESER ALS RIPIENISTEN IM ORCHESTER 30 UNTERSCHIEDE ZWISCHEN SOLOSPIEL UND PROFESSIONELLER ORCHESTERPRAXIS ... 32 ORCHESTERDISZIPLIN ALS FREMDKOERPER IN EINER EXTEMPORE-SPIELKULTUR . . 32 ZUM SELBSTVERSTAENDNIS HISTORISCHER ORCHESTERMUSIKER - EINE RIPIENISTEN-IDEOLOGIE? 36 DIE PFLICHTEN DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERMUSIKER 42 HISTORISCHE RIPIENISTENPRAXIS: »WISSENSCHAFT STATT VIRTUOSENTUM... 42 NICHT NUR »RICHTIGER,SONDERN AUCH »GUTER (ZIERLICHER/SCHOENER) VORTRAG 44 ZUR MITWIRKUNG VON »DILETTANTEN IM ORCHESTER 47 DIE STREICHINSTRUMENTE DER RIPIENISTEN 48 BESONDERE STREICHINSTRUMENTE UND BOEGEN FUER DAS ORCHESTERSPIEL ... 48 ORCHESTERBOEGEN MIT STECKFROSCH- ODER SCHRAUBMECHANIK 55 HISTORISCHE BOGENMODELLE UND IHRE REPERTOIRES 60 DER SOGENANNTE FRANZOESISCHE BOGENGRIFF IN DER ORCHESTERPRAXIS 64 VERSCHIEDEN BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/994676794 DIGITALISIERT DURCH II. NOTATION UND KONVENTION: VOM »UEBEREINSTIMMENDEN VORTRAG NORMIERUNG NICHT NOTIERTER VORTRAGSARTEN IN DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERPRAXIS V GRENZEN UND DEFIZITE DER NOTATION IN EINER EXTEMPORE-SPIELKULTUR 74 NOTIERBARE UND NICHT NOTIERBARE VORTRAGSNORMEN IN DEN QUELLEN 74 MUFFAT 1698: NORMIERUNG ALLER PARAMETER 77 SCHEIBE 1737: CHORISCHE VERZIERUNGEN IM PROFESSIONELLEN ORCHESTER ... 78 OUANTZ 1752 UND RIEPEL 1757: MUSIKALISCHE »ORTHOGRAPHIE FUER STREICHER UND BLAESER 79 MOZART 1756: BEISPIELE FUER DEN »SCHMACKHAFTEN VORTRAG 85 REICHARDT 1776 UND [WOLF] 1779: EINFUEHRUNG NEUER VORTRAGSZEICHEN ... 86 HILLER 1792 UND KOCH 1795 BZW. 1802: ORCHESTER-»PASSAGIEN UND NOTATIONSPROBLEME 90 SPOHR 1833 UND GASSNER 1844: RESTAURATION DER PROFESSIONELLEN ORCHESTERKULTUR 94 UNGENUEGEND BEZEICHNETE PARTITUREN IN DER PRAXIS 97 MANGELNDE SORGFALT DER KOMPONISTEN UND NOTEN-KOPISTEN 97 UNKENNTNIS DER STREICHERTYPISCHEN VORTRAGSNORMEN BEI »HALBCOMPONISTEN 98 ERGAENZUNG NOTWENDIGER ANGABEN DURCH DEN ERSTEN GEIGER 100 III. NORMEN DER STRICHORGANISATION: VON DER »EINTHEILUNG DER BOGENSTRICHE STRICHDISZIPLIN ALS MERKMAL PROFESSIONELLER ENSEMBLEPRAXIS 107 DER PRAEGENDE EINFLUSS DER FRANZOESISCHEN STRICHDISZIPLIN 109 LEGENDAERESTRICHDISZIPLI DIE STRICHORGANISATION IM ENSEMBLE 133 KOORDINATION DER STRICHRICHTUNG ZWISCHEN VIOLINEN UND BAESSEN 133 DIE ABSTRICHREGEL UND DAS WIEDERHERSTELLEN DER STRICHORDNUNG 136 WIDERSPRUCH GEGEN DIE ABSTRICHREGEL AUSSERHALB FRANZOESISCHER TRADITIONEN 140 NORMEN DER STRICHORGANISATION IN DEN WICHTIGSTEN ORCHESTER-REPERTOIRES 143 FRANZOESISCHE UND DEUTSCHE »LULLISTEN: DER ABSOLUTHEITS-ANSPRUCH DER ABSTRICHREGEL 143 ROEMISCHE PRAXIS IN ITALIEN UND ENGLAND: DIE ABSTRICHREGEL ALS »WRETCHED RULE 148 MITTELDEUTSCHE ORCHESTERKULTUR: DIE »ALTE UND NEUE ART UND DER WECHSELSTRICH 149 ITALIENISCHE UND SUEDDEUTSCHE ENSEMBLES DER FRUEHKLASSIK: DER »VERKEHRTE STRICH 154 DIE MANNHEIMER SCHULE: CANNABICHS »PASSAGIEN-STRICH 158 DAS KLASSISCHE ORCHESTER: VON DER UNTAUGLICHKEIT DER ABSTRICHREGEL . . . 160 DAS ROMANTISCHE ORCHESTER: DIE WIEDERHERSTELLUNG TRADITIONELLER STRICHDISZIPLIN 163 IV. NORMEN DES AUSDRUCKS: VON DER »ART DER BOGENSTRICHE DER UEBEREINSTIMMENDE BOGENSTRICH ALS GRUNDLAGE DES ORCHESTERKLANGS . . 166 KONFLIKT DER NATIONALEN SCHULEN (CA. 1660-1750) 166 FRANZOESISCHE GEGEN SUEDDEUTSCHE KLANGVORSTELLUNGEN 166 ITALIENISCH HISTORISCHE BOGENTECHNIKEN FUER RIPIENISTEN 181 DIE TONGESTALTUNG BEI STREICHINSTRUMENTEN: GRUNDLAGEN UND KLANGKONZEPT 181 KONTAKTSTELLE, BOGENDRUCK UND BOGENGESCHWINDIGKEIT 181 TONKOPF-GESTALTUNG DURCH TONSILBEN UND BOGENSTRICHE 183 DOPPELZUNGE UND »NOTES INEGALES 185 DIE »KLEINE SCHWAECHE AM TONKOPF: STRICHTECHNIK STATT AUSDRUCKSMITTEL . . 187 DAS KONZEPT DER VIRTUELLEN TONDAUER (DAS »KURZE SPIEL) 189 ALLGEMEINE PRINZIPIEN DER ARTIKULATION FUER RIPIENISTEN 192 DAS BEGRIFFSPAAR »CANTABILE - SUONABILE 192 GRUNDARTIKULATIONEN IM ADAGIO UND ALLEGRO 194 ZEITGENOESSISCHE BEGRIFFE UND ZEICHEN FUER HISTORISCHE BOGENSTRICHE .. . 198 »ABSTOSSEN/»ABSETZEN, STACCATO (»ABSTOSSZEICHEN: PUNKTE/STRICHE) 198 »ANHALTEN/»UNTERHALTEN/»ZIEHEN, CANTABILE, NOURRISSANT 201 »SCHLEIFEN, LEGATO (»SCHLEIFEZEICHEN: BINDEBOGEN) 202 »MARKIREN, »NACHDRUCK (KEIN ZEICHEN) 205 »PIKKIREN, NOTE PICCHETTATE, NOTE TARTINIATE (ABSTOSSZEICHEN UNTER SCHLEIFEZEICHEN) 207 »SCHLEPPEN/»TREMULIREN, TREMOLO (SCHLEIFEZEICHENUEBER TONREPETITION) . . 210 »TOCKIREN (ABSTOSSZEICHEN: PUNKTE) 216 »FITSCHEIN, SCIOLTO/NONLIGATO (AUSDRUECKLICH KEINE ABSTOSSZEICHEN) 217 DIE »ART DER BOGENSTRICHE: VERBINDUNG VON TEMPO, FORM UND AUSDRUCK . . 220 VOM BOGENSTRICH DER FRANZOSEN UND ITALIENER 220 NATIONALE UNTERSCHIEDE IN DER »ART DER BOGENSTRICHE NAC V. VORTRAGSNORMEN IN DER PRAXIS: VOM »GUTEN VORTRAG IM ENSEMBLE NORMEN DER KLANGWIRKUNG 236 »PREMIER COUP D ARCHET UND PRAELUDIERVERBOT 236 »BEDECKT: VERMEIDEN VON LEEREN SAITEN IN CHORISCHER BESETZUNG .... 242 BOGENSTRICHE IM DIENSTE DES AUSDRUCKS 246 »UGUALIANZA: FORTSETZUNGS- UND ANALOGIEPRINZIP 247 »COMMA ODER »VIOLINISTEN-ABSATZ BEI EINER »SYNCOPE CONSONO-DISSONANS 248 »PASSAGIEN: »SETZMANIEREN MIT RHYTHMISCHEN ZWISCHENWERTEN .... 252 »PASSAGIEN-FIGUREN NACH HILLER 1780 UND KOCH 1802 255 »ARCATE MISTE: FLAECHIGE STRICHFOLGEN BEI LANGSAMER BOGENGESCHWINDIGKEIT 258 STRATEGIEN DES ZUSAMMENSPIELS 262 DER »ANFUEHRER UND DIE ORCHESTER-AUFSTELLUNG 262 »SUBORDINATION STATT NOTATION 266 VI. HISTORISCHER UEBERBLICK MIT FALLBEISPIELEN BAROCKE RIPIENISTENPRAXIS IN PARIS 271 FALLBEISPIEL I:LULLY, OPER »ARMIDE (1686), PROLOGUE: OUVERTUERE 273 BAROCKE RIPIENISTENPRAXIS IN ROM UND VENEDIG 277 FALLBEISPIEL 2: CORELLI, CONCERTO GROSSO OP. 6 NR. 12 (VOR 1713), III.ADAGIO-SARABANDA 279 FALLBEISPIEL 3: VIVALDI, »L ESTRO ARMONICO, CONCERTO OP. 5 NR. 7 (FRUEHFASSUNG VOR 1711), III. ADAGIO-ALLEGRO 28 10 GALANTE RIPIENISTENPRAXIS IN DRESDEN 305 FALLBEISPIEL 6: HASSE, OPER »CLEOFIDE (1731), ARIE NR. 7: »VEDRAI CON TUO PERIGLIO 307 FALLBEISPIEL 7: HASSE, ORATORIUM »II GIUSEPPE RICONOSCIUTO (1741), ARIE NR. 6: »PORTIAMO IN TRIONFO 309 (FRUEH-)KLASSISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN MANNHEIM 312 FALLBEISPIEL 8: FILTZ, SINFONIE G-MOLLOP. 2 NR. 2 (VOR 1760), I. ALLEGRO .... 314 FALLBEISPIEL 9: HOLZBAUER, SOLO-KANTATE »LA TEMPESTA (VOR 1776), ARIE »E PURFRA LETEMPESTE 317 KLASSISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN WIEN 324 FALLBEISPIEL 10: GLUCK, OPER »ORFEO ED EURIDICE (1762), »REIGEN SELIGER GEISTER UND ARIE 326 FALLBEISPIEL N: MOZART, MOTETTE »EXSULTATE,JUBILATE KV 165 (1772), I. ALLEGRO 330 ROMANTISCHE RIPIENISTENPRAXIS IN WIEN UND DRESDEN 333 FALLBEISPIEL 12: BEETHOVEN, SINFONIE NR. 6 »PASTORALE (1808), I. »ERWACHEN HEITERER EMPFINDUNGEN BEI DER ANKUNFT AUF DEM LANDE -ALLEGRO MA NON TROPPO 335 FALLBEISPIEL 13: WEBER, OPER »DER FREISCHUETZ (1821), OUVERTUERE MOLTO ALLEGRO 343 FALLBEISPIEL 14: SPOHR, SINFONIE NR. 5 C-MOLL (1837), I. ANDANTE 353 ANMERKUNGEN 361 LITERATURVERZEICHNIS QUELLEN 370 SEKUNDAERLITERATUR 374
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